AIミュージシャンがブロードウェイスターのなりすましをしている。なぜストリーミングサービスはこれを放置するのか？

今月Spotifyでアーロン・トヴェイトを検索すると、新しい何かが見つかるでしょう。7月4日にリリースされたムーディーで雨に濡れたシングル『Shadows in the Rain』という曲で、不思議なことにヒップホップとタグ付けされています。再生回数は約1万回。しかし、これはアーロン・トヴェイトとは一切関係がありません。このトラックは著作権表記で「ベネット・ミシェル」名義でクレジットされており、フィーチャリングとして本物のロックバンドNarrow HeadとLoatheが参加していますが、彼らも関係がなさそうです。これは少なくとも12曲のAI生成楽曲のうちの一つで、BroadwayWorldが公式ストリーミングプロフィール上で、実際には彼らが録音していないブロードウェイパフォーマーの名前で確認したものです。

このパターンは明白です。ありふれたタイトルとAI生成カバーアートを持つシングルが正当なアーティストのページに現れ、彼らが実際に制作したキャスト録音の間に割り込んでいます。過去6週間だけでも、レスリー・クリッツァー（「Keeping Watch」、7月3日）、キャサリン・ゼタ＝ジョーンズ（「Blurred Lines」、7月5日）、アレックス・ブライトマン（「Only You」、7月13日）、メアリー・ベス・ピール（「Dashboard Lights」、6月22日）、ジョナサン・フリーマン（「Shadows Flicker」、6月19日）、アン・ハラダ（「Hill to Climb」、6月5日）らのプロフィールに偽のリリースが浮上しました。現在『The Notebook』に出演中のジョン・カルドーザは6月以降、「Erotic Misbehaviour」というタイトルを含む4つの偽シングルを持っています。以前には、アレックス・ニューエル（「Mama Told Me」、2025年8月 - これはニューエルが実際に録音した本物の曲のタイトルでもあります）、サラ・チェイス（「Sarita, Sarita」、2026年2月）、マイケル・アーデン（「Magnesium」、2025年11月）らに狙いが定められていました。

信憑性のための努力はほとんどありません。ゼタ＝ジョーンズは、実際のカタログが『シカゴ』の映画サウンドトラックに根ざしているにもかかわらず、ロビン・シックのヒット曲と同名の曲でクレジットされています。ニューエルの偽トラックは「Dance」という113秒の曲です。チェイスの曲はラテンに分類されています。クリッツァー、ピール、フリーマンの曲はそれぞれ『Hazbin Hotel』『アナスタシア』『アラジン』の本物の作品と並んで掲載されています。

現在ブロードウェイの『Schmigadoon!』に出演中のハラダは、自分の新曲らしきものをBroadwayWorldからの連絡で知りました。

「これは明らかに非常に不快です。私が歌えそうな曲を作ろうという気が全く感じられません。不自然にバリトン寄りのテノールです」とハラダは語りました。「こんなことをするのはどんな狂人でしょう？それに、私の名前を使って買い手を釣ろうとしても無駄です。誰も気にしません。信じてください。」

これが最初の波ではありません。以前にも、ジョシュ・グローバン、ジョシュ・ギャッド、アンドリュー・ラネレス、マイク・ファイスト、ジャック・ウルフ、マイケル・アーデン、テレンス・マン、タミー・ブランチャード、デニー・ベントンの名前でも偽リリースが登場し、また録音団体としては存在しなくなったオリジナル・ブロードウェイキャストの『マチルダ』や2006年復活キャストの『ア・コーラスライン』も標的となっています。

他のブロードウェイパフォーマーの中には、現在ミュージカルで活躍している人も含めて、これらの曲にさらなる注目を集めたくないという理由でこの記事への協力を拒否した方もいます。

この問題の長期化こそが、アーティストやその代理人を最も苛立たせています。これらのトラックは見つけるのが難しくないものばかりです。第三者のディストリビューターを通じて配信されており、見慣れない著作権所有者を持ち、アーティストが触れたことのないジャンルに分類され、画像生成ツール特有のにじんだようなカバーアートが特徴的です。それにも関わらず、大手ストリーミングサービスの審査を通過し、数週間あるいは数ヶ月も配信されたままになっています。

さらにこれらのトラックは、プラットフォームからもアーティストのファンに推薦されているのです。BroadwayWorldスタッフは、これらのトラックのいくつかをアルゴリズムによって新しい音楽として提案されました。これは、おそらく私たちがこれらのアーティストの他の音楽を聴いているためでしょう。

BroadwayWorldがSpotifyに連絡した後、ハラダのリリースは公式プロフィールから削除されたと報告されましたが、取材時点でその曲はまだ配信されていました。私たちが指摘した他の全ての曲は依然としてオンライン上にあります。

Spotifyの広報担当者は声明で、「アーティストの身元保護は最優先事項であり、検出と予防に継続的に投資しています。Spotifyは アーティストプロフィール保護 を提供する唯一のストリーミングサービスであり、アーティストがリリースを公開前に承認または拒否できる仕組みです。アーティスト名に関しては所有権は法的な問題であり、その名前の不正使用が疑われる場合は当社の 法的報告プロセス を通じて報告可能です」と述べました。

Spotifyの担当者に対し、これらは確実にAI生成のトラックであり著名なアーティストを狙ったものだと指摘したところ、プロフィールが認証済みのように見えること、多くのアーティストが同じ名前を持ちえること、そして著作権の問題であると回答しました。BroadwayWorldは名前が重複している実際のアーティストを確認できませんでした。（もし私たちの認識が誤っていて、ご自身が名前の類似者だという本物のアーティストの方がいらっしゃれば、ぜひご連絡ください。）

Spotifyが導入したオプトイン制の「アーティストプロフィール保護」では、登録しインカミングのリリースを監視する負担が演者側にかかります。つまり、働く俳優が自分のストリーミングプロフィールを、彼らが制作していないアルバムのために常に監視していると仮定しています。キャスト録音が主なディスコグラフィーである舞台ベテランにとって、その仮定はほとんど当てはまりません。ハラダの反応は多くのアーティストがこの詐称にどうやって気づくかを示しています。つまり、彼らは誰かに教えてもらうまで気づかないのです。

Apple Musicも同様に、私たちが特定したトラックのカタログをホストしていますが、取材時点でコメントの要請には応じませんでした。

収益の仕組みは不透明ですが見慣れたものです。AI生成されたトラックは制作コストがほぼゼロで配信コストも数セント程度です。認知度のある名前に貼り付けられ、ストリーム数—そしてロイヤリティ—をファンやアルゴリズムによるプレイリストからかすめ取ります。トヴェイトの偽曲だけでも約1万回再生されています。これが多数の名前やプラットフォームにまたがって繰り返され、なりすましはビジネスモデルとなっており、ストリーミングサービスはこれをプラットフォームの信頼性の問題というよりも法的な面倒ごととして扱っています。

この状況が変わらない限り、偽曲は生まれ続けるでしょう。