مراجعة: بريمز بي بي سي: 'ستابات ماتر' لروسّيني، قاعة ألبرت الملكية

كان هناك جو إيطالي بامتياز في عروض بريمز مع 'ستابات ماتر' لروسّيني. فقد قام المايسترو الإيطالي التركي المثير نيل فينديتّي بجَمع تحفة روسّيني الكورالية مع العمل الآلي "فتحات الكنيسة" ("Vetrate di chiesa") للمُلحّن أوتورينو ريسبيغي، وكان جميع المنفردين الأربعة لعمل روسّيني من إيطاليا. شكّل ذلك أمسية آسرة، مليئة بالعاطفة والمهارة الموسيقية.

بدأت الأمسية بـ"فتحات الكنيسة"، التي بدأت كمقطوعات بيانو ثم وسّعها ريسبيغي وأدرجها بتوزيع أوركسترالي مكثف على شكل سويت سيمفوني. من المدهش أن هذه كانت أول مرة تُقام فيها هذه القطعة ضمن عروض بريمز، حيث كانت تعكس موضوعات الموسيقى المقدسة الباروكية التي نجد أصداءها في عمل روسّيني.

إنها تركيبة موسيقية حماسية، تفتتح بمقطوعة "الهروب إلى مصر". لها افتتاحية تأملية تبني تدريجياً أصواتًا كمانات واسعة وكأنها سينمائية إلى حد كبير مع إدخال لطيف للآلات النحاسية الملموسة. لم يكن هناك توقف قبل الانطلاق إلى "سانت ميخائيل رئيس الملائكة"، تصوير متسارع وانفجاري لحرب سماوية، تنتهي بتحطّم ضخم على الطبلة التي ترمز لطرد الشيطان من السماء.

تتميّز "صلاة الصباح لسانت كلير" بتباين كبير؛ فهي هادئة، رقيقة، وناعمة، مع عناصر ناعمة من آلات النفخ الخشبية. تنهي التركيبة "سانت غريغوري العظيم" بمسيرة ختامية مهيبة مبنية على إطار ترتيلة غريغورية، تنتقل إلى منفرد أورغن حماسي، الذي يبدو غريبًا بعض الشيء داخل العمل نفسه.

ثم نصل إلى "ستابات ماتر" ذاتها. يُعرف الملحن الإيطالي جواكيمو روسّيني بأوبراه الكوميدية الرائعة، لكن عندما تم تعليق عقده مع أوبرا باريس بسبب الثورة عام 1830، توجه إلى أنواع أخرى من الموسيقى. في البداية، ألّف روسّيني الأجزاء 1 و5 حتى 9 فقط من الأجزاء العشرة المقصودة لـ"ستابات ماتر"، دراسة لمعاناة العذراء مريم عند قدم الصليب. بسبب المرض، ألّف جيوفاني تادوليني بقية الأجزاء ولُعبت بهذا الشكل في مدريد عام 1832. لكن قبل نشرها، استعاد روسّيني المخطوطة وأعاد تأليف قسم تادوليني. وُجد العرض الأول لشكلها النهائي عام 1842، وشهد أمس بريمز الأداء الكامل الثالث لهذه القطعة الجميلة.

يعتمد العمل على القصيدة المقدسة "ستابات ماتر دولوروزا"، التي يُعتقد أنها نشأت من مصادر فرنسيسكانية في القرن الثالث عشر. إنه مزيج سحري من الجدية القلبية والتفاني مع دراما مسرحية وألحان فرحة تبدو كأنها من عوالم روسّيني فقط.

كان الجوقة الافتتاحية خافتة، نقطة مضيئة بانفجارات درامية ومكثفة، مظهرة غناء كورالي ماهر للغاية من جوقة سيمفونية بي بي سي، بالإضافة إلى مجموعة إبفوني كورسيت التي شاركت في بريمس للمرة الأولى.

تبع ذلك المنفرد التينور "كوجوس أنيمام جمنتيم". قام ديف موناكو بأداء الجزء بعد استبدال رينيه باريرا في وقت قصير؛ بلا شك هو مطرب روسّيني موهوب، بصوته الرقيق بيل كانتو، خصوصًا في عزف الأكاپلا، لكن كان يكافح قليلاً من أجل إظهار صوته بقوة في فضاء القاعة الكبير مقارنة بالمنفردين الآخرين.

امتزجت صوتا السوبرانو فيديريكا لومباردي والميسو-سوبرانو الساحرة كيارا أمارو بشكل جميل في الدويتو الفخم "كيس إست هومو كوي نون فليريت". تردد صوت الباص الغني لنيكولا أوليفيري في القاعة بأكملها في آريته "برو بيكاتيس سوي جينتيس" التي أظهرت أيضاً تحكمًا دقيقًا. تتيح التركيبة لكل مطرب التألق منفردًا وقد عمل الأربعة المنفردين بتناغم رائع (وهو أمر غير مضمون دائمًا) في "سانكتا ماتر، إستود أغاس".

كان قسم "إنفلاماتوس، إت أكينسوس" بارزًا، حيث بروز صوت لومباردي الصافي كالكريستال، مع الرنين المكثف والدرامي للجوقة.

قاد نيل فينديتّي أوركسترا سيمفونية بي بي سي بكثير من الحيوية والسرعة، وتم تقديم الخاتمة المثيرة "إن سيمبيترنا سايكولا" بنشاط جعلها تبدو وكأنها انتهت بسرعة كبيرة. فينديتّي مايسترو موهوب، وقد ذكر في البرنامج قائلاً: "يمكن لأوركسترات بريطانيا أن تقوم بأي شيء تطلبه منها."، ولكن ربما كان بحاجة لأخذ نفس أطول في بعض اللحظات. ومع ذلك، ارتقت أوركسترا بي بي سي السيمفونية إلى مستوى المهمة، بجميع درجات الدقة والخيال، ولكنها بلا شك ستحتاج إلى راحة بعد هذه الأداء الديناميكي للغاية.

تستمر فعاليات بي بي سي بريمز في قاعة ألبرت الملكية حتى 12 سبتمبر

الصورة الرئيسية: من مكتب بي بي سي الإعلامي