Безсонні ночі, пробудження з перериваннями, пітливість, страх перед наступним днем. Постійна втома, коли твоє життя звужується до розмірів все більш безладної власної квартири, де раніше звичні стандарти гігієни практично неможливо підтримувати. Найбільше ж тримає твої думки джерело всього цього хаосу — залежність, від якої не можеш позбутися.
Я пропустив перегляд Трейнспоттінгу у кіно через те, що тоді був батьком 24/7, і це абсолютно не залишало часу на культурні розваги, щоб зняти напругу.
Марк Рентон і його наркоманські друзі (цей постер фільму був іконічним, чи не так?) добровільно досягають цієї стану, яку я описав вище — ну, майже добровільно — без немовляти на догляд, шукаючи щось, будь-що, щоб розбити монотонність життя в Літі, місті, що, як і Ліверпуль, був одним із перших жертв постіндустріалізму. Місто, сусіднє з Единбургом (але дуже відмінне), залишили позаду ще до того, як більшість держави усвідомила, що сама рухається вперед. Про це ми дізнаємося, бо у виставі, яка не любить залишати недомовленим те, що можна сказати, і повторювати сказане, завжди нам це нагадують — часто.
Знайомимось із нашою різнорідною компанією у соціальному клубі, де можна майже відчути липкість на столах, побачити пожовклі стіни після десятиліть поглинання нікотину — куріння та відсутність телефонів краще будь-якого вуглецевого датування кричать: «Це початок 90-х!». Звідси — секс, наркотики і рок-н-рол відтоді, під маніфест «Lust for Life» від Іггі Попа, який знову долучився до історії.
Це перша з двох проблем, які традиційно послаблюють шоу з самого початку. Спів, як це часто буває у джукбокс-мюзиклах (напів-джукбокс у цьому випадку), трохи неточний, бо рок-пісні рідко потребують тієї чіткості вокалу, яку вимагає мюзикл.
Цю проблему ускладнює майже непереборна дилема для такого шоу — акценти. Говорить вам людина з виразним робітничим акцентом: коли я їду до Шотландії, мені потрібні години, щоб звикнути до ритму мови, швидкості вимови і різниці голосних. Звісно, позбавляти Трейнспоттінг його глибокого коріння у часі й місці було б зрадою, але, навіть вирісши ближче до Глазго, ніж до Лондона, дуже важко зрозуміти діалоги.
Треба максимально допомагати собі, адже на сцені безліч хлопців та інших персонажів, яких вводить Рентон, як у Діккенса, маленькими художніми штрихами. Та їх таки багато, особливо з батьками, які тепер також з’являються, через це тяжко запам’ятати всіх, і, попри понад двогодинний хронометраж, їх розвиток майже зводиться до стереотипів.
Тож маємо агресивного, войовничого Беґбі (Френкі О’Коннор, що виглядає та ходить, як Марк Райранс у Єрусалимі), ловеласа Сік Боя (Шерідан Таунслей, найкращий співак на сцені) та наївного, ідеалістичного Томмі (Фінлай Пол), чий фінал одразу очевидний. Жінки ж скрутно, вони часто частково винні за надмірні ризики хлопців. Розі Дінган та Софі Гатчінсон роблять усе можливе ролях Елісон і Лізі, але персонажі дуже тонкі у шоу з обмеженим розвитком характерів.
Льюїс Кідд має найкращий шанс встановити контакт із глядачем у ролі Рентона, оскільки він і головний персонаж, і оповідач, володіє чималим шармом, але я здивувався, що деякі його вчинки, особливо в кінці, були для мене несподіваними. Частково це трапляється, бо я в меншості, хто не дивився фільму і не читав книжку, але головне — це епізодичність подій, які сипляться одна за одною, життєві моменти пролітають, немов залп шотів у барі.
Між алюзіями на саундтрек фільму, Стівен Макгіннес та Ірвін Вельш написали нові пісні різної якості. Напевно, вони були дуже задоволені «The Eckies And The Brown», які ще більше наповнені нецензурною лексикою, ніж інші, бо ми двічі бачимо це дивне східноамериканське танцювальне шоу в костюмах Swiftie. Припускаю, комусь це сподобалося.
Ось і найбільша проблема постановки, з якою досвідченому режисеру Керолайн Джей Рейнджер не вдається впоратися — це перший досвід Вельша і Макгіннеса у мюзиклах. Як багато митців, успішних у інших сферах (що підтверджується багатьма шоу, які я бачив за роки), я підозрюю, вони недооцінили, наскільки складно працювати у цьому жанрі, навіть маючи настільки сильну інтелектуальну власність і широке визнання. Це не зовсім проект тщеславства — видно, що вкладено багато важкої праці — але дуже близько до такого діагнозу.
Вони не перші, хто засвоює цей урок про мюзикл. І не останні.
Трейнспоттінг у Theatre Royal Haymarket до 5 вересня і на гастролях
Фото: Метт Крокетт
