英国国家芭蕾舞团在萨德勒之井剧院的新节目仅包含两个作品。一个是来自备受推崇的克里斯塔尔·佩特的英国首演作品，他因《Flight Pattern》和《Light of Passage》而闻名。另一个是艺术总监亚伦·S·沃特金赌注委托卡梅伦·N·桑德斯创作新作品，他以在泰勒·斯威夫特的《Era's Tour》表演而著称。不幸的是，这样的组合呈现出一个充满混杂的晚会，其中有明显的一打即中和一大失误，以及对英国国家芭蕾舞团资源利用不佳的普遍失望。
《身体与灵魂》（第一部分）是一部极具美学吸引力的作品，它并不大声叫嚣，品质始终存在。该作品探索“连结”，通过一系列分割的片段和充满活力的集体演出优雅地呈现不同解读。
大部分内容伴随着佩特本人的法语旁白，作品有种电影黑色的感觉。36位舞者的单色队伍齐心协力，与重复指示的配乐一起，之后夹杂着肖邦的片段和欧文·贝尔顿的音乐。汤姆·维瑟的戏剧性灯光也营造了氛围。
令人印象深刻的是无缝的流动，双人舞在豪华同步运动的部分间漂流。它以缓慢的小步和步伐开始，旁白重复“droite, gauche, droite, gauche”。第一部分以双人舞开篇，然后由全体演员紧密配合重复。每个双人舞的能量随后转变，突出不同的连结形式。
阿什莉·库帕尔和大谷春日的活泼双人舞中展现出极佳的动态。只有穿白衬衫和长裤，任何失误都将暴露无遗，但他们的同步无法更出色。
伊凡娜·布埃诺和齐·卡利斯特在双人舞中表现出动人的化学反应，展现出良好的力量和柔和度。齐作为刚毕业不久的团员展现出成熟和出色的搭档能力。艾玛·霍斯与剑·苏鲁哈希完成了最具冲击力和情感的双人舞，当霍斯在她搭档无生命的躯体上哀悼时。
在这些时刻之间，有一些无缝的佩特风格动作，合奏被分成黑白，模仿海浪的撞击，既光滑又时尚，接着如蛇一般游过舞台，作为一个平滑的整体移动。舞者显然非常享受投入到这种高强度的体力要求之中。
《适当行为》带领观众进行三部曲旅程，从自由和奇迹开始，到失去个人身份于《老大哥》的世界。桑德斯在工作中借鉴了个人经历，在近年由于与全球明星合作而一跃成名后，他希望分享其中的一部分。
开始不错，传统主义者可能会对轻盈明亮的花卉裙子(金美衣·中野)和舞者在舞台上飞跃的明信片般芭蕾场景略感欣慰，像是从《爱乐之城》出来的一样。温暖的灯光（乔希·哈里埃特）和轻柔的跃舞就像一个温暖的夏日。舞者们也有机会展示自己，瑞斯·安东尼·约曼斯和斯旺妮丝·鲁昂在步伐中特别显得无拘无束。来自布兰登·芬克利和哈罗德·沃克三世的新古典音乐也是一个值得欢迎的补充。
“岂不是。如此。美妙？”他宣称，何塞·玛丽亚·洛尔卡·门琼的叙述者在我们之前曾短暂见过。他穿着未来感的白色西装和头盔，“他”的声音被扭曲得像科幻反派。我们走在无法回头的道路上，“腐朽”和“堕落”在表面之下，他解释道。接下来是一些肮脏、亲密的场景，舞者们非常缓慢地脱去花卉裙，露出肉色紧身连体衣。本意是性感和色情，但在阴暗的灯光和非常缓慢的编舞中并不太奏效。舞者们互相缠绕着，大多背对舞台。这个信息开始瓦解。
现在我们已经被完全腐蚀，舞台围绕着他们封闭，墙面是明亮的白色。群体变成类似风暴突击队的模样，在面具后失去面孔。我们失去了任何个人识别能力，这可能正是重点，但观看中未感到乐趣。从编舞的角度来看，亦没什么可言。早先的段落利用了老套的浪漫芭蕾动作，但最后部分本可以展现一些原创性。桑德斯拥有这样出色的舞蹈家们作为工具，但结果最终感觉像是一种浪费。
《适当行为》无疑是一个可能有效的概念。事实上，这个概要比成功的佩特作品附带的模糊描述更吸引我的注意。这家公司在萨德勒之井的节目中通常是一种享受，他们能完成福赛斯、道森、巴兰钦和阿克拉姆·汗的作品。在一个独特的只有两部作品的晚上，这需要更多的思考。
图片来源：ASH
《身体与灵魂》将在萨德勒之井剧院演出至3月28日