Reseña: THE HOLY ROSENBERGS, Menier Chocolate Factory

En el Menier Chocolate Factory, el regreso de Ryan Craig’s The Holy Rosenbergs llega con el peso de la historia adjunto. Cuando apareció por primera vez en el Cottesloe Theatre de The National Theatre en 2011, fue una entrada aguda a una conversación sobre la identidad judía, la lealtad familiar y la fractura política moderna. Quince años después, la conversación se ha vuelto bastante concurrida.

El teatro reciente ha regresado repetidamente al mismo pozo. Obras como Christmas Day de Sam Grabiner y This Is What We Talk About When We Talk About Anne Frank de Patrick Marber han examinado la identidad judía, el conflicto generacional y la relación incómoda entre los judíos de la diáspora y la política israelí con considerable fuerza. En ese contexto, The Holy Rosenbergs se encuentra revisitando un terreno que ahora resulta familiar. Un terreno importante, ciertamente, pero muy transitado.

La obra intenta compensar arrojando una impresionante cantidad de narrativa en el escenario. El patriarca de los Rosenberg, David (Nicholas Wodeson), enfrenta el colapso de su empresa de catering tras la muerte de un comensal después de comer su mousse de salmón. Para compensar la pérdida de contratos, pasa los días erigiendo pilares romanos frente a su casa y las noches conduciendo un minicab con un hacha al alcance, detalles que parecen haberse colado de una obra completamente diferente. 

Mientras tanto, su hija Ruth (Dorothea Myer-Bennett) regresa a casa desde Ginebra, donde ha estado escribiendo un informe controversial de derechos humanos que examina violaciones cometidas tanto por israelíes como por gazatíes basado en evidencias de (entre otros) su hermano Danny, ya fallecido. Su presencia se convierte en un problema cuando busca asistir al funeral de él, solo para encontrar que tanto el rabino de la familia como el presidente de la sinagoga están decididos a mantenerla alejada.

Sobre todo esto planean Jonny (Nitai Levi), el hijo sobreviviente que desesperadamente quiere escapar de las expectativas de su padre y de la vida que le han trazado, y la esposa de David, Lesley (Tracy-Ann Oberman), quien está emocionalmente agotada mientras intenta evitar que la familia implosione.

Lindsay Posner dirige esta reposición como un cóctel de Friday Night Dinner—en la que Wodeson apareció como un rabino— mezclado con buenas dosis de Eastenders y Newsnight. El set estático de Tim Shortall es de los años noventa al estilo de los setenta, un sistema midi hifi es el único signo de tecnología entre los muebles italianos y las fotos familiares. El diseño de sonido e iluminación de Yvonne Gilbert y Charles Balfour son igualmente funcionales.

Individualmente, muchos de estos hilos tienen mordida. Colectivamente, compiten. En dos horas y quince minutos, la obra tiene tiempo para explorarlos, pero rara vez la disciplina para elegir cuál importa más. Rebotamos entre peleas familiares al estilo sitcom, drama doméstico tipo "kitchen sink" y erupciones repentinas de debate político. El resultado es una obra profundamente preocupada por las preguntas de identidad que, irónicamente, lucha por establecer su propia identidad.

Lo que impide que la noche colapse bajo el peso de sus ambiciones es la actuación. Incluso mientras navega por cliché tras cliché, Wodeson (quien fue criado en Israel) corta una figura simpática como el pater (muy) familias rebotando de una crisis a otra. Adrian Lukis hace una aparición tardía como el jefe de Ruth, Sir Stephen Crossley, aportando una presencia formidable y un peso emocional; su debate titánico con Dan Fredenburgh como Saul es posiblemente el punto álgido de la obra y ancla cualquier afirmación de que The Holy Rosenbergs es más que la suma de sus muchos elementos dramáticos. Myer-Bennett es igualmente convincente, navegando la certeza moral y vulnerabilidad emocional de su personaje con inteligencia y mesura. 

The Holy Rosenbergs sigue siendo un examen sólido, ocasionalmente atractivo, de la familia, la fe y la conciencia política. Sin embargo, al intentar decirlo todo a la vez, esta reposición termina diluyendo sus ideas más fuertes. En una obra tan preocupada con la pregunta de quiénes somos, lo más sorprendente es lo difícil que es precisar exactamente qué quiere ser esta obra.

The Holy Rosenbergs continúa en Menier Chocolate Factory hasta el 2 de mayo.

Crédito de la foto: Manuel Harlan
 

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