AI 뮤지션들이 브로드웨이 스타들을 사칭하고 있다. 스트리밍 서비스들은 왜 이를 해결하지 않을까?

만약 이달에 아론 트베이트를 스포티파이에서 검색했다면, 새로운 것을 발견했을 것이다: 7월 4일 발매된 우울하고 빗속을 걷는 듯한 싱글 "Shadows in the Rain"이 그것으로, 믿기 어려운 장르인 힙합으로 태그되어 있다. 이 곡은 거의 1만 회의 스트림을 기록했다. 하지만 이 곡은 아론 트베이트와는 전혀 관련이 없다. 저작권 라인에 "베넷 미셸"이라는 이름이 표시되어 있고, "협연"으로 이름이 올라간 실제 록 밴드 Narrow Head와 Loathe도 해당 곡과 아무런 관련이 없어 보인다. 이 곡은 BroadwayWorld가 확인한 최소한 12개의 AI 생성 음악 중 하나로, 브로드웨이 배우들의 공식 스트리밍 프로필에 있지만 그 배우들이 전혀 녹음하지 않은 곡들이다.

패턴은 분명하다. 평범한 제목과 AI 생성 커버 아트를 가진 싱글이 실제 아티스트의 페이지에 등장하는데, 이는 배우가 실제로 부른 캐스트 레코딩 사이에 끼워져 있다. 지난 6주 동안에만, 가짜 발매 곡들이 레슬리 크리처("Keeping Watch", 7월 3일), 캐서린 제타 존스("Blurred Lines", 7월 5일), 알렉스 브라이트먼("Only You", 7월 13일), 메리 베스 필("Dashboard Lights", 6월 22일), 조나단 프리먼("Shadows Flicker", 6월 19일), 그리고 앤 하라다("Hill to Climb", 6월 5일) 등의 프로필에서 발견되었다. 현재 The Notebook에서 활약 중인 존 카르도자는 6월 이후로 "Erotic Misbehaviour"라는 제목을 포함해 총 4개의 사기성 싱글을 올렸다. 이전에는 알렉스 뉴웰("Mama Told Me," 2025년 8월 - 이는 뉴웰이 실제로 녹음한 노래 제목이기도 함), 사라 체이스("Sarita, Sarita," 2026년 2월), 그리고 마이클 아든("Magnesium," 2025년 11월)에게도 이런 업로드가 이어졌다.

믿음직스러움을 위한 노력은 거의 없다. 시카고 영화 사운드트랙이 그의 실제 카탈로그의 중심인 제타 존스는 로빈 시크(Robin Thicke)의 히트곡과 같은 이름을 가진 곡으로 태그되어 있다. 뉴웰의 가짜 곡은 113초짜리 "Dance"라는 제목이다. 체이스의 곡은 라틴 장르로 분류되어 있다. 크리처, 필, 그리고 프리먼의 곡들은 실제 작업물과 나란히 자리 잡고 있는데, 각각 Hazbin Hotel, Anastasia, 그리고 Aladdin에 속한 것이다.

현재 Schmigadoon! 브로드웨이 공연에 출연 중인 하라다는 자신의 새 싱글 소식을 BroadwayWorld를 통해 알게 되었다.

"이건 당연히 매우 불안한 일이다. 왜냐하면 그들이 내가 부를 법한 노래를 시도조차 하지 않고 있기 때문이다. 의심스럽게도 바리테너(bari-tenor) 음역대고,"라고 하라다는 말했다. "이런 짓을 할 정신 나간 사람은 누구일까? 게다가 내 이름으로 구매자를 끌어들이려고 애쓰지도 말라. 아무도 신경 쓰지 않는다. 믿어라."

이번이 첫 번째 물결도 아니다. 가짜 발매곡들은 이전에도 조쉬 그로반, 조쉬 갓, 앤드류 래넬스, 마이크 페이스트, 잭 울프, 마이클 아든, 테런스 맨, 태미 블랜차드, 그리고 데네 벤튼(Denée Benton) 등의 이름으로, 심지어는 이미 더 이상 녹음 단체로 존재하지 않는 오리지널 브로드웨이 Matilda 캐스트와 2006년 리바이벌 A Chorus Line 캐스트 명의로도 나타났다.

우리가 인터뷰한 다른 브로드웨이 배우들 중 일부는 현재 뮤지컬 주연을 맡고 있음에도 이 트랙들에 더 많은 관심을 주는 것을 우려해 이 기사에 이름을 올리지 말아 달라고 요청했다.

이 문제에 대해 아티스트들과 그들의 대표자들이 가장 답답해하는 점은 이러한 트랙을 발견하기가 어렵지 않다는 점이다: 제3자 배급사를 통해 유입되고, 생소한 저작권자가 있으며, 해당 아티스트가 전혀 시도하지 않은 장르에 분류되어 있고, 이미지 생성기의 번진 듯한 외관을 가진 커버 아트가 특징이다. 그럼에도 불구하고 이들은 주요 스트리밍 서비스의 심사를 통과해 수 주, 수 개월씩 온라인에 그대로 남아 있다.

게다가 이 트랙들은 이 플랫폼들이 해당 아티스트 팬들에게 추천하는 곡들이기도 하다. BroadwayWorld 직원들은 알고리즘에 의해 이 아티스트들의 다른 음악을 들은 후 새로운 음악으로 이 트랙들을 추천받았다.

BroadwayWorld가 스포티파이에 연락한 후 하라다의 곡은 공식 프로필에서 삭제된 것으로 보고되었지만, 취재 시점에도 해당 트랙은 여전히 거기에 남아 있었다. 우리가 신고한 다른 모든 트랙 역시 온라인에 남아 있다.

스포티파이 대변인은 성명에서 "아티스트의 정체성을 보호하는 것은 최우선 과제로, 탐지 및 방지에 지속적으로 투자하고 있다. 스포티파이는 아티스트가 자신의 프로필에 발매될 곡을 승인하거나 거부할 수 있는 아티스트 프로필 보호 기능을 제공하는 유일한 스트리밍 서비스이다. 아티스트 이름 관련 문제는 법적인 사안이다. 이름이 부당하게 사용되었다고 생각하는 아티스트나 권리 보유자는 우리의 법적 신고 절차를 통해 신고할 수 있다."라고 밝혔다.

우리가 스포티파이 담당자에게 이게 명백히 AI 생성 트랙으로 확립된 아티스트를 겨냥한 것임을 지적하자, 그들은 프로필이 인증된 것으로 보이며 여러 아티스트가 같은 이름을 사용할 수 있고, 이는 저작권 문제라고 답했다. BroadwayWorld는 이름이 겹치는 실제 아티스트를 확인하지 못했다. (만약 우리가 틀렸고, 실제 아티스트 이름 도플갱어가 이 글을 본다면 연락해 달라.)

스포티파이가 도입한 선택적 프로그램인 아티스트 프로필 보호는 아티스트가 스스로 등록하고 발매물을 감시해야 하는 책임을 부여하는데, 이는 배우들이 자신이 만들지도 않은 앨범을 찾기 위해 자신의 스트리밍 프로필을 상시 모니터링하고 있다는 가정을 전제로 한다. 대부분 캐스트 레코딩으로 구성된 경력을 가진 무대 베테랑들에게 이 가정은 거의 성립하지 않는다. 하라다의 반응은 대부분의 배우들이 이 사기를 어떻게 알게 되는지를 잘 보여준다: 직접 알지 못하고 누군가 알려줘야만 안다.

유사한 트랙들이 호스팅되고 있는 애플 뮤직은 취재 마감 전까지 답변을 하지 않았다.

재정적 메커니즘은 혼란스럽지만 익숙하다. AI 생성 트랙은 제작 비용이 거의 들지 않고 배포 비용도 몇 푼에 불과하다; 인지도가 있는 이름에 붙여져 스트림, 즉 로열티를 팬들과 알고리즘 기반 플레이리스트에서 몰래 가로채는 것이다. 트베이트의 가짜 곡 한 곡만으로도 거의 1만 회 재생됐다. 이런 곡들이 수십 개 이름과 여러 플랫폼에 걸쳐 있으면 사칭이 하나의 비즈니스 모델이 되고, 스트리밍 서비스들은 이를 현재 법적 귀찮음으로만 취급하며 플랫폼 무결성 문제로 보지 않는다.

그 상황이 바뀔 때까지, 가짜 곡들은 계속 등장할 것이다.