مراجعة: حفلات بي بي سي برومز: 'تغيرات باغانيني' لراخمانينوف، قاعة رويال ألبرت

كانت ليلة ملهمة بصريًا، احتوت على صور سينمائية من البداية للنهاية، بدءًا من الطفرات الملونة في عمل أوليفر كنوسن “الزخرفة بالألعاب النارية” و “رافو قسمة على موضوع باغانيني” لسيرجي راخمانينوف، وصولًا إلى “السيمفونية رقم 11 في صول الصغير، عام 1905” لديميتري شوستاكوفيتش. تحت إشراف توماس سونديرغارد اليقظ، قدّمت الأوركسترا الوطنية الاسكتلندية الملكية أداءً لا يُنسى أثار حماس الجمهور من البداية وحتى النهاية؛ وكان ظهور العازف المنفرد على البيانو كيريل جيرشتين هو الكرز على الكعكة، حيث تركت دقته في عزف راخمانينوف انطباعًا لا يدع مجالاً للشك بأن الجمهور شهد شيئًا استثنائيًا.

كان عمل “الزخرفة بالألعاب النارية” الافتتاحية المثالية لهذه الأمسية، تكريمًا مختصرًا مدته أربع دقائق من أوليفر كنوسن لمدير الأوركسترا مايكل تيلسون توماس، حيث استُلهمت تدويناته الموسيقية من الحروف الأولى لاسم المدير والأوركسترا: MTT وLSO (أوركسترا لندن السيمفونية). يمكن بسهولة تخيّل عرض للألعاب النارية عند الاستماع لهذا العمل، حيث تحولت أضواء الانفجارات السريعة وانغماساتها العابرة إلى تحفة لحنية. كما يمكنك سماع تأثير تيلسون توماس وكنوسن المستوحى من سترافنسكي الذي يحظى بإعجاب كبير، مما يُعزز مكانته كتحية.

عند الاستماع إلى راخمانينوف، تكتشف دائمًا ما هو أكثر مما تتوقع، حيث يبرز الإمكان السينمائي لأعماله وتأثيرات متنوعة تسهم في تكوين مقطوعات موسيقية تجريبية ومبتكرة. تعد “رافو قسمة على موضوع باغانيني” مثالًا رائعًا على تفاعل العازف المنفرد مع الأوركسترا بأكملها، وهو درس يُظهره جيرشتين والأوركسترا الوطنية الاسكتلندية الملكية ببراعة. تنقلت يدا جيرشتين برشاقة على مفاتيح البيانو في هذه المقطوعة التي تجمع بين اللعب والحنين والدرامية، بينما عزفت الكمانات بألحان غنية دعمت لحن البيانو.

أعتقد أن الجمهور في قاعة رويال ألبرت كان سيثور لو لم يخرج جيرشتين لأداء قطعة إضافية بعد ذلك، وكان اختياره لـ “ميلودي، العمل رقم 3” لراخمانينوف الطريقة المثلى لنقل الجمهور إلى الاستراحة. قطعة حالمة لكنها معقدة تقنيًا (فهذا راخمانينوف، بالطبع)، أظهر جيرشتين فيها براعته في العزف محاصرًا انتباه الجمهور بالكامل.

السيمفونية الحادية عشرة لشوستاكوفيتش، التي تستمر حوالي ساعة كاملة، مقسمة إلى أربعة حركات مسماة: ساحة القصر، التاسع من يناير، الذاكرة الأبدية، و جرس الإنذار. وُصفت سابقًا بأنها “موسيقى تصويرية بدون فيلم”، ولا يصعب فهم السبب. تحت العنوان الفرعي عام 1905، تُكرم الثورة الروسية الأولى، مستفيدة من خبرة شوستاكوفيتش كمُلحن أفلام وعمله السابق كمرافق أفلام صامتة لصنع قطعة موسيقية مؤثرة ومثيرة. يمكن سماع تأثيره يتردد عبر السنين إلى اليوم بين ملحني الموسيقى التصويرية للشاشات، الذين يسعون لإيجاد شيء صادم ومتجاوز ومليء بالصور.

الأوركسترا بأكملها جلبت هذه القطعة الرائعة إلى الحياة بشغف وبراعة، لكن النجوم الحقيقيين كانوا عازف البوق الرئيسي كريستوفر هارت وقسم الإيقاع - وخصوصًا لويز جودوين على الطمباني، والذي كان قرعه المخيف تذكيرًا حيًا بموضوع الثورة في المقطوعة. ومع دقات جرس الإنذار الأخير، كان بإمكانك أن تشعر بجمهور القاعة على أطراف مقاعدهم ينتظرون الإذن بالتنفس مجددًا. كان الجلوس في أعقاب هذا الأداء الملحمي تجربة مثيرة مع تحية حارة حازت مستحقًا على الإعجاب.

بلا شك، كان هذا من أبرز الفعاليات في موسم برومز هذا العام - حيث تمازجت العروض الموسيقية مع براعة الأوركسترا والعازف المنفرد المختار، مما قدّم أداءً يفوق مجموع أجزائه. عُد واستمع للبث الإذاعي على الفور، ثم امنح نفسك صفعة لعدم حضورك. إنها فعالية رائعة بكل ما تعنيه الكلمة.

تستمر حفلات بي بي سي برومز في قاعة رويال ألبرت حتى 12 سبتمبر

حقوق الصورة: ديبي جيلبن