Доступні мови
Не секрет, що інвестиції у шоу ризикованіші, ніж будь-коли. Багато давніх інвесторів відвертаються від цієї галузі. Тож, коли з’являється реліз, що обіцяє нову, більш прибуткову модель інвестування, це заслуговує на розслідування. Продюсери Джеремі Джеймс, Френк Лікарі та Ешлі Кларк через свою компанію SLC Holdings вважають, що знайшли спосіб зацікавити як інвесторів, так і таланти у своїх проектах. Це передбачає надання раннім інвесторам прав на безстрокове володіння.
«Якщо ви інвестуєте в Starbucks як у новий стартап, у вас є певний рівень власності в цій компанії», — пояснив Джеймс. «Коли відкривається більше кав’ярень, ви маєте певну частку в компанії. З IP цього немає. Щоразу, коли ми починаємо новий проект, у вас немає частки.»
Джеймс зазначив, що інвестори в оригінальній сценічній продукції зазвичай не мають автоматичної частки в майбутніх турах, а лише право інвестувати в тур. Візія SLC Holdings полягає в тому, що люди інвестують у IP в цілому, а потім ці ж люди отримують відсоток від усього. Так само й з акторами та творцями – якщо ви берете участь у розробці твору, ви будете мати частку в ньому назавжди.
«Ми поєднуємо більше корпоративну структуру, щоб зробити це більш справедливим і менш ризикованим для інвесторів, адже вони матимуть частки в кожному аспекті IP», — сказав він. «Знаєте, якщо це був Rock of Ages, зрозуміло, цей фільм не мав великого успіху, але у вас є частка у фільмі з Томом Крузом, а також у Бродвейському шоу, а також у офф-Бродвейському проекті та в турі. Це краще для інвесторів. Так, це означає, що Френк, я та Ешлі зазнаємо фінансових втрат, і ми більше не маємо 50% «котла».
Якщо ви все ще заплутані, в термінах театру це означає наступне: Зазвичай після повернення витрат, поточні прибутки (тобто те, що залишається після усіх витрат, роялті, учасників чистого прибутку тощо.) часто діляться 50% інвесторам у цій конкретній продукції та 50% продюсерам. SLC Holdings обіцяє акторам та інвесторам невизначену частину з 50%, яка зазвичай відома як частка продюсерів. Ці люди також матимуть якусь частку в інших проектах, таких як фільми чи фігурки. Команда поки не впевнена в технічних аспектах того, як це все працюватиме — вони все ще зустрічаються з юристами.
Коли йдеться про основні скарги інвесторів, відсутність наступних прав блякне на фоні, скажімо, гонорарів продюсерів та збільшення бюджетів. Але SLC Holdings заявила, що вони будуть структурувати проекти таким чином, щоб це було фінансово відповідально, тож навіть якщо проект не поверне грошей, інвестори не будуть нещасні. Хоча це те, що я чую від більшості продюсерів.
«Якщо ви структуровуєте це для покращення проекту, а не для покращення вашого гаманця, то так це спрацьовує для всіх», — сказав Лікарі, чий бекграунд — виробництво фільмів. «Я думаю, що ми дивимося на це з цілісного підходу. Дуже схоже на те, як ми робили у фільмі, де бюджети Голлівуду зараз певною мірою зменшуються. Існувала велика проблема зі сляш-фондами, які відбувалися у бюджетах Голлівуду. Ми намагаємося це виправити також.»
Команда зараз працює над виробництвом кіноверсії It Happened in Key West, мюзиклу, заснованого на реальних подіях про Карла фон Козеля. Шоу вже було в Лондоні, і інвестори в цій продукції виграють від цієї структури, коли деталі будуть опрацьовані.
Акторський склад також отримає вигоду. Частиною того, що SLC Holdings пропонує, є участь акторів у цих процентних пунктах. Крім того, актори, які допомогли розробити твір, матимуть гарантовану частку у фільмі.
Ця структура буде використовуватися не лише для It Happened in Key West, але й для всіх майнінгів SLC Holdings. Інший, що наразі розробляється, — The Last Match: A Pro-Wrestling Rock Experience. Живий захід зараз вирушає до Лондона, але вони також планують документальний серіал, комікси та фігурки. Інвестори в сценічній постановці, а також актори, які допомогли розробити її (серед яких Рамін Карімлу, який з'явився в саундтреку та в попередній живій постановці), виграють від цієї структури розподілу прибутків. Актори також отримають можливість з’явитися у фільмі, якщо таке реалізується.
«Замість того, щоб сказати, що ви повинні інвестувати в Apple, потім інвестувати в Tesla, потім інвестувати в SpaceX, потім в якусь іншу компанію, ми кажемо: 'Ей, ви будете інвестувати з нами, і коли ви це зробите, ми автоматично диверсифікуємо ваше портфоліо з самого початку, тому ви не прив’язані до одного джерела доходів, ви пов’язані з усіма ними', — пояснила Кларк.
Тепер, як це все працюватиме на практиці, ще належить з’ясувати. Оголошення структури до того, як деталі встановлені, є дивним вибором. Коли я обговорював це з деякими інвесторами, вони вважали це «краще, ніж нічого», але не виглядали особливо схвильованими. Я їх не звинувачую. Ми говоримо про невідому кількість відсоткових пунктів, розподілених між усіма акторами та інвесторами, які беруть участь у розробці шоу, і ця невідома кількість буде запропонована лише в тому випадку, якщо шоу буде прибутковим. Для шоу, як Hamilton або Wicked, це може бути багато грошей, навіть якщо це дуже-дуже маленький відсоток, але для більшості шоу це не буде. (Це не враховує частину фільму, фігурок і фонограми, точна механіка яких була неясна, навіть для команди. Джеймс сказав, що це ще не було опрацьовано.) Приємно мати частку в усьому — безумовно, краще, ніж не мати, — але чи дійсно це зацікавить інвесторів, залежатиме від відсотка та власності.
Я за те, щоб пробувати нові речі. Нам потрібні нові способи, щоб пожвавити галузь. Будь-яка можлива поступова вигода для інвесторів є бажаною. Я буду стежити за цим.
