Доступні мови
Однією з центральних ідей, що лежать в основі нової п'єси Барні Норріса, є те, що «...кожен має можливість написати і виголосити промову, яка говорить правду владі». Будь-хто, хто провів час за останні 20 років, слухаючи радіо-та телефонні програми, підніме скептичну брову на таку заяву. А якщо вони коли-небудь відвідували батьківське зібрання в школі, то, напевно, піднімуть і другу брову.
Але група Dash Arts думала інакше і запитала 700 осіб по всій країні deceptively складне запитання: «Що ми можемо зробити сьогодні, щоб завтра було краще?» Їх «величні» відповіді стали основою цієї п'єси і з'являються як у піснях Джонатана Уолтона, так і в діалогах. Тому в результаті з'являється щось між детальною театральною виставою Алекі Блайта і фільмами Кена Лоуча.
Дія відбувається в пабі The Albion (зрозуміло, так?) де Санджі (Бхарті Пател) ледве вдається тримати бізнес на плаву і стримувати своїй печаль після смерті чоловіка. Її дочка Аніка (Чая Гупта), яка давно залишила цей північний містечко заради Лондона, повертається, і напруга в родині стає очевидною. Постійні клієнти, Джо (Лорен Моукс) і Скотт (Фергус О'Доннелл), теж мають чимало своїх проблем.
Цю похмуру, непевну мирну атмосферу 21-го століття, подібну до Роверс Ретурн, розриває Мері (Габріела Леон), кандидат від Лейбористської партії на найближчих додаткових виборах, і Том (Кіт Есуруос), партійний апаратник, який, чекайте, живе в Брайтоні.
Протягом наступних двох з половиною годин (досить часу, щоб зіграти Гамлета!) відбувається багато розмов, скелети виходять з шафи, відносини ламаються і відновлюються. Кожен персонаж також співає несочинений пісню, черпаючи з цих інтерв'ю – звучать вони як значно менш захоплююче оновлення Джона Купера Кларка’s seminal Bezley Street. Є дуже довга пауза, коли двоє учасників з публіки читають промову з набраного тексту, намагаючись налаштувати мікрофони на ефективну роботу та ввести емоції в слова через тон і ритм. Це не легке завдання для професійних акторів.
Ще один центральний аргумент - що у людей немає голосу - підривається тим фактом, що додаткові вибори необхідні через те, що Санджі організувала надзвичайно ефективну кампанію у Facebook, що призвела до зіпсування всіх бюлетенів.
Актори роблять все можливе зі своїми ролями, але персонажі існують майже виключно як стереотипи. Санджі є простою, щирою господинею, а Аніка - незадоволена дочка, яку вона відштовхнула своїми враженнями. Джо - зловживана одинока мати, яка намагається повернути свою дитину, а Скотт - самотній, підтримує Реформи, але має великий емоційний інтелект, якщо йому є куди його спрямувати. Мері - амбітна політик, яка повільно піддається компромісам з боку партійної машини, а Том дістався до успіху за допомогою власних зусиль, але готовий продати свою душу за владу.
Це той матеріал, який важливо виводити на публіку, особливо в великому комерційному театрі Лондона, а не в північному громадському приміщенні. Але здається, що йому не вистачає чогось, що робить драму драмою, він занадто довіряє своїм «звичайним людям» корінням, занадто повчальний, щоб мати успіх. У повітрі відчувається непомітний запах симпозіуму, переговорної кімнати та заявки на наступний раунд фінансування. Я вже був у занадто багатьох таких просторах, щоб ще колись хотіти туди повернутися.
Так само, як Санжі, Аніки, Джо та Скотти в Уейкфілді, Лінкольні та Клактоні, учасники цього величезного проекту заслуговують на щось набагато краще.
Наше Громадське Місце в театрі Меріlebone до 4 липня
Фото: Памела Рейт
