Рецензия: Лебединое озеро, Государственный балет Грузии, Лондонский Колизей

После своего выступления в Лондонском Колизее в 2024 году Государственный балет Грузии возвращается в столицу с совершенно новой версией Лебединого озера. Тбилисская труппа привлекает внимание своим художественным руководителем — знаменитой балериной Ниной Ананияшвили, которая выступала в Большом театре и Американском балетном театре и проделала отличную работу с этим талантливым коллективом.

Постановка 2024 года была крепкой, с элегантными выступлениями, но ей не хватало огня, необходимого для настоящего взлета балета. Эта новая постановка демонстрирует такой же технический уровень танцоров в очень традиционной обстановке, но поскольку главные исполнители играют те же роли, химия между ними по-прежнему несколько отсутствует.

Нино Самадашвили возвращается с 2024 года в двойной роли Одэтты/Одиллии, а также Олег Лигай в роли принца Зигфрида. Самадашвили — прекрасная танцовщица, пропитанная изяществом до кончиков идеально тонких пальцев, хотя иногда на пресс-показе допускала некоторые ошибки в постановке стопы. Ее движения рук легкие, но при этом она обладает выносливостью и силой, что демонстрируется впечатляющими фуэте. Ее нервно тревожная Одэтта плавно превращается в насмешливую, уверенную в себе Одиллию.

Лигай показывает впечатляющую легкость прыжков, особенно примечательную с учетом его роста. Его образ Зигфрида кажется немного неубедительным как героя Одэтты в конце спектакля. Основная проблема — недостоверная химия между партнерами, которая, в лучшем случае, функциональна. Жаль, ведь поодиночке они хорошие танцоры, которые должны искриться на сцене вместе.

Марсело Соарес также возвращается в роли Ротбарта, привнося зловещую энергию в фантастическом переливчатом оперении с огромными, величественными крыльями. Он убедителен как темная, энергичная сила истории, и было бы здорово видеть его большую роль в спектакле.

Одним из заметных достоинств этого коллектива является безупречное положение рук и пальцев, что видно даже у зрителей в зале, которые на праздничных представлениях поднимают руки и руки в изящном медленном благословении. Кордебалет превосходно справляется с секциями лебедей, демонстрируя прекрасную координацию и синхронность. Национальные танцы приносят удовольствие — особенно впечатляют испанские танцоры, демонстрирующие изящные прогибы назад и яркую энергию.

Ананияшвили представила очень классическую и точную постановку, дополнив ее трио черных лебедей в кордебалете, появляющихся только в первом акте как Три Больших Лебедя. В традиции Мариинского театра многие балетные труппы имеют кордебалет черных лебедей, символизирующих темную магию Ротбарта, но обычно это происходит в финальном акте. Любопытно, что эти черные лебеди исчезают во втором акте, и их раннее появление несколько уменьшает визуальное впечатление от черного туту Одиллии, когда она выходит на сцену.

Постановка включает совершенно новую сценографию и более 300 специально изготовленных костюмов. Для создания культовых пачек было использовано около 1500 метров тюля — достаточно ткани, чтобы протянуть от Лондонского Колизея до Трафальгарской площади. Внешний вид выдержан в стиле средневековой сказки с акцентом на богатые ткани и пастельные цвета. Мать Зигфрида (величественная Ина Амаипарашвили) почти крадет шоу, представляя орнамент из металлических тканей и высокие головные уборы. Сценография минималистична и опирается на изысканные фоны с изображением заколдованных замков, темных лесов и заснеженных гор.

Королевский оркестр балета Sinfonia на высоте, наполняя сияющей интонацией великолепный музыкальный ряд Чайковского. Под руководством Левана Ягаева, учитывающим и темп, и паузы, музыка становится главной достопримечательностью вечера.

Приятно видеть Государственный балет Грузии вновь в Лондоне, демонстрирующий дисциплину и грацию, которыми славится коллектив. Было бы замечательно добавить еще несколько искр.

«Лебединое озеро» Государственного балета Грузии идет в Лондонском Колизее до 26 июля

Фотографии: любезно предоставлены постановкой