Огляд: ЧУДОВА ІДЕЯ, театр Арколи

Одна з найпривабливіших ідей для керівника полягає в тому, що керування проблемою – це вже добре. Називайте це обхідним шляхом, називайте економічно доцільним прагматизмом, називайте пріоритизацією, не занадто переживаючи за дрібниці, але те, що ви не можете назвати – це рішення. Проблема все ще чекає на своє вирішення.

Нова п'єса Крістін Бейкон, Чудова ідея, починається з критики міжнародної допомоги в такому ключі, але доходить до абсолютно іншого висновку, а саме: міжнародна допомога, яку забезпечують такі організації, як Міжнародний валютний фонд, можливо, почалася з інавгураційної промови президента Гаррі С. Трумена і Плану Маршалла з його благородними намірами відбудувати світ, розгромлений війною, але вона перетворилася на засіб економічного придушення, що не менш тиранно, ніж колоніалізм, її попередник. 

Саме з цього починається п'єса з нашою героїнею, яскравою та енергійною Джо (Елла Браянт), яка бачить галюцинацію свого діда, Бена Харді (Кевін Трейнор), який майже 80 років тому запропонував велику ідею – і її риторику – Трумену. Джо хоче змінити життя тих, хто живе в бідності, і вона вже бачила, що може зробити допомога, і які цілі вона пропонує для майбутнього – вона може продовжити цю спадщину. 

Але її вже починають вчити кенійському реалізму на благодійних заходах, де вона просить гроші у місцевої, дуже захищеної еліти, і їй дають уроки цинізму та приниження від її кар'єристського менеджера Крістін (Джорджина Річ). Ця похмура перспектива лише підкреслюється в розмові про економіку з представником МВФ, представленою як телевізійна ігра, тому що, напевно, цифри важкі для глядачів театру.

П'єса, хоча й швидка у 90 хвилин, потребує енергії на цьому етапі, і її надає Кала (Грейс Сеф), місцева активістка, яка говорить правду владі і викриває фарс допомоги як політично прогресивну політику, демонструючи її характер як не більше ніж те, що колись було бальзамом для совісті колишніх колонізаторів, але тепер є інструментом примусу, що підтримує економіки в рабстві глобальних корпорацій, ненаситних на дешеві ресурси.

Ви, напевно, помітили, що в цьому огляді поки що мало театру, і це тому, що в самій п'єсі не так вже й багато театру. Я підозрюю, що Бейкон прагне до дидактичної гніву Бертольда Брехта або Даріо Фо – і, щоб бути чесним, вона дійсно і справедливо сердита – але дидактизм переважає над драмою. Джо стає все більш і більш розчарованою, Кала дедалі більше залучається до радикальних дій, а інші персонажі з'являються у вигляді карикатур (груба Флоренс Найтінгейл) або для створення незграбних метафор (хірург, який витягує з Кали всі не життєво важливі органи в іншій галюцинації). Нам навчають про проблеми через екс-позицію.

У цьому вона ділить слабкість з надзвичайно успішною Prima Facie, яка також у своєму третьому акті стала палко бажаючи навчити свою аудиторію, хоча і з набагато більшою часткою драматургії в першій годині. П'єса в своєму нинішньому вигляді потребує більше роботи над тим, щоб ми повірили в Джо, більш глибокої Кали з бекґраундом, а не просто примітками, і інших персонажів, які роблять більше, ніж просто ілюструють наступний пункт у маніфесті. Принаймні, це так для всіх, хто не сприймає ці темні свідчення систематичного репресії Глобального Півдня як відкриття.

Чудова ідея справді є чудовою ідеєю для п'єси, але реалізувати це важко. Адам МакКей, із завірою голлівудського блиску на допомогу, не зміг до кінця пояснити глобальну економіку в The Big Short, і там була Маргот Роббі в ванні, розповідаючи нам, як нас обманюють. 

Це не означає, що театр не повинен продовжувати намагатися, але він ніколи не повинен забувати, що його аудиторія не заплатила за ілюстровану лекцію, а натомість очікує п'єсу.  

Чудова ідея в театрі Арколи до 4 липня

Фото: Беатріс Апдеграф