Перегорніть будь-яку газету, і принаймні раз на тиждень якийсь колоніст буде сумувати через труднощі та випробування сучасних стосунків: гостьовування, ситуаційні стосунки, зради – все це посилене потоком додатків для знайомств. Вперше поставлена понад п’ятдесят років тому, Алан Айкборнʼський спільноспальна фарс має вражаючу схожість із тими самими скаргами, лише без технологічних прикрас.
Зухвалий хвацький хлопець Боб Філліпс і строга домогосподарка Фіона Фостер мають роман. Коли їх ловлять на гарячому під час зустрічі з їхніми подружжями, вони вигадують алібі, звинувачуючи "Фезерстонів" — невинну пару, призначену як цапів відбувайлів.
Незабаром виникає плутанина, коли Фезерстонів запрошують на вечерю в обидва домогосподарства в поспільні вечори. Кульмінація п’єси демонструє винахідливість Айкборна та театральне чаклунство, з’єднуючи сцени таким чином, що ми бачимо дві вечері, що одночасно руйнуються в ретельно хореографованому калейдоскопі фарсових вибухів. Значною мірою це заслуга Адама Гіллена з його заворожуюче Буестером Кітоною-подібною фізичною грою.
Але при більш пильному погляді можна помітити, що сексуальні хитрощі відбуваються на основі класових динамік. Фостери — це вищий середній клас. Патріарх Френк керує невизначеним “департаментом” і є нудним нудьгуючим голова родини, який гордиться своєю батьківською роллю. Роджер Аллам із задоволенням іронізує над помпезністю Френка з привілейованої школи, ходячи наче сова з жорсткою шією, безпорадно ускладнюючи плутанину своїм любительським детективним розслідуванням. Філліпси, навпаки, — робітничий клас: Боб працює в тій самій компанії, але на декілька сходинок нижче, він дратівливо підкрадається і відхиляється від підозр дружини в зраді.
Фото авторства: Мануель Харлан
Режисура Філіпа Бріна працює як годинник, хитро натякаючи на їх класову двоїстість. Дзвінок у двері Фостерів — це м'який дзвін, у Філліпсів — нервовий дзижчання. Жінки одночасно планують меню вечірок, щоб підкреслити це: авокадо і кіш в одному куточку, курячий суп з локшиною і рясний алкоголь — в іншому.
Проте Айкборн проводить паралелі між ними, хоч і не дуже тонко. Чоловіки — жорсткі шовіністи; жінки — піддаються придушенню. Під жорстким виразом Фіони, яку зі співчуттям грає Дороті Еткінсон, відчувається глибока нудьга. Дружина Боба Тереза одержимо пише листи в The Guardian у спробі віднайти зміст поза домашніми путами материнства. Амбіційно середній клас Фезерстоунів однаковий: чоловік Вільям підлобузнюється перед Френком і залякує свою сором’язливу дружину Мері.
Хоча наші класові структури втратили середньовічну жорсткість, що надає How the Other Half Loves особливого характеру, п’єса все одно пропонує інсайт у домашнє життя XXI століття, який відчувається тривожно актуальним: образи, що залишаються невисловленими під пасивно-агресивними поглядами, і жінки, яких перебивають чоловіки, які плутають чоловічу браваду з владою, майже не змінилися.
П’єса How the Other Half Loves йде в Театрі Олд Вік до 19 вересня
Фото: Мануель Харлан
