Ngôn ngữ có sẵn
Nếu bạn tìm kiếm Aaron Tveit trên Spotify trong tháng này, bạn sẽ thấy một điều mới mẻ: một đĩa đơn u sầu, như những giọt mưa ướt át, mang tên "Shadows in the Rain", phát hành ngày 4 tháng 7 và được gắn nhãn, một cách khó tin, là hip-hop. Bài hát này đã đạt gần 10,000 lượt nghe. Nhưng bài hát này hoàn toàn không liên quan đến Aaron Tveit. Ca khúc – được ghi nhận dưới tên "Bennett Michelle" trong phần bản quyền và có sự xuất hiện của các ban nhạc rock thực sự Narrow Head và Loathe, mà dường như cũng không hề liên quan – là một trong ít nhất một tá bài hát do AI tạo ra mà BroadwayWorld đã phát hiện xuất hiện trên các hồ sơ phát trực tuyến chính thức của các nghệ sĩ Broadway nhưng họ chưa bao giờ thu âm.
Mô típ rất rõ ràng. Một đĩa đơn với tựa đề chung chung và bìa do AI tạo xuất hiện trên trang của một nghệ sĩ hợp pháp, chen giữa những album diễn giả mà họ thực sự thu âm. Chỉ trong sáu tuần qua, các bản phát hành giả mạo đã xuất hiện trên hồ sơ của Leslie Kritzer ("Keeping Watch," ngày 3 tháng 7), Catherine Zeta-Jones ("Blurred Lines," ngày 5 tháng 7), Alex Brightman ("Only You," ngày 13 tháng 7), Mary Beth Peil ("Dashboard Lights," ngày 22 tháng 6), Jonathan Freeman ("Shadows Flicker," ngày 19 tháng 6), và Ann Harada ("Hill to Climb," ngày 5 tháng 6). John Cardoza, hiện đang đóng chính trong The Notebook, đã tích lũy bốn đĩa đơn giả mạo kể từ tháng 6, trong đó có một bài có tựa đề "Erotic Misbehaviour." Các bài đăng sớm hơn hướng tới Alex Newell ("Mama Told Me," tháng 8 năm 2025 – cũng là tựa một bài hát thật do Newell thu âm), Sara Chase ("Sarita, Sarita," tháng 2 năm 2026), và Michael Arden ("Magnesium," tháng 11 năm 2025).
Không có nhiều nỗ lực để làm cho các bài hát này có vẻ hợp lý. Zeta-Jones, người có danh mục thực sự chủ yếu là nhạc phim Chicago, lại được ghi nhận với một bài hát mang tên giống hit của Robin Thicke. Bài giả của Newell là một bài hát dài 113 giây được gán nhãn "Dance." Bài của Chase được xếp vào thể loại Latin. Các bài của Kritzer, Peil và Freeman nằm ngay cạnh các tác phẩm thật của họ trong Hazbin Hotel, Anastasia và Aladdin.
Harada, đang biểu diễn trên sân khấu Broadway trong Schmigadoon!, biết về đĩa đơn mới giả mạo qua BroadwayWorld.
"Chà, rõ ràng điều này cực kỳ đáng lo ngại vì những người làm ra chúng thậm chí không cố gắng tạo ra một bài hát mà tôi có thể hát được. Âm giọng mơ hồ như baritenor," Harada nói. "Loại người điên rồ nào lại làm chuyện này? Ngoài ra, đừng cố gắng dùng tên của tôi để câu kéo người mua. Chẳng ai quan tâm đâu. Tin tôi đi."
Đây cũng không phải là đợt đầu tiên. Các bản phát hành giả mạo trước đó đã xuất hiện dưới tên Josh Groban, Josh Gad, Andrew Rannells, Mike Faist, Jack Wolfe, Michael Arden, Terrence Mann, Tammy Blanchard, và Denée Benton – thậm chí cả các ban hợp ca không còn tồn tại như các đơn vị thu âm, bao gồm dàn diễn viên chính của vở Matilda phiên bản Broadway và dàn diễn viên tái bản 2006 của A Chorus Line.
Nhiều nghệ sĩ Broadway khác mà chúng tôi liên hệ, một số hiện đang dẫn đầu các vở nhạc kịch, đã yêu cầu không được đưa vào bài viết này vì sợ làm tăng sự chú ý dành cho các bài hát giả mạo.
Sự dai dẳng của vấn đề là điều khiến các nghệ sĩ và người đại diện của họ cảm thấy bực bội. Những bài hát này không khó để nhận ra: chúng được đưa lên bởi các nhà phân phối bên thứ ba, mang các bên chủ sở hữu bản quyền không quen thuộc, nằm trong các thể loại mà các nghệ sĩ bị giả danh chưa từng chạm đến, và có bìa với dấu hiệu rõ ràng là kết quả của các trình tạo ảnh. Tuy nhiên, chúng vẫn vượt qua các bước kiểm duyệt có thể có tại các dịch vụ phát trực tuyến lớn và tồn tại trong nhiều tuần hoặc thậm chí nhiều tháng.
Các bài hát này còn được các nền tảng đề xuất đến người hâm mộ của những nghệ sĩ này. Nhân viên BroadwayWorld đã được đề xuất nhiều ca khúc như vậy bởi các thuật toán như những bản nhạc mới để nghe, có lẽ vì chúng tôi từng nghe các bài hát khác của các nghệ sĩ này.
Sau khi BroadwayWorld liên hệ với Spotify, đĩa đơn giả mạo của Harada được cho là đã bị gỡ khỏi hồ sơ chính thức của cô – nhưng tính đến thời điểm báo chí, bài hát vẫn còn hiện diện trên đó. Mọi bài hát giả mạo khác mà chúng tôi báo cáo vẫn còn trực tuyến.
Trong một tuyên bố, người phát ngôn của Spotify nói: "Bảo vệ danh tính nghệ sĩ là ưu tiên hàng đầu, và chúng tôi tiếp tục đầu tư vào việc phát hiện và ngăn chặn. Spotify là dịch vụ phát trực tuyến duy nhất cung cấp Bảo Vệ Hồ Sơ Nghệ Sĩ, cho phép nghệ sĩ duyệt và phê duyệt hoặc từ chối các bản phát hành trước khi chúng xuất hiện trên hồ sơ của họ. Khi nói đến tên nghệ sĩ, quyền sở hữu là vấn đề pháp lý. Nghệ sĩ hoặc chủ sở hữu quyền nếu tin rằng tên của họ bị sử dụng sai có thể báo cáo qua quy trình báo cáo pháp lý của chúng tôi."
Khi chúng tôi phản hồi với đại diện Spotify rằng những bài hát này rõ ràng là do AI tạo nhằm nhắm tới các nghệ sĩ đã thành danh, họ trả lời rằng các hồ sơ trông có vẻ được xác minh và rằng nhiều nghệ sĩ có thể có cùng tên, và đây là vấn đề bản quyền. BroadwayWorld không thể xác minh bất cứ nghệ sĩ thực sự nào đứng sau các bài hát có tên trùng lặp này. (Nếu chúng tôi sai, và bất kỳ nghệ sĩ thật nào có tên trùng thấy điều này – xin hãy liên hệ với chúng tôi.)
Bảo Vệ Hồ Sơ Nghệ Sĩ, một chương trình do Spotify giới thiệu dưới dạng tùy chọn tham gia, đặt trách nhiệm lên vai các nghệ sĩ phải đăng ký và tự kiểm soát các bản phát hành đến – một hệ thống dựa trên giả định rằng các diễn viên đang làm việc sẽ theo dõi hồ sơ phát trực tuyến của họ để phát hiện các album họ không thực hiện. Với các diễn viên giàu kinh nghiệm sân khấu mà hầu hết danh mục của họ là các bản ghi âm điệp khúc, giả định này hiếm khi đúng. Phản hồi của Harada gợi ý rằng hầu hết nghệ sĩ đều không biết về vụ giả mạo này cho đến khi có người báo cho họ.
Apple Music, nơi lưu trữ một danh mục tương tự các bài hát chúng tôi phát hiện, đã không phản hồi yêu cầu bình luận trước giờ đóng bài báo.
Cơ chế tài chính khá mơ hồ nhưng quen thuộc. Các bài hát tạo ra bởi AI gần như không tốn chi phí sản xuất và chỉ tốn vài xu để phân phối; khi gắn với một cái tên dễ nhận biết, chúng đánh cắp lượt nghe – và cả tiền bản quyền – từ người hâm mộ cũng như các danh sách phát được thuật toán đề xuất. Riêng bài giả mạo của Tveit đã có gần 10,000 lượt phát. Khi nhân lên theo hàng chục cái tên và các nền tảng, việc giả dạng trở thành một mô hình kinh doanh, một điều mà các dịch vụ phát trực tuyến cho đến nay vẫn xem là sự phiền toái pháp lý thay vì vấn đề về sự toàn vẹn nền tảng.
Cho đến khi điều đó thay đổi, các bài hát giả mạo vẫn sẽ tiếp tục xuất hiện.
.jpg?format=auto&width=365)
