Herhangi bir gazeteyi karıştırın, en az haftada bir kere bir köşe yazarı modern ilişkilerin zorluklarından ve sıkıntılarından bahseder: ortadan kaybolma, belirsiz ilişkiler, aldatma, tümü flört uygulamalarının tetiklediği problemler. İlk kez elli yıl önce sahnelenen Alan Ayckbourn'un yatak odası farsı, aynı şikayetlere teknoloji süsü olmadan şaşırtıcı bir benzerlik gösteriyor.
Kendini beğenmiş çapkın Bob Phillips ve titiz ev kadını Fiona Foster'in aralarında bir ilişki vardır. Eşleri tarafından köşeye sıkıştırıldıklarında, suçu masum bir çift olan "Featherstones"lara yükleyen bir mazeret uydururlar.
Ancak işler karışır çünkü Featherstone'lar iki ailenin arka arkaya düzenlediği akşam yemeklerine davet edilir. Oyunun dönüm noktası, Ayckbourn'un yaratıcılığı ve tiyatro sihri ile sahnelerin birleştirilmesidir; böylece iki akşam yemeğinin aynı anda kusursuzca koreograflanmış, slapstick şovlu bir karmaşaya dönüşmesini izleriz. Adam Gillen'in büyüleyici Buster Keatonvari fiziksel performansı bunu mümkün kılar.
Fakat daha yakından bakıldığında, cinsel entrikaların sınıf dinamikleri ile işlediği görülür. Fosterlar üst-orta sınıfa mensuptur. Ailenin reisi Frank, belirsiz bir “departmanın” başında olup, babalık rolüyle fazlasıyla gurur duyan sıkıcı bir figürdür. Roger Allam, Frank’in halihazırda kibirli ve resmi tavrını alaya alarak, boynu bükük bir baykuş gibi dolaşıyor ve amatör dedektifliği ile durumu daha da kötüleştiriyor. Phillips'ler ise aksine işçi sınıfındandır: Bob aynı firmada çalışmakta, üst kademelerin birkaç basamak altındadır ve kıskançlıkla karışık şüphelerden kaçmaya çalışmaktadır.
Fotoğraf Kredisi: Manuel Harlan
Philip Breen'in yönetimi kusursuz işliyor ve sınıf çatışmasına ince ince göndermeler yapıyor. Fosterların kapı zili yumuşak bir çınlama, Phillipslerin ise gergin bir buzz sesi çıkarıyor. Kadınlar akşam yemeği menülerini planlarken aynı anda farkı vurguluyor: bir tarafta avokado ve kışkısı, diğer yanda tavuklu erişte çorbası ve bolca alkol.
Ayckbourn, iki aile arasında paralellikler kuruyor, ancak bunlar oldukça açık. Erkekler sivri erkek egemenler; kadınlar ise baskılar altında eziliyor. Fiona’nın sert ifadesinin arkasında, Dorothy Atkinson tarafından derin bir empatiyle canlandırılan, yoğun bir bıkkınlık hissediliyor. Bob’un eşi Teresa, annelik zincirlerinin ötesinde anlam aramak için The Guardian’a takıntılı mektuplar yazıyor. Orta sınıf Featherstone'lar da aynı: William, Frank’e dalkavukluk yapıyor ve çekingen karısı Maryyi sindiriyor.
Sınıf yapılarımız, How the Other Half Loves'e karakterini veren orta yüzyıl katılığından yoksun olsa da, yine de 21. yüzyıl ev yaşamı hakkında rahatsız edici derecede güncel bir bakış sunuyor: süregelen kırgınlıklar pasif agresif bakışların altında gizlenir ve erkeklerin erkekçe gösterişi otorite sanmasıyla kadınların sözünün ezilmesi gibi sorunlar neredeyse hiç değişmemiştir.
How the Other Half Loves, The Old Vic'te 19 Eylül'e kadar sahneleniyor
Fotoğraf Kredileri: Manuel Harlan
