Доступные языки
Американская премьера пьесы Punch, написанной Джеймсом Грэхемом, открывается на Бродвее сегодня вечером в театре Samuel J. Friedman. Читайте отзывы!
Punch рассказывает о Джейкобе, молодом человеке, который совершает роковую ошибку, которая приводит его в тюрьму. Но в то время как он пытается принять последствия своих действий и построить новую жизнь, он находит необычный источник спасения: родителей мальчика, которого он убил.
В cast участвуют Камилла Канó-Флавиá в роли Клэр/Николы, Уилл Харрисон в роли Джейкоба, Сэм Робардс в роли Дэвида/папы Рефа и Люси Тейлор в роли Мамы/Уэнди. Двукратная обладательница премии Тони и пятнадцатикратный номинант на премию Тони Виктория Кларк исполнит роль матери жертвы, Джоан, в компании Коди Костро в роли Рефа/Сэма и Питера Марека в роли Тони/Дерека/ДС Виллерса.
Творческая команда пьесы Punch состоит из Анны Флешле (декорации и костюмы), Робби Батлера (освещение), Александры Фей Брейтуэйт (оригинальная музыка и звук), Лианны Пиндер (хореограф), Бена Фьюри (диалектный тренер), Шарлотты Флек (диалектный тренер), кастинга Caparelliotis и Келли Гиллеспи (кастинг), а также Ричарда А. Ходжа (менеджер сцены).
Элизабет Винсентелли, The New York Times: "Punch" оказывается недостаточным в захвате обмена мнениями между семьей жертвы и преступником, потому что всегда опирается на точку зрения Джейкоба, вплоть до конца, который показывает, как он счастливо движется дальше в своей жизни, как будто смерть Джеймса была положительной в контексте arc его личной жизни. Но предназначается ли нам думать, что встреча с Джейкобом была достаточной для того, чтобы Джоан и Дэвид получили закрытие?
Сара Холдрена, Vulture: Темп Punch замедляется, а выступления становятся более четкими и глубокими. Хотя воздух наполняется горем, трое людей начинают ощупью пробираться к друг другу. Можно только представить, что именно эти сцены вдохновили Грэхема написать пьесу. Это её лучшие моменты и, в эпоху, когда истина и примирение могут казаться утопическими фантазиями, наиболее радикально обнадеживающие.
Адам Фельдман, Time Out New York: Но хотя сама история вдохновляет, некоторый центральный эмоциональный фокус кажется отсутствующим в том, как она разворачивается в Punch, что в итоге делает её менее полноценной пьесой и больше отклоняющимся PSA о опасностях уличной драки и ценности восстановительного правосудия. За выступлением Харрисона, удары пьесы ощущаются как неровные: соединяясь здесь, задевая там, но не нанося соответствующего удара.
Эмлин Травис, Entertainment Weekly: Тем не менее, трогательное послание Punch о настоящей силе связи и понимания в свете непостижимой трагедии сейчас крайне необходимо. Оценка: B
Роберт Хофлер, The Wrap: Есть что-то еще, что делает Пенфорд, что действительно раздражает. Хотя у него на сцене десять актеров, он полагается на главных актёров Кларк и Робардс для игры второстепенных персонажей, просто меняя прическу или рубашку. Особенно жалко видеть, как Кларк, отличный актер, прибегает к дешевым приемам, чтобы перейти от спокойной мамы к милой бабушке, а затем к шумному уличному бродяжке.
Грег Эванс, Deadline: Тем не менее, Punch не лишен силы, и в значительной степени это благодаря отличному составу. Играя на почти пустой сцене, над которой арочная конструкция является свидетелем всего, Харрисон (Daisy Jones and the Six, A Complete Unknown) убедительно превращается из опасного, неконтролируемого ужаса в опустошённую оболочку и, наконец, мужчину, который постепенно начинает брать на себя ответственность за себя. Это чрезвычайно трогательное выступление.
Крис Джонс, Chicago Tribune: Не все члены актерского состава чувствуют или звучат так, будто они из Ноттингема или его окрестностей (я провел свое детство недалеко оттуда), особенно когда дело касается юмора. Тем не менее, Харрисон определенно да, и, что более важно, этот очень способный молодой актер улавливает то, что часто скрыто за этой образцовой британской смесью агрессии, используя разные части тела, но слишком мало мозгов. Постепенно развивающаяся реакция великолепного Робардса, страдающего, напряженного папы, временами находящегося на миллион миль от ребенка, которого он желает, чтобы никогда не рождался, а иногда не так уж далеко, глубоко трогает. Я мог бы смотреть эти болезненные сцены всю ночь.
Дэвид Финкль, New York Stage Review: Эмоционально поддерживая его, актеры часто меняют одного персонажа на другого, всего лишь сбрасывая свитер — например, мама Джейкоба на контролера и обратно (Люси Тейлор). Двукратная обладательница премии Тони Виктория Кларк, не исполняя ни одной ноты, и Сэм Робардс поднимают второй акт в роли родителей Джеймса, Джоан и Дэвида. Наряду с Харрисоном они трогательно изображают свои индивидуальные борьбы за прощение Джейкоба, так же как и Джейкоб пытается найти прощение для себя. Находит ли он его? Это суть финала, требующего носовых платков. Без описания здесь, кроме того, что подобных выступлений в этом сезоне, возможно, и даже в ближайшие несколько сезонов не будет.
Фрэнк Шек, New York Stage Review: Punch драматизирует обстоятельства вокруг рокового момента, когда пьяный и наркотически одурманенный 19-летний Данн, жаждущий драки, случайно убил мужчину одним ударом. Пьеса приносит сообщение о прощении, которое нам крайне необходимо прямо сейчас.
Тим Тимен, The Daily Beast: Возможно, суть заключается в том, чтобы подчеркнуть изменения, которые мы увидим во втором акте, но это все еще воспринимается как прямая прославление бессмысленной гордости и насилия, когда мы наблюдаем, как он и его группа друзей преследуют и горделиво расхаживают по сцене, выставляя свои угрожающие подделки под жесткий, стук-речный ритм. И декорации, и постановка кажутся жутко рамочными и угнетающе плоскими.
Хуан А. Рамирез, Theatrely: Пьеса Джеймса Грэхема Punch, под руководством Адама Пенфорда, является очень, очень британской работой: она крепко сыграна, хореографически направлена до предела и пронизана чувством общности, которое может достичь только страна с богатой культурой пабов и универсальным здравоохранением. Это также, несмотря на явное желание производства направиться с силой своего названия, удивительно нежная и непритязательная история, противоречащая своему разрушительному подходу.
Джонатан Манделл, New York Theater: Поскольку "Punch" основан на мемуарах Джейкоба и, следовательно, на его точке зрения, он несколько ограничен в возможности уделить равное внимание всем трем персонажам. Я бы предпочел более упрощенную пьесу с большим вниманием к ним трем. Но в какой-то момент Джоан объясняет, что они отключили Джеймса от аппарата жизнеобеспечения, потому что три из пяти жизненно важных органов, необходимых для человеческой жизни, перестали функционировать. Позже Джейкоб спрашивает, что такое пять жизненно важных органов. И Джоан указывает на каждую часть своего тела (в то время как Джейкоб копирует её), объясняя: "работающий мозг, который думает наши мысли. Печень, защищающая нас от ядов, плохих вещей. Почка, чтобы очистить нас. Легкие, чтобы помочь нам дышать. И сердце, которое бьется." Если пьеса не идеальна, в "Punch" достаточно, чтобы почувствовать её жизненность.
Кэролайн Цао, New York Theatre Guide: После бурной встречи эпилог угрожает оформить сюжет как вдохновляющую историю. Он не укладывается, но оставляет последнюю мысль: прощение не является четким маршрутом для всех.
Говард Миллер, Talkin' Broadway: Примите, если сможете, даже если не можете простить. Прощайте, если можете, даже если не можете забыть. Это идея восстановительного правосудия, систематического созидательного подхода к поиску исцеления для жертв уголовных преступлений и, по крайней мере, некоторой степени искупления для преступников. Логика в этом ясна. Но сердце имеет свой разум, и исцеление и искупление следуют своим осторожным путем в захватывающем документальном спектакле Джеймса Грэхема Punch, открывающемся сегодня вечером в театре Samuel J. Friedman.
Брайан Скотт Липтон, Cititour: Будь то бег по сцене с энергией, едва удерживаемой, или прятанье на полу, казалось бы, испуганное необходимостью найти правильные слова, чтобы объяснить себя, Уилл Харрисон делает один из самых впечатляющих дебютов на Бродвее в последнее время в роли обеспокоенного Джейкоба Данна в новой пьесе Джеймса Грэхема "Punch", сейчас в театре Samuel J. Friedman Манхэттенского театрального клуба. Управляя в основном мрачной сценой на протяжении почти всех двух с половиной часов пьесы, меняя цвета на быстром уровне хамелеона, Харрисон (простите за шутку) – находка, и стоит вашего времени и денег, чтобы его увидеть!
Джейкоб Данн, One-Minute Critic: В роли родителей жертвы Виктория Кларк и Сэм Робардс идут по тонкой линии, избегая патоса и вместо этого полагаясь на срочность, пытаясь понять и в конце концов принять исход бессмысленного преступления. Помимо Харрисона, чье захватывающее выступление расширяется и сжимается с шаткой безудержностью, члены ансамбля воплощают несколько ролей с физической гибкостью, вокальной интонацией и диалектами.
Средний рейтинг: 71,9%
