Обзор: ЕВГЕНИЙ ОНЕГИН, Фестиваль Гранж

Любовь, ревность, высокомерие, смерть и отказ — опера Чайковского Евгений Онегин обладает всеми признаками великой оперы, но по сути это простая история. Наполненная эмоциональностью, характерной для композитора, Макс Уэбстер ставит захватывающую постановку на Фестивале Гранж, с выдающимся исполнением главной героини Татьяны.

Опера Чайковского основана на классическом стихотворном романе Александра Пушкина, который следует за высокомерным аристократом Евгением Онегиным, который сначала отвергает импульсивную любовь молодой крестьянки Татьяны, а затем убивает своего лучшего друга в неосмотрительно начатом поединке. Когда Татьяна и Онегин встречаются снова много лет спустя, она замужем и является красоткой общества. Онегин отчаянно в нее влюбляется, но, несмотря на ее взаимные чувства, она проявляет лояльность и преданность своему мужу и совершенно отвергает Онегина.

Армянская сопрано Рузан Манташян исполняла роль Татьяны по всему миру и совершенно убедительна в этой роли. Ее безупречные вокальные данные усиливаются превосходной актерской игрой, демонстрируя эмоциональную зрелость, развивающуюся между ее неловкой крестьянкой и более властной, достойной принцессой. Ее голос выделяется; с ясностью колокольчика и невероятным контролем. Контраст между ее более легкими вокалами как молодой невинной и затем стальной тон, когда она отвергает Онегина, поражает.

Чайковский не проявляет особого интереса к своему титульному персонажу, начиная с признания его глубоких недостатков. Российский баритон Владислав Чижов — молодой Онегин; холодный и безразлично жестокий в своем отказе от Татьяны. Вокал Чижова развивался на протяжении всей оперы, становясь всё заметнее, когда он умоляет Татьяну быть с ним. У него есть большой потенциал как исполнителя.

В других ролях Райан Вон Дэвис вызывает симпатию, с моментами сильных эмоций, в роли поэта Ленского, а сербский бас Марк Куманбаев впечатляет как благородный и уравновешенный Гремин. ветераны Диана Монтегю и Кэтрин Уин-Роджерс составляют дружелюбную Мадам Ларину и добрую Филипьевну.

Макс Уэбстер использует театральную постановку, которая впечатляет, контрастируя женственность в первом акте с мужественностью во втором. Он начинает с того, что весь хор одет в женские наряды в оттенках розового, когда они отражают движения и эмоции Татьяны. Когда мы входим на бал, хор одет в белые смокинги и фраки, отзываясь на Онегина, когда его рассказ становится яснее. Это очень эффективная концепция, дополненная шестью ловкими танцорами, выполняющими Артура Пита с очень современной хореографией на протяжении всей постановки.

Фрэнки Брэдшоу создал декорации для первой половины лёгкими и воздушными, с деревьями и качелями. Стильные отражающие черные стены и внушительные светящиеся люстры Акта 3 создают реальное ощущение клаустрофобии и наблюдения, усиливающиеся, когда люстры опускаются и рушатся для финальных моментов Татьяны и Онегина вместе. При такой эффективной постановке в других местах это реальная обидно, что сцена дуэльного противостояния разыгрывается перед занавесом, лишая её подходящего воздействия.

Дирижёр Лидия Янковская ведет оркестр по партитуре, с Бournemouth Symphony Orchestra, который проявляет себя на высоте с угрюмой эмоциональностью в партитуре Чайковского. Особенно выделяется духовая секция, обладая контролем над музыкальным потоком.

Но это шоу Манташян; контролируемая, страстная и идеально настроенная, она дает представление, которое запомнится надолго.

Евгений Онегин идет на Фестивале Гранж до 12 июля

Фото предоставлено: Ричард Хьюберт Смит