ИИ-музыканты выдаются за звёзд Бродвея. Почему стриминговые сервисы не исправляют это?

Если бы вы искали Аарона Твейта в Spotify в этом месяце, вы бы нашли кое-что новое: мрачный сингл под названием «Shadows in the Rain», выпущенный 4 июля и, невероятно, в жанре хип-хоп. У него почти 10 000 прослушиваний. Однако он не имеет никакого отношения к Аарону Твейту. Трек — с указанным в авторских правах именем «Беннетт Мишель» и с участием настоящих рок-групп Narrow Head и Loathe, которые, по-видимому, к нему не причастны — один из как минимум дюжины треков, созданных искусственным интеллектом, которые BroadwayWorld обнаружил в официальных профилях бродвейских исполнителей, которые никогда их не записывали.

Схема очевидна. Сингл с типичным названием и обложкой, созданной ИИ, появляется на странице настоящего артиста, вставленный между записями из мюзиклов, которые исполнитель действительно сделал. Только за последние шесть недель фальшивые релизы появились в профилях Лесли Критцер («Keeping Watch», 3 июля), Кэтрин Зета-Джонс («Blurred Lines», 5 июля), Алекса Брайтмана («Only You», 13 июля), Мэри Бет Пейл («Dashboard Lights», 22 июня), Джонатана Фримена («Shadows Flicker», 19 июня) и Энн Харада («Hill to Climb», 5 июня). Джон Кардоза, в настоящее время играющий в The Notebook, накопил четыре фальшивых сингла с июня, включая трек «Erotic Misbehaviour». Ранее загрузки были направлены на Алекса Ньюэлла («Mama Told Me», август 2025 — что также является названием настоящей песни Ньюэлла), Сару Чейс («Sarita, Sarita», февраль 2026) и Майкла Ардена («Magnesium», ноябрь 2025).

Мало кто вкладывал усилия в правдоподобие. Зета-Джонс, чьё настоящее музыкальное наследие связано с саундтреком к фильму «Чикаго», приписан трек с названием, совпадающим с хитом Робина Тика. Фальшивка Ньюэлла — 113-секундная песня с меткой «Dance». У Чейс трек обозначен как латинский жанр. У Критцер, Пейл и Фримена фальшивки стоят прямо рядом с настоящими работами в «Hazbin Hotel», «Анастасии» и «Аладдине».

Харада, которая сейчас выступает на Бродвее в «Schmigadoon!», узнала о своём предполагаемом новом сингле от BroadwayWorld.

«Ну, очевидно, что это крайне тревожно, потому что они даже не пытаются придумать песню, которую могла бы исполнить я. Подозрительно баритон+тенор», — сказала Харада. «Какой же человек настолько сумасшедший, чтобы так поступить? И не стоит даже пытаться привлечь покупателей, используя моё имя. Никого это не интересует. Поверьте мне.»

И это не первая волна. Фальшивые релизы ранее появлялись под именами Джоша Гробана, Джоша Гада, Эндрю Раннеллса, Майка Файста, Джека Вольфа, Майкла Ардена, Теренса Манна, Тэмми Бланчард и Денее Бентон — а также ансамбли, которые больше не существуют как записьные единицы, включая оригинальный бродвейский состав мюзикла «Matilda» и состав возобновлённого показа 2006 года «A Chorus Line».

Другие бродвейские исполнители, с которыми мы разговаривали, некоторые из которых сейчас ведут мюзиклы, попросили не включать их в этот материал из-за опасений привлечь лишнее внимание к таким трекам.

Именно упорство вызывает у артистов и их представителей раздражение. Эти треки легко обнаружить: они появляются через сторонних дистрибьюторов, в авторских правах указаны незнакомые владельцы, они находятся в жанрах, в которых исполнители никогда не работали, и на обложках заметен характерный размазанный вид, создаваемый генераторами изображений. Тем не менее, они регулярно проходят проверку на крупных стриминговых сервисах и остаются онлайн неделями или месяцами.

При этом платформы рекомендуют эти треки фанатам соответствующих артистов. Сотрудники BroadwayWorld несколько раз получали такие треки в рекомендациях алгоритмов как новую музыку для прослушивания, вероятно потому, что ранее слушали другие песни этих исполнителей.

После обращения BroadwayWorld в Spotify, как сообщается, релиз Харады был удалён с её официального профиля — но на момент публикации статья трек всё ещё был доступен. Все остальные отмеченные нами треки остаются в онлайне.

В своём заявлении представитель Spotify сказал: «Защита идентичности артистов — наш главный приоритет, и мы продолжаем инвестировать в системы обнаружения и предотвращения таких случаев. Spotify — единственный стриминговый сервис, который предлагает защиту профиля артиста, позволяющую артистам утверждать или отклонять релизы до их появления в своем профиле. Что касается имён артистов, то право собственности на них — это юридический вопрос. Исполнители или правообладатели, считающие, что их имя используется неправомерно, могут пожаловаться через наш юридический процесс подачи жалоб.»

Когда мы обратились к представителю Spotify с замечанием, что эти треки явно созданы ИИ и нацелены на известных артистов, нам ответили, что профили, похоже, верифицированы, что у нескольких артистов могут быть одинаковые имена, и что это проблема авторского права. BroadwayWorld не смог подтвердить наличие реальных артистов с дублирующими именами, связанных с этими треками. (Если мы ошибаемся и настоящие двойники имён артистов читают это — пожалуйста, свяжитесь с нами.)

«Защита профиля артиста», которую Spotify ввёл как программу с добровольной подпиской, возлагает ответственность на самих исполнителей — они должны зарегистрироваться и контролировать поступающие релизы, что предполагает, что работающие актёры регулярно проверяют свои стриминговые профили на предмет незаписанных ими альбомов. Для ветеранов сцены, чьи дискографии в основном состоят из записей мюзиклов, это предположение обычно не соответствует действительности. Ответ Харады показывает, как обычно артисты узнают о мошенничестве: они не узнают, пока им кто-то не сообщит.

Apple Music, где хранятся аналогичные треки из нашего списка, не ответил на наши запросы комментариев до публикации.

Финансовые механизмы ясны, хотя и знакомы. Треки, созданные ИИ, практически ничего не стоят в производстве и копейки на распространение; размещённые под узнаваемым именем, они собирают прослушивания — и роялти — независимо от того, слушают ли их фанаты или алгоритмические плейлисты. Один лишь фальшивый трек Твейта набрал почти 10 000 прослушиваний. При множении на десятки имён и платформ подделка превращается в бизнес-модель, которую стриминговые сервисы до сих пор рассматривают скорее как юридическую неудобство, чем проблему целостности платформы.

Пока это не изменится, подделки продолжают появляться.