可用语言
起初，我还以为这（我敢用这个词吗？）是假新闻。半个世纪来仅第二位赢得大选多数席位的工党首相，真的会谈论“陌生人之岛”吗？有些情有可原的情况存在，而且那位政治家罕见地很快就道歉了，但伤害已经造成了。他的继任者绝不会让那句话从他口中说出——这一结论在安迪·伯纳姆的炎热夏季中发挥了不小作用，并且至今仍在发挥作用。
如果我很难理解身为人权律师的凯尔·斯塔默爵士为何会说出那样的话，《我们无法解释的一切》则对他们所暗示的社会迷茫进行了彻底的反驳。
索尼娅·贾拉利的戏剧由约80名基尔本居民组成的演员阵容演出，他们一开始以自嘲的台词谈论社区剧场，为观众和演员本人缓和心情。剧情围绕基尔本展开，但完全可以发生在我居住的图丁，或曼彻斯特、格拉斯哥，甚至是试探性地的贝尔法斯特。
用稍显笨拙的比喻来说，基尔本的心脏被发现藏身于一座面临开发威胁的1920年代影院中，它依然跳动着。（图丁也有类似的电影院，还配备了沃尔利策风琴，虽然已经不能使用了。）剧情里有些关于古代修道士的晦涩内容，但《指环王》的元素未持续太久，身穿西装、手持记事板、极力保持卫生的利益集团很快就被一群21世纪伦敦人——准确来说，是基尔本人——以万花筒般的多样性赶走了。
《我们无法解释的一切》不仅非常幽默，还尖锐批判了以金融为驱动的城市再生计划。它还传达了大量关于我们文化价值观的信息，每当我看到维多利亚与阿尔伯特博物馆里的珠宝时，便会想到这一点。那些保存下来、金钱价值远低于珠宝但情感重量远超它们的文物在哪里呢？公平地说，这种理解现在已经更为广泛，但阶级与殖民主义仍在我们的顶级博物馆中强烈回响。
这类制作常见于Chickenshed剧院，有时也在国家剧院上演，全国各地也会有类似作品。它们总能振奋我的精神，因为其关于集体力量解决集体问题的讯息不仅体现在人民博物馆的建构叙事中，更体现在这切实正在发生的事实里。正如凯尔爵士所发现的，这是一门需要反复学习的课程，因为诱惑我们分裂的迷惑力量无处不在。
该剧标志着基尔本高路节的启动，这是历时三年的研讨会、活动和演出的高潮，构成了庆祝我们的故事：基尔本高路项目。这个时机真让人佩服！
该项目将推广并庆祝居住或曾居住在基尔本居民的多重文化遗产。每场演出和艺术作品均通过居民、艺术家和组织的合作与伙伴关系共同开发。自2024年1月以来，已举办近300场研讨会和活动，吸引2000多名参与者，一起挖掘（我必须承认）基尔本的心脏，最终以两周的免费活动、社区庆典和精彩故事作为高潮。
基尔恩剧院深植于其社区，并针对这一拥有极其多元化的高街——伦敦最优秀的街道之一——有着非常明确的关注，它在这一倡议中发挥的重要作用值得称赞。具体而言，这表明了这类项目是可行的，也向其他剧院发出了挑战，倡议开展类似活动。
天知道这是继该行业面临的众多挑战之外的一个重大课题，谁曾在戏剧界因小打小闹而成功过？而且，随着各级市长权力增强以及英国政坛顶层明显的文化转变，在接下来几年内，他们或许能在一个更欢迎而非敌对的环境中开展工作。
基尔本高路节将于多个场馆持续至8月15日
