ब्रॉडवे संकट की भविष्यवाणी उन्हीं दिनों आई जब श्रमिक वार्ताएं गरमाईं।

लेख की शुरुआत में "संघर्ष" कहा गया है। शीर्षक में "मुसीबत में" कहा गया है। इसलिए जब न्यूयॉर्क टाइम्स इन शब्दों का उपयोग म्यूजिकल्स के बारे में करता है, तो थिएटर की दुनिया के लोग इसे गंभीरता से लेते हैं।

22 सितंबर को माइकल पॉलसन द्वारा लिखे गए लेख ने निश्चित रूप से एक हीन भावना उत्पन्न की, भले ही इसमें की गई किसी भी बात से थिएटर के जानकारी रखने वाले लोग आश्चर्यचकित नहीं थे। लेकिन टाइम्स कोई उद्योग प्रकाशन नहीं है; बल्कि, इसका उद्देश्य पाठकों के एक व्यापक हिस्से तक पहुंचना है और यह निश्चित रूप से राय निर्माताओं को प्रभावित करने में सक्षम है। इस प्रकार, इसने ब्रॉडवे लीग के प्रमुख जेसन लाक्स; एंड्रयू लॉयड वेबर, जो ब्रॉडवे के खर्चों पर कसी खेलने वाले हैं; और व्यावसायिक निर्माता और निवेशकों को क्षेत्र में चुनौतियों के बारे में बात करने का मंच दिया। उल्लेखनीय रूप से, ब्रॉडवे के कुछ सबसे सफल निर्माता, जैसे डेविड स्टोन (विकेड), केविन मैककॉलम (सिक्स और ऑपरेशन मिन्समीट), और जेफरी सेलर (हैमिल्टन) से कोई प्रतिक्रिया नहीं आई, जैसे कि इस क्षेत्र के सबसे बड़े नामों ने एक निराशाजनक लेख से बाहर रहने का विकल्प चुना।

लेख के बाद, सोशल मीडिया पर बहस काफी बढ़ गई, जिसमें दर्शकों ने अपने पसंदीदा कला रूप के लिए चिंता व्यक्त की और अनुभवी लोग लेख को यह कहते हुए झटक रहे थे कि ब्रॉडवे की समाप्ति की भविष्यवाणी दशकों से नियमित अंतराल पर की जाती रही है। यह कहा जा सकता है कि $25-$30 मिलियन डॉलर के बजट और वित्तीय सफलताओं की अपेक्षाकृत छोटी संख्या को देखकर यह चिंता होती है कि क्या ब्रॉडवे उत्पादन की लागत और टिकट की कीमतों के कारण अपनी सामर्थ्यता को खो रहा है।

लेख के प्रकाशन का समय खासतौर पर दो मुद्दों को संबोधित करने के लिहाज से अवसरपूर्ण दिखता है, एक का उल्लेख लेख में किया गया और दूसरा आश्चर्यजनक रूप से छोड़ा गया। ओपन तौर पर, ब्रॉडवे लीग और उसके घटकों के निर्माता न्यूयॉर्क राज्य कर क्रेडिट के विस्तार के लिए सक्रिय रूप से लॉबिंग कर रहे हैं, जिसने शो के लिए $3 मिलियन तक राहत प्रदान की है, इतना कि यह कुछ प्रस्तुतियों के दस्तावेजों में इस तरह दिखाई देता है जैसे यह तयशुदा था। लेकिन कार्यक्रम के पैसे खत्म हो जाने के बाद, भले ही इसे थोड़ी देर के लिए राहत मिली हो, लीग और उसके सदस्य अब निश्चित रूप से इसके विस्तार और वित्तीय पूर्ति के लिए पर्दे के पीछे काम कर रहे हैं, न केवल महामारी से लौटने के चुनौतियों को संबोधित करने के लिए बल्कि ब्रॉडवे में निवेश वापसी की संरचनात्मक कठिनाई के लिए। पॉलसन का लेख सरकारी कार्यालयों के साथ बातचीत में शामिल लोगों के लिए एक महत्वपूर्ण उपकरण प्रदान करता है।

लेख में जिस बात का जिक्र नहीं था वह यह थी कि लेख ब्रॉडवे लीग और एक्टर्स इक्विटी और अमेरिकन फेडरेशन ऑफ म्यूजिशियन (एएफएम) के बीच सामूहिक वार्ता समझौतों के समाप्त होने से एक सप्ताह पहले सामने आया था। लेख ने निर्माताओं को भारी वित्तीय दबाव में के रूप में पेश किया, जो जनता की राय को प्रभावित करता है - एक कारक जिसने पिछले ब्रॉडवे कार्य रुकाव या रुकाव के खतरों को प्रभावित किया है।

लेख के बाद, संघों को लेख पर प्रतिक्रिया देने का अवसर दिया गया। एक बयान में, एक्टर्स इक्विटी के कार्यकारी निदेशक अल विंसेंट जूनियर ने कहा, आंशिक रूप से:
"हम यह नहीं जानते कि ब्रॉडवे के कौन से शो संघर्ष कर रहे हैं क्योंकि हमें वास्तव में यह पता नहीं है कि कौन से शो मुनाफा कमा रहे हैं - हमारे पास कोई नियंत्रण या जानकारी नहीं है किसी भी थिएटर उत्पादन की वित्तीय व्यवस्था या बजट की। जो हम जानते हैं वह यह है: इस सीज़न को रिकॉर्ड में सबसे ज्यादा कमाई करने वाले सीजन के रूप में मनाया गया है। और हम जानते हैं कि ब्रॉडवे लीग अपनी धन अर्जन या प्रबंधन के बारे में पूरी तरह से पारदर्शी नहीं है। हम यह भी जानते हैं कि कई प्रस्तुतियाँ बंद होने के बाद भी अधिक लाभकारी बन जाती हैं - दौरे, लाइसेंसिंग और अन्य आय स्रोतों के माध्यम से।"

एएफएम स्थानीय 802 ने अलग से एक बयान दिया जिसमें उन्हीं भावनाओं को प्रतिध्वनित किया गया, कहा:

"स्पष्ट रूप से, यह संदिग्ध है कि पहले लीग ने यह रिपोर्ट किया कि यह दर्ज ब्रॉडवे का सबसे ज्यादा कमाई करने वाला सीजन था, फिर कुछ महीनों बाद जब इसके कलाकारों के साथ बातचीत में, यह गरीबी और संकट का रोना रोता है। मामला बेहद सरल है: ब्रॉडवे पर काम करने वाले अभिनेता, संगीतकार, तकनीकी कर्मचारी और सभी रचनात्मक कर्मी स्वास्थ्य देखभाल, उचित वेतन बढ़ोतरी और अच्छे लाभ के हकदार हैं। ब्रॉडवे पर काम करना कठिन और मांगलिक है। यह कोई रहस्य नहीं है कि लीग रिकॉर्ड मुनाफा कमाना चाहता है जबकि अपने कलाकारों पर कठोरता थोपना और पहले से प्राप्त लाभों को वापस लेना चाहता है। कलाकार दोहरी भाषा से तंग आ गए हैं: हमें अब एक उचित अनुबंध चाहिए।"

30 सितंबर को, चिंता के दरवाजे खुल गए जब रॉयटर्स के एक लेख ने एक्टरों की हड़ताल की भावना उठाई, रिपोर्टिंग की कि हड़ताल कार्ड वितरित किए गए थे और यूनियन स्वास्थ्य देखभाल फंड में योगदान को एक प्रमुख मुद्दा के रूप में प्रस्तुत किया। उस आलेख और उसके बाद के आलेकों ने एएफएम और लीग के बीच मौजूदा वार्ताओं की उपेक्षा की, मंच पर लोगों को आगे कर दिया हालाँकि, म्यूजिकल्स के लिए, संगीतकार शो की सफलता में समान रूप से महत्वपूर्ण होते हैं, भले ही वे कम दिखाई देते हैं।

ब्रॉडवे के लिए फिलहाल कुछ चुनौतियाँ हैं, और यह सिर्फ म्यूजिकल्स तक सीमित नहीं है। नाटक, जो शायद ही कभी तीन महीने से अधिक समय तक चलते हैं, अब अक्सर $7 मिलियन से अधिक पूंजीकृत होते हैं और उनकी सफलता काफी हद तक सेलिब्रिटी पर निर्भर लगती है। दुर्भाग्यपूर्ण यह है कि इसकी चर्चा और इसे जड़ से संबोधित करने की प्रेरणा शायद ही तब उठती है जब श्रम वार्ता के दौरान कड़ा रूझान होता है, बजाय इसके कि जब सभी पक्ष नवाचार और समाधान के लिए मिलकर काम कर सकते हों।

हाल की ध्यानाकर्षण एक छोटे निवेशक द्वारा हाल ही में बंद हुई कैबरे पुनरुद्धार के वित्तीय कुटिलता का मामला लाने वाली एक मुकदमे के कारण हुआ है, जिसका प्रेस में विसंगति जनित ध्यान प्राप्त हुआ है क्योंकि वहां कुछ भी ऐसा नहीं है जो सुर्खियां बना सके। यह कहने के साथ ही, अगर मुकदमा ब्रॉडवे की वित्तीय स्थिति को अधिक पारदर्शी बनाने का कार्य करता है, तो शायद हर कोई - निर्माता, संघ, प्रेस और जनता को ब्रॉडवे की निश्चित रूप से जो बीमारियाँ हैं, उनका एक स्पष्ट चित्र प्राप्त हो सकता है, भले ही हमेशा की तरह, फ़ैबुलस इनवैलिड को इलाज की आवश्यकता है, लेकिन यह अभी तक अंतिम नहीं है।