当《Blink》在2012年首演于Soho剧院时，它是一部批评家视为两个古怪的孤独者坠入爱河的颂歌的小众而奇妙的作品。然而，到2026年，Phil Porter的戏剧呈现出明显更为黑暗的基调，宣传材料上副标题“一个虚拟社交的爱情故事”预示着即将发生的事情。
乔纳（Joe Pitts）搬进了东伦敦的一间公寓，与索菲（来自哲学频道YouTube频道的Abigail Thorn）住在同一栋楼里，他们之间有一些奇怪的相似之处——两人都在失去罹患胰腺癌的父母后获得了遗产。出于冲动，索菲给他寄了一台婴儿监视器，乔纳从自己的公寓开始观察她，最终甚至在公共场合跟随她，这一切都没有任何语言交流，这正是我们现在可能称为的一种虚拟社交关系。
Blink的幽默感十足，带有轻微的荒诞风格，诸如“小时候我对邮筒产生了不太可能的迷恋”这样的台词以自嘲的方式与观众分享，而Pitts和Thorn具备的角色演技也能很好地诠释这一切。然而在某些时候，这些幽默无法掩盖我们对乔纳行为感到的强烈不适感——在大多数演出中，他并不知道监视器是索菲自己寄来的，因此并没有进行完全的双方同意的互动。
Simon Paris的新制作不仅不回避这种不适，反而深化了这种感受。后面墙壁贴满了模糊的CCTV风格屏幕，让我们有一种我们既在观察又被观察的感觉。我们观众和乔纳都处于对想被观察的人进行偷窥的尴尬位置；一旦乔纳意识到索菲就住在他同一栋楼里，Peter Small的灯光突然变得无情地明亮，将我们拉出任何形式的浪漫幻想。
Phil Porter的写作不太关注‘为什么’——为什么索菲寄了婴儿监视器，或是为什么乔纳如此被她吸引——更多关注的是‘如何’。索菲和乔纳围绕着彼此和观众旋转，陈述着他们的脆弱性，而我们从未真正弄清他们到底在和谁交谈或我们应该与他们有多亲密。科技以及从远处了解一个人生活的能力同时在将我们连接和分离得更远。
Blink有一个相当戏剧性的发展——其中涉及对死去亲人的幻觉以及一辆载有表演交通安全主题校园剧的演员的面包车——大约在剧的三分之二处。这对于任何一出戏剧来说都是一种大胆的走向，这使得这一特定制作稍微失去了重心；一旦场景转移到医院病房，类似全景监狱的舞台设计显得不是那么合适。同样，在剧末乔纳和索菲的真正浪漫关系的尴尬开端与之前建立的不安感相矛盾。
然而，贯穿全剧的始终是人类联系的理念。乔纳和索菲在处理他们的关系时可能存在深刻的缺陷，但通过他们不拘一格的方法，萌生出一些在像伦敦这样让人孤独的城市中难以找到的东西。Blink让我们坐拥在这知识之中，承认这两者都有可能真实存在。
Blink将在国王剧院演至3月22日
图片来源：Charlie Flint