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Sinatra, Le Musical est maintenant officiellement ouvert au Théâtre Aldwych à Londres. La production met en vedette Joel Harper-Jackson dans le rôle de Frank Sinatra, Ana Villafañe en tant que la déesse du cinéma Ava Gardner, Phoebe Panaretos dans le rôle de la première femme de Frank, Nancy Sinatra, et lauréate du Prix Olivier, Jenna Russell dans le rôle de la mère de Frank, Dolly Sinatra.
Sinatra, Le Musical, qui comprend plus de 20 succès dont That's Life, One For My Baby, The Best Is Yet To Come & Come Fly With Me, se joue au Théâtre Aldwych jusqu'au 10 avril 2027. Voyez ce que disent les critiques...
Emma John, The Guardian : La fille productrice de Sinatra, Tina, qui a contribué à façonner l'histoire, voulait que son père soit mieux compris. Mais une réticence à embrasser trop d'obscurité donne l'impression que les événements arrivent simplement à notre héros. Cela est en désaccord avec le récit de retour et l'entêtement que l'on nous dit qu'il a hérité de sa mère italienne – Jenna Russell, qui peut voler une scène avec une seule ligne prononcée au téléphone.
Marianka Swain, The Telegraph : Heureusement, les performances formidables élèvent le matériau. Joel Harper-Jackson est un Sinatra jeune, à la fois charismatique et justement exaspérant, et son chant est impressionnablement proche de la réalité : musicalité élevée, phrasé impeccable et interprétation pleine d’âme. Mais ce sont les femmes redoutables qui dominent vraiment : la Nancy impitoyable de Phoebe Panaretos, l’Ava sage du monde d’Ana Villafañe, la maman italienne autoritaire de Jenna Russell, et Melissa Nettleford, en tant que Billie Holiday, maîtrisant la chanson torche enfumée One for My Baby.
Patrick Marmion, Daily Mail : Harper-Jackson est tellement bon qu'il frôle l'émotion crédible de Frankie, avec une interprétation saisissante de That's Life alors qu'il déplore les tourments de sa liaison avec la stupéfiante Ana Villafañe en tant que Gardner.
Andrzej Lukowski, TimeOut : Si vous aimez vraiment Frank Sinatra, c'est tout à fait acceptable. Mais c'est tellement loin d'être exceptionnel. Et pour un grand spectacle de West End avec de claires aspirations à Broadway, cela devrait être bien meilleur. Le dernier immense bio-musical était MJ. Il avait ses problèmes. Il avait également un livre astucieux d'un dramaturge de classe mondiale (Lynn Nottage) et, surtout, son acteur principal Myles Frost incarnait tout ce qui était électrisant chez Michael Jackson en tant que chanteur et danseur.
Sarah Hemming, Financial Times : Merci d'utiliser les outils de partage trouvés via le bouton de partage en haut ou sur le côté des articles. Copier des articles pour les partager avec d'autres constitue une violation des T&Cs et de la politique de droits d'auteur de FT.com. Envoyez un e-mail à licensing@ft.com pour acheter des droits supplémentaires. Les abonnés peuvent partager jusqu'à 10 ou 20 articles par mois en utilisant le service d'article cadeau. Plus d'informations peuvent être trouvées sur https://help.ft.com/faq/gifting-and-sharing-an-article/what-is-a-gift-article/. https://www.ft.com/content/4e741d03-3b87-4d9d-8af9-5ba8ab806639?syn-25a6b1a6=1 Et qu'en est-il de l'homme lui-même ? Harper-Jackson est vocalement excellent : il a une voix somptueuse et une livraison aérienne — fermez les yeux et vous pourriez imaginer qu'il était le vrai chose — et il suggère un peu du charisme et de la volatilité de son personnage. Mais il est entravé par un scénario qui ne va jamais plus loin que la surface. Est-ce que nous avons toute sa profondeur ? Malheureusement, non.
Greg Stewart, Theatre Weekly : Le public finit par s'attacher à cette version de Sinatra, grâce en grande partie à une performance « rien que le meilleur » de Joel Harper-Jackson dans le rôle principal. C'est une pièce de travail exceptionnelle : une performance finement jugée, vocalement assurée qui capture à la fois la précision et la facilité de Sinatra à son apogée. Sa voix parlée et ses vocalises sont si étroitement alignées avec l'original que, parfois, cela semble moins de l'interprétation que de l'habitabilité. Fermez les yeux et vous pourriez être transporté dans l'une de ces célèbres résidences de Vegas.
Franco Milazzo, BroadwayWorld : DiPietro a délibérément choisi d'illustrer son sujet d'une palette basée sur une période petite mais cruciale de sa carrière. En réduisant la portée du musical à ses premières années, toutefois, la production se termine bien loin des chapitres plus connus de sa vie, laissant le récit frustrant d'incomplet. D'autres musicals londoniens sur Tina Turner, Chaka Khan et Michael Jackson peignent tous un tableau plus large, capturant la complexité des héritages de leurs sujets d'une manière qui reflète vraiment comment ils ont vécu leur vie à leur manière. DiPietro aura-t-il des regrets sur ce choix ? Peut-être quelques uns.
Maddy Mussen, Evening Standard : Beaucoup d'argent a été dépensé ici, mais pour quoi ? Pour meubler un véhicule pour les succès, qui sont dûment présentés, bien que souvent reframés de manière dissonante pour deux voix mal assorties. Come Fly With Me devient un shagathon hollywoodien. My Way est réutilisé pour puiser dans le creux le plus bas de Frank. Le déploiement pathétique de Nancy With the Laughing Face (sur sa fille, pas sa femme) m'a légèrement rendu malade dans la bouche. New York, New York accompagne le lever de rideau. Ces chansons restent, pour la plupart, de grands morceaux. Mais qui veut les entendre dans un musical de scène bancal, partiel et hagiographique qui blanchit un individu compliqué et franchement désagréable ? Franchement désagréable : voilà le musical Sinatra que je pourrais être tenté de voir.
Note Moyenne : 63,8%
