مراجعة: THE CHERRY ORCHARD في مسرح Riverside

من المناسب أن تُفتتح هذه الإنتاجية من تحفة تشيخوف الخالدة في نفس اليوم الذي مُنح فيه رؤساء البلديات الإقليميون صلاحيات فرض ضريبة على السياح. هذا سيساهم جزئياً في تمويل إعادة إحياء المناطق التي تعد في صلب دفع حكومة بيرنهام للنمو في كل رمز بريدي. 

أتوقع أن ورثة لوپاكين، تاجر البرجوازية من الجيل الأول الذي اشترى البستان الذي يحمل اسمه للتطوير، سينظرون إلى بساتين كرز مجازية تخصهم ليقطعوها ويستبدلوها بالإسكان الاجتماعي (تحية!) أو مراكز البيانات (بالقطع ليست تحية).

هذا الإنتاج (جزء من موسم Flywheel Theatre التمثيلي الذي يحتفل بالذكرى الخمسين لهذا المسرح) يُقام في وقت مختلف من الاضطرابات الاجتماعية في المملكة المتحدة، موسم الشتاء الذي سمّاه الصحافة اليمينية "شتاء الاستياء"، والذي أدى، بعد عدة أشهر، إلى انتخاب مارغريت تاتشر رئيسة للوزراء عام 1979. بالفعل، مع الإشارات إلى التجارة، تلتقط Rachel-Leah Hosker شعوراً مبكراً بالسيدة تاتشر قبل أن تصبح السيدة الحديدية، حيث كان لا يزال يُنظر إليها بازدراء من كبار التوريين. يمكن أن ترى الصلابة في عيني لوپاكين والوحشية الكامنة في أفعاله - كما كان الحال مع السيدة تاتشر.

ومع ذلك، فإن الدعائم من السبعينيات والبناطيل ذات الأرجل الواسعة وأصوات تقارير راديو فور عن الإضرابات الصناعية تزعج قليلاً مع الأسماء الروسية، والمدن الروسية المذكورة، والإحساس الهائل بالسهول التي تعد مركزية لعالم تشيخوف - نحن نصفنا في أرض القوزاق ونصفنا في أرض ربات البيوت. لم أكن متأكداً من أن تبديل جنس بعض الشخصيات كان ناجحًا، حيث لم يكن الزواج المثلي قانونيًا في السبعينات لا في المملكة المتحدة ولا في الاتحاد السوفيتي، ومن غير المستغرب أنه غير قانوني في روسيا حتى اليوم.

إذا كان ذلك يُضعف السرد بقدر من الغموض غير الضروري، فقد كان من الجيد سماع الضحك في القاعة، وهو عنصر مهم جداً في جاذبية الكاتب الكبير. Elliott Pritchard مضحك جداً بدور Gayev السخيف والمتعال، شقيق الأم العائدة.

مرتدية بدلات رجالية مع لمسة من سلوك Jodie Foster، تجسد Maggie Bain المأساة الغبية للسيدة رانيفسكايا، المحكوم عليها بعدم التكيف مع مستقبل غير مؤكد يختلف كثيراً عن ماضيها المريح مادياً. هذا الانسحاب يعكس شيئاً أعيشه أكثر فأكثر مع تقدم العمر.

Paul Bentall يخطف الأنظار في دور Firs، الخادم العجوز الذي يحن بصراحة إلى النظام القديم بينما يكافح مع الخرف. بالطبع، يثير الضحك الأسود الذي يثيره هذا الدور دائماً، لكن هناك حساً حقيقياً من الحزن في رقصته مع الموت والمرض ومصير بلا نتائج جيدة. قسوة المشهد الأخير تصيب بقوة جداً.

بواسطة تحرير يستمر 90 دقيقة فقط وبطاقم شخصيات أقل، يكسب العرض بعض الوضوح، ولكن، كما هو متوقع، ينقص من ثراء نسيج تشيخوف. حتى مع التركيز الضيق على بيع البستان، يمكن أن يبرز بعض تعقيد تشيخوف لو كانت قراءة الحوارات أكثر استرخاءً، مما يمنحنا وقتًا أطول لاستيعاب تداعيات مسرحية لم تُهدر كلمة واحدة فيها أو تُضاف بلا ضرورة.

ومع ذلك، يقدم هذا الإنتاج مدخلاً جيدًا لمن يريد أن يعرف لماذا يقيم الكثيرون مثلي تشيخوف كأعظم كاتب مسرحي على الإطلاق. لكن من الضروري أيضاً مشاهدة إنتاج كامل.

عرض The Cherry Orchard في Riverside Studios حتى 12 سبتمبر، جزء من موسم Flywheel’s Radical Classical Rep الذي يستمر حتى 10 أكتوبر

صور فوتوغرافية: Miranda Mazzarella