Κριτική: DON GIOVANNI, Royal Ballet & Opera

Η Royal Opera ξεκινά τη νέα της σεζόν με ένα ψυχολογικά και οπτικά συναρπαστικό Don Giovanni στην έκτη αναβίωση της σκηνοθεσίας του Kasper Holten από το 2014. Σπουδαίες ερμηνείες στην μία από τις πιο σκοτεινές και αγαπημένες όπερες του Wolfgang Amadeus Mozart προέρχονται από την εξαιρετική Aigual Akhmetshina ως Donna Elvira, τη φωνητικά επιβλητική Dingle Yandell στο ρόλο του Masetto και την ιταλίδα σοπράνο Giulia Semenzato με τη συναρπαστική φωνή και το τολμηρό ύφος της ως χωριατοπούλα Zerlina.

Άλλο ένα μεγάλο αστέρι της παράστασης είναι το απίστευτο, εξπρεσιονιστικό σκηνικό της σχεδιάστριας Es Devlin. Από την αρχή η εισαγωγή γίνεται πολύ περισσότερα από απλή μουσική παρουσιαστική. Τα ονόματα των πολλών γυναικών που έχει κατακτήσει ο εθισμένος στο σεξ Don Giovanni εμφανίζονται, με έξυπνες προβολές από τον σχεδιαστή βίντεο Luke Halls και αξιέπαινο φωτισμό από τον Bruno Poet, σε μια γκρι πέτρινη μεγαλοπρεπή κατοικία που περιστρέφεται και μεταμορφώνεται σε έναν ευέλικτο εσωτερικό χώρο δύο επιπέδων.

Ο σκηνοθέτης της αναβίωσης Greg Eldridge εξασφαλίζει ότι αυτή η εφιαλτική ατμόσφαιρα μας επιτρέπει να δούμε τη λειτουργία του μυαλού του Giovanni καθώς κατεβαίνει από τον αλαζονικό γόη (εξαιρετικά επίκαιρο σήμερα με το κίνημα MeToo κατά της σεξουαλικής κακοποίησης και παρενόχλησης) σε μια κόλαση τελική μοίρα. Οι προβολές είναι ασταμάτητες με ζαλάδες, αίμα και μεγάλες μαύρες δάκρυες που σαρώνουν το σκηνικό, ενώ οι τραγουδιστές φορούν υπέροχες στολές από την Anja Vang Kragh, που έχει συνεργαστεί με τους John Galliano για Dior και Stella McCartney.

Ωστόσο, η παράσταση δεν είναι μόνο ζοφερή σε μια ιστορία που είναι ταυτόχρονα πνευματώδης και σκοτεινή. Υπάρχει καλός κωμικός διάλογος μεταξύ του Giovanni (Ο Καναδός βαρύτονος Gordon Bintner) και του υπηρέτη του Leporello (Roberto Tagliavini), που διστάζει να βοηθήσει τον αφέντη του που επιτίθεται σε Donna Anna, την Zerlina που πρόκειται να παντρευτεί τον Masetto και την υπηρέτρια της Elvira. Η πρώην ερωμένη Elvira, διχασμένη ανάμεσα σε αγάπη και μίσος για τον Don, είναι αποφασισμένη για εκδίκηση, όπως και ο αρραβωνιαστικός της Anna, Don Ottavio, αφού ο Giovanni σκοτώνει τον πατέρα της, τον Commendatore. Τελικά, το φάντασμα του Commendatore (ο ανατριχιαστικός Andreas Bauer Kanabas) δέχεται την πρόσκληση για δείπνο του Giovanni και παίρνει την τιμωρία του.

Υπάρχουν πολλά να εκτιμήσει κανείς σε αυτή την ερμηνεία με σύγχρονες πινελιές, από την τρυφερά πληγωμένη Donna Anna της Rachel Willis Sø rensen, τον ευγενικό Ottavio του Borgan Volkov, τα αιωρούμενα φαντάσματα των κατακτήσεων του Giovanni και τις φαρσικές εισόδους και εξόδους από τις πόρτες στο πάντα ευέλικτο και κυρίαρχο σκηνικό της Devlin.

Ωστόσο, ακούγονται παράπονα από κάποιους θεατές γύρω μου, λόγω σύγχυσης σχετικά με το τι συμβαίνει προς το τέλος της πρώτης πράξης, για το πότε το σκηνικό επισκιάζει τους τραγουδιστές, γιατί ο διευθυντής ορχήστρας Stefano Montanari δεν έχει πλήρη έλεγχο και για το απαράδεκτο κόψιμο της τελικής σκηνής της όπερας όπου ο Giovanni δεν καίγεται στην κόλαση, αλλά απλώς καταρρέει στο έδαφος. «Δεν είναι τόσο δραματικό όσο σε άλλες εκδοχές», λέει μια γυναίκα, που ζητά να της επιστραφούν τα χρήματα.

Και όμως, αυτά τα παράπονα δεν αφαιρούν πλήρως την αξία μιας αξέχαστης παραγωγής με ένα δυνατό καστ και εικόνες που μένουν στο μυαλό.

Το Don Giovanni παρουσιάζεται στη Royal Opera House έως τις 15 Οκτωβρίου.

Photo credits: Mihaela Bodlovic