جولة مراجعة: PUNCH يفتح أبوابه في برودواي

تبدأ النسخة الأمريكية من مسرحية PUNCH التي كتبها جيمس جراهام، والتي تقدمها نادي مسرح مانهاتن، الليلة في مسرح صموئيل جي. فريدمان. اقرأ المراجعات!

تركز مسرحية PUNCH حول يعقوب، شاب يرتكب خطأً مميتاً يدخله السجن. ولكن بينما يكافح لقبول عواقب أفعاله وبناء حياة جديدة، يجد مصدر إنقاذ غير عادي: والدي الفتى الذي قتله.

يضم طاقم العمل كاميلا كانو-فلافيا في دور كلير/نيكولا، ويل هاريسون في دور يعقوب، سام روباردز في دور ديفيد/والد راف، ولوسي تايلور في دور الأم/ويندي. ستظهر الفائزة مرتين بجائزة توني وخمس مرات مرشحة لنفس الجائزة فيكتوريا كلارك في دور والدة الضحية، جوان، إلى جانب كودي كوسترو في دور راف/سام وبيتر ماريك في دور توني/ديريك/دي إس فيلرز.

تتكون الفريق الإبداعي لمسرحية PUNCH من آنا فليشلي (تصميم المناظر والأزياء)، روبي باتلر (تصميم الإضاءة)، ألكسندرا فاي برايثويت (الموسيقى الأصلية وتصميم الصوت)، ليان بيندر (مديرة الحركة)، بين فوري (مدرب لهجة)، شارلوت فليك (مدرب لهجة)، كاستينغ كاباريليوتيس و كيلي جيلسبي (توزيع الأدوار)، وريتشارد أ. هودج (مدير الإنتاج في المسرح).

إليزابيث فينتشيلي، نيويورك تايمز: "تأتي PUNCH قصيرة في التقاط التبادل بين عائلة الضحية والفاعل لأنها تعتمد دائمًا على منظور يعقوب، وصولًا إلى نهاية تظهره سعيدًا وهو يمضي في حياته كما لو كانت وفاة جيمس إيجابية من حيث مسار حياته الشخصية. ولكن هل من المفترض أن نعتقد أن لقاء يعقوب كان كافيًا لمنح جوان وديفيد الإغلاق؟"

سارة هولدرين، فولتر: يبطئ إيقاع PUNCH وتصبح الأداءات أكثر حدة وعمقًا. على الرغم من أن الهواء كثيف بالألم، يبدأ ثلاثة أشخاص بالتحرك نحو بعضهم البعض. لا يمكن إلا للمرء أن يتخيل أن هذه هي المشاهد التي جعلت جراهام يرغب في كتابة المسرحية. إنهم الأفضل - وفي لحظة يمكن أن تشعر فيها الحقيقة والمصالحة وكأنها خيالات فاضلة - فهي الأكثر أملًا بشكل جذري.

آدم فليدمان، تايم أوت نيويورك: لكن بينما تعتبر القصة نفسها ملهمة، يبدو أن التركيز العاطفي المركزي مفقود من كيفية تطورها في PUNCH، التي تبدو أقل مثل مسرحية كاملة وأكثر كاشفة عن إعلان الخدمة العامة حول مخاطر قتال الشوارع وقيمة العدالة التصالحية. بعيدًا عن أداء هاريسون، تأتي ضربات المسرحية موجهة من هنا وهناك لكنها لا تحقق ضربة صحيحة.

إيملين ترافيس، إنترتنمنت ويكلي: لا تزال رسالة PUNCH المؤثرة حول القوة الحقيقية للاتصال والتفاهم في أعقاب مأساة لا توصف هي ما نحتاجه بشدة هذه الأيام. الدرجة: ب

روبرت هوفلر، ذا وراپ: هناك شيء آخر يفعله بينفورد يثير الانزعاج. على الرغم من وجود عشرة ممثلين على المسرح، يعتمد على الأدوار الرئيسية كلارك وروباردز للعب شخصيات ثانوية بتبديل بسيط لشكل الشعر أو القميص. من المؤسف بشكل خاص رؤية كلارك، الممثلة الجيدة، تلجأ إلى الحيل الرخيصة للانتقال من دور الأم الحكيمة إلى الجدة اللطيفة إلى بعض الأطفال المارقين الصاخبين.

غريغ إيفانز، ديلاين: مع ذلك، لا تفتقر PUNCH إلى القوة، وهذا في جزء كبير منه يعود إلى طاقم العمل الممتاز. تقدم المسرحية على خشبة مسرح شبه فارغة، حيث يشهد جسر مقوس على كل شيء، يتحول هاريسون (دايسي جونز والستة، إنسان تمامًا) من رعب خارج السيطرة إلى قشرة فارغة وأخيرًا، رجل يبدأ ببطء في تحمل المسؤولية عن نفسه. إنها أداء مؤثر للغاية.

كريس جونز، شيكاغو تريبيون: لا يشعر جميع أعضاء طاقم العمل أو يتحدثون كأنهم من نوتنغهام أو ضواحيها (لقد قضيت طفولتي ليس بعيدًا عن هناك)، خاصة عندما يتعلق الأمر بالفكاهة. ومع ذلك، يبدو أن هاريسون يفعل، والأهم من ذلك، أن هذا الممثل الشاب القادر يلتقط ما يكمن غالبًا وراء هذا المزيج البريطاني المتفاخر من العدوانية باستخدام أجزاء مختلفة من الجسم ولكن القليل من العقل. إن رد الفعل المتغير بشكل تدريجي لوالد روباردز المحزون، الذي يتمنى أحيانًا أن لم يولد ابنه، وأحيانًا لا يبتعد كثيرًا، مؤثر للغاية. كنت سأحب مشاهد تلك المشاهد المؤلمة طوال الليل.

ديفيد فنكل، نيويورك ستاج ريفيو: بدعم عاطفي له، يتحول أعضاء الطاقم غالبًا من شخصية إلى أخرى بمجرد نزع سترة - مثل، أم يعقوب إلى موظف مراقبة ثم العودة (لوسي تايلور). ترفع الفائزة بجائزة توني مرتين، فيكتوريا كلارك، التي لا تغني نغمة، وسام روباردز من الفصل الثاني، كوالدي جيمس جوان وديفيد. بجانب هاريسون، يلعبان مؤثرًا كفاحاتهما الفردية لإيجاد التسامح مع يعقوب، تمامًا كما يكافح يعقوب لإيجاد التسامح مع نفسه. هل يفعل؟ هذه هي نقطة نهاية تطلب المناديل. لا يوجد وصف هنا، بخلاف القول إنه قد لا يكون هناك شيء مشابه على أي مسرح هذا الموسم، أو ربما لعدة مواسم قادمة.

فرانك سشيك، نيويورك ستاج ريفيو: تصور PUNCH الظروف المحيطة باللحظة المصيرية عندما قام الشاب الدون، البالغ من العمر تسعة عشر عامًا، والذي كان مخمورًا ومتعاطيًا للمخدرات، بقتل رجل عن طريق الخطأ بلكمة واحدة. تقدم المسرحية رسالة عن التسامح التي نحتاج إليها بشدة الآن.

تيم تيمان، ذا ديلي بيست: ربما تكون الفكرة هي التأكيد على التغيير الذي سنراه في الفصل الثاني، لكن ذلك لا يزال يبدو كإشادة مباشرة للغرور الأعمى والعنف، بينما نشاهد هو ومجموعته من الأصدقاء يتعقبون ويتفاخرون حول المسرح، مضيفين انطباعاتهم المهددة إلى قافية متناغمة. كل من البيئات والإخراج يشعران بأنه يتم تأطيرهما بشكل غير مريح وشديد الفقر.

خوان أ. راميريز، ثيرام: تعتبر مسرحية جيمس جراهام PUNCH، تحت إدارة آدم بينفورد، عملاً بريطانيًا جدًا، بأداء قوي، منظم بدقة، ومشبعة بإحساس المجتمع الذي لا يمكن تحقيقه إلا في بلد يتمتع بثقافة الحانات القلبية والرعاية الصحية العامة. كما أنها، على الرغم من الرغبة الواضحة للإنتاج في أن تتجلى بقوة عنوانها، قصة مؤثرة وغير متكلفة تتناقض مع أسلوبها الغاشم.

جوناثان مانديل، نيويورك ثيتر: بما أن "PUNCH" تستند إلى مذكرات يعقوب وبالتالي إلى وجهة نظره، تفتقر إلى إعطاء قيمة متساوية لجميع الشخصيات الثلاثة. كنت أفضل مسرحية أكثر انسيابية مع تركيز أكبر على الثلاثة منهم. ولكن في نقطة معينة، تشرح جوان أنهم أزالوا جيمس من دعم الحياة لأن ثلاثة من الأعضاء الحيوية الخمسة المطلوبة للحياة البشرية قد توقفت. لاحقًا، يسأل يعقوب ما هي الأعضاء الحيوية الخمسة. وتشير جوان إلى كل جزء من جسدها (مع تقليد يعقوب لها) بينما تشرح: "مخ يعمل على أفكارنا. كبد يحميك من السموم والأشياء السيئة. كليتين لتنظيفنا. رئة، لمساعدتنا على التنفس. وقلب ينبض." إذا لم تكن المسرحية مثالية، فهناك ما يكفي في "PUNCH" لجعلها تشعر بأنها حيوية.

كارولين كاو، دليل مسرح نيويورك: بعد الاجتماع المليء بالإثارة، تهدد الخاتمة بتحويل القصة إلى قصة ملهمة. لا تنجح في الختام بشكل كامل، لكنها تترك فكرتين أخيرتين: التسامح ليس طريقًا واضحًا للجميع.

هاورد ميلر، تالكن برودواي: تقبل إذا استطعت، حتى لو لم تتمكن من التسامح. تسامح إذا استطعت، حتى لو لم تتمكن من النسيان. هذه هي الفكرة وراء العدالة التصالحية، وهي نهج دعم منهجي للبحث عن الشفاء لضحايا الأفعال الإجرامية ودرجة معينة من الخلاص للفاعلين. من الواضح أن منطقيتها واضحة. ولكن القلب له عقل خاص به، ويتبع الشفاء والخلاص مسارًا حذرًا خاصًا بهما في مسرحية جيمس جراهام الجذابة "PUNCH"، التي تفتح الليلة في مسرح صموئيل جي. فريدمان.

براين سكوت ليبتون، سيتيتور: سواء كان يجري حول المسرح بطاقة كينيتك، أو ينحني على الأرض، يبدو خائفًا من الحاجة إلى العثور على الكلمات الصحيحة لتفسير نفسه، يقدم ويل هاريسون واحدة من أكثر العروض البارزة في برودواي في التاريخ الحديث بدور يعقوب الدون المعذب في مسرحية جيمس جراهام الجديدة، "PUNCH"، الآن في مسرح صموئيل جي. فريدمان التابع لنادي مسرح مانهاتن. يتحكم في مسرح شبه قاتم لأكثر من ساعتين ونصف، متغير الألوان بقدرة كاميليون سريعة، هاريسون هو (عذرًا على اللعب) ضربة قوية - ويستحق وقتك ومالك لرؤيته!

يعقوب دون، كريتيك دقيقة: كوالدي الضحية، تسير فيكتوريا كلارك وسام روباردز على حافة دقيقة، يتجنبون العاطفية وبدلاً من ذلك يثقلون في إلحاح محاولة فهم وقبول نتيجة جريمة بلا معنى. بعيدًا عن هاريسون، الذي يمتد أداؤه الجذاب ويتقلص بفراغ متموج، يجسد أعضاء الفرقة أدوارًا متعددة مع مرونة جسدية، وتغيرات صوتية، ولهجات.

شراء تذاكر لـ Punch