评论：好主意，阿科拉剧院

对一个管理者来说，最具诱惑力的想法之一就是认为解决问题的管理就足够了。可以称之为变通方案，称之为经济实用主义，称之为优先考虑而不去纠结小事，但你无法称其为解决方案。麻烦依然在那儿等着被解决。

克里斯汀·培根的新剧好主意，首先以这种方式批评发展援助，但得出了相当不同的结论，具体而言，国际援助（由如国际货币基金组织等组织中介）可能起源于哈里·S·杜鲁门总统的就职演说和旨在重建战后世界的马歇尔计划的高尚意图，但已经演变成一种经济压迫手段，和其前身殖民主义一样专制。

剧作从我们的女主角，满怀希望的乔（埃拉·布莱恩特饰）开始，她幻觉她的祖父本·哈迪（凯文·特雷诺饰）出现在她身边，正是本为杜鲁门提供了大构想和言辞，近80年前。乔希望改变生活在贫困中的人们的命运，她已经看到了援助可以带来的影响以及其对未来目标的暗示——她可以继续这一遗产。

但她已经在筹款活动中接受了肯尼亚真实政治的教育，她为当地极度保护的精英们筹集资金，并从其职场管理者克里斯汀（乔治娜·里奇饰）那里学习到冷酷和迎合的教训。这种阴暗的前景在与一名国际货币基金组织官员的经济学对话中得到了进一步强调，通过一种游戏节目的方式呈现，因为，嗯，数字对剧院观众来说可能很难理解。

然而，这部剧虽然仅90分钟，却在这一点上需要一剂活力，并且从地方活动家卡拉（格雷斯·塞夫饰）那里获得了这种活力，她敢于直言不讳，向权力发出真言，揭露以政治进步政策为幌子的援助的虚假，展示其实质不过是曾经安抚前殖民统治者良心的药膏，而现在则成为了压制的工具，使经济对全球贪婪追求廉价资源的公司保持着奴役。

你会注意到到目前为止，这篇评论中几乎没有提到戏剧，而这是因为剧中确实没有太多戏剧性。我怀疑培根渴望像贝尔托尔特·布莱希特或达里奥·福那样带有说教的愤怒——公道而言，确实充满了合理的愤怒——但这种说教压倒了戏剧。乔变得越来越失望，卡拉则越来越投入于激进的直接行动，而其他角色则作为 caricatures（粗暴的弗洛伦斯·南丁格尔）出现，或者在另一个梦境中提炼重手段的隐喻（如一名外科医生从卡拉身上提取每一个非生命的器官）。我们通过解说在学习这些问题。

在这方面，它与极其成功的初审有着相似的弱点，后者在第三幕中也急于教育观众，尽管在开头的一个小时里却包含了更多戏剧内容。就目前的情况而言，这部剧需要进一步努力，使我们关心乔，塑造一个更饱满的卡拉而不是注脚，以及让其他角色不止于此去插画备忘录的下一个点。至少对于那些对全球南方系统性压迫的凄惨证言并没有感到惊愕的人来说，这是必要的。

好主意确实是一个精彩的剧本想法，但这些内容要成功呈现是很难的。亚当·麦凯借助好莱坞的光环也无法在大空头中解释全球经济，而那部剧中还有玛歌·罗比在浴缸中告诉我们怎样被宰。

这并不是说剧院不应该继续尝试，但绝不能忘记观众并不是为了一场讲解而付费，而是期待一部戏剧。

好主意将在阿科拉剧院上演至7月4日

照片来源：比阿特丽斯·阿普德格拉夫