Beschikbare Talen
Wat begint als een geestige discussie over esthetiek en smaak, verandert al snel in een strijd van ego's, wrok en opgekropte resentimenten. In slechts 100 minuten is ART minimalistisch van vorm maar maximalistisch in het aantal lachmomenten, en biedt het een scherpe, ontroerende verkenning van hoe—en of—vriendschap kan overleven in eerlijkheid.
ART ging oorspronkelijk in première op Broadway in 1998, won de Tony Award voor Beste Toneelstuk en is wereldwijd in meer dan 30 talen geproduceerd.
Geregisseerd door Scott Ellis, zal de strikt beperkte periode 17 weken duren, tot en met 21 december 2025.
Elisabeth Vincentelli, The New York Times: Natuurlijk maakt Corden een leven ervan in die tirade, een steeds luidruchtigere aria over het onderhandelen met de eisen van zijn familie voor zijn aanstaande huwelijk. Corden maakt ook een feestmaal van een maaltijd in een scène waarin hij olijven hongerig een voor een knabbelt, als een te grote eekhoorn die probeert beleefd over te komen terwijl hij zijn buit in gezelschap opeet. Harris en Cannavale doen het iets minder goed, waardoor Ellis’ productie een beetje onder de maat aanvoelt—hoewel dat kan veranderen zodra de acteurs meer uitvoeringen achter de rug hebben, aangezien deze show sterk afhankelijk is van strakke chemie.
Sara Holdren, Vulture: Reza echter, komt er niet op terug, afgezien van een paar gemakkelijke steken naar “conceptuele kunst” en “deconstructie” en de chique galeriewereld. Deze zaken zijn geen legitieme zorgen maar kapstokjes waarop algemene geschillen en een algeheel vieze kijk op de menselijke natuur kunnen worden gehangen—wat de reden is waarom sommige van de feitelijk grappigste dingen van het stuk, zowel in schrijven als in uitvoering, plaatsvinden in een koortsige monoloog van twee pagina's die door Yvan wordt afgelegd, die halverwege een meltdown het appartement van Serge in stormt over complicaties met zijn aanstaande huwelijk. Corden maakt groot, breed, ademloos werk van dit stuk en eindigt uiteindelijk in een stoel, goed verdiende applaus ontvangend. Het werkt omdat het goed gespeeld is, maar ook omdat het niets met de materie te maken heeft. Dat doet niets anders ook, maar tenminste hier is de minachting oprecht.
Robert Hofler, The Wrap: De drie sterren lijken veel plezier te hebben, zelfs wanneer hun respectievelijke personages elkaar in de haren vliegen. Het doet er niet toe dat Yasmina Reza stickfiguren schreef in plaats van personages voor haar stuk “Art,” dat in 1998 de Tony Award voor beste stuk won. In plaats daarvan stelt ze een reeks premissen op waarin Marc (Bobby Cannavale), Serge (Neil Patrick Harris) en Yvan (James Corden) de gelegenheid hebben om tegen elkaar uit te razen en partij te kiezen. Vriendschap driehoeken zoals deze zijn zo gemaakt dat iemand zich buitengesloten voelt. De huidige revival van “Art” opende dinsdag in het Music Box, en het is een herinnering aan hoe ver het theater is gekomen sinds het einde van de 20ste eeuw.
Greg Evans, Deadline: Regisseur Scott Ellis lijkt te weten wanneer hij zijn getalenteerde cast moet laten genieten, en als het tempo in de eerste ongeveer een half uur wat traag aanvoelt, is dat grotendeels aan de toneelschrijver. De concepten van het stuk—over moderne kunst, over interpersoonlijke wrok, over iets wat tegenwoordig misschien toxische mannelijkheid wordt genoemd—lijken gewoon niet zo innovatief als ooit. Terwijl de drie vrienden van ART hun aanstaande conflict opzetten, weten we precies waar ze naartoe gaan. Deze productie beloont uiteindelijk ons geduld, ook al wensen we soms voor snellere penseelstreken.
Adam Feldman, Time Out New York: Hoewel Art niet bijzonder diepgaand is—Reza schildert haar personages in brede lijnen maar dunne lagen—is het degelijk gebouwd voor komedie, en alle drie de mannen zijn uitgerust met effectieve oneliners naarmate hun wederzijdse frustratie naar een climax bouwt. Met zijn schorre stem en indrukwekkende fysieke aanwezigheid is Cannavale minder bijtend dan de gebruikelijke Marc, maar zijn bluf verbergt een kern van pijn; dit speelt mooi in op Harris’ zelfvoldane maar kwetsbare en defensieve Serge. Het is echter Corden die het podium en de genegenheid van het publiek domineert. Deels komt dat door hoe de rol is geschreven—Yvan is emotioneeler dan de anderen, en Alfred Molina heeft ook de originele rol gestolen—but het toont ook Corden’s enorme komische talenten als toneelacteur. De innemende kwaliteit die soms op televisie overwhelming kan zijn, is perfect voor Yvan’s wanhopige verlangen om te behagen, en Corden transformeert het in komisch goud.
David Finkle, New York Stage Review: Dat mannenkwadrant wordt opnieuw binnengevallen, zut alors, met een revival die scherp geregisseerd is door Scott Ellis en deze keer met sterren van quaalfgestelde namen, in alfabetische volgorde, Bobby Cannavale, James Corden en Neil Patrick Harris. Hoewel het vroeg in het seizoen 2025-26 is, vertoont het al sterke tekenen van een eventueel Tony-nominatie wanneer die tijd aanbreekt.
Frank Scheck, New York Stage Review: De drie acteurs passen prachtig in elkaar, waarbij Harris precies de juiste arrogante snobbigheid biedt, Cannavale het komisch geïrriteerd zijn tot kunst verheft, en Corden zo lief en kwetsbaar is dat je bijna vergeet hoe gemeen hij kan zijn voor obers in het echte leven. Ellis houdt de gang van zaken zo soepel als een Zwitsers horloge, de precisie van zijn staging goed afgestemd op David Rockwell's chique set, Linda Cho's casual elegante kostuums, Jen Schriever's modernistische lichtontwerp en Kid Harpoon's subtiele muziekscore.
David Cote, Observer: James Corden was echt hilarisch in One Man, Two Guvnors, maar dat was 13 jaar geleden, voordat hij een late-night host werd en de kwelling van Balthazar. Neil Patrick Harris heeft nog steeds perfecte sitcom-timing. Bobby Cannavale heeft jarenlang zijn podiumverplichtingen vervuld—of hij nu geschikt is voor de rol of niet. Is deze cast een half miljard waard? Is het stuk dat? Reza’s komedie uit 1998 staat bol van geestige grappen en elegante structuren, maar het blijft een klein boulevardkomedie: drie zelfobsessie Franse mannen die over een duur schilderij ruziën.
Daniel D'Addario, Variety: Deze recensie is niet bedoeld om Cannavale en Harris te kort te doen: De eerste is karakteristiek in staat de slimste man in de kamer te zijn terwijl hij zich irriteert om zelfs maar gedwongen te worden om zich uit te leggen, terwijl de laatste op zijn best is wanneer hij zich liet worden over zijn nieuwe investering. (Net onder de oppervlakte, laat Harris ons begrijpen, is er een angst dat er een grap is die hij niet helemaal begrijpt.) Maar het is Corden, die zijn scène van woede op een manier afgerond en hijgend beëindigt die op de een of andere manier niet opzichtig en onverdiend aanvoelt, die de uitblinker is. Wanneer hij een punt bereikt dat de rede voorbij is, is het een moment dat eerst ons gevoel van wat de performer kan doen transformeert, en vervolgens het stuk zelf. Tot Corden’s inzinking bevond het stuk zich in een traditie van praatzieke komedies over manieren die zich uitstrekt van “Seinfeld” tot Wilde en Molière; erna bevinden we ons op meer verraderlijk terrein, en, plotseling, lijkt alles mogelijk. Het stuk zelf wordt een wit canvas dat wacht om door de acteurs met iets onverwachts ingekleurd te worden.
Adrian Horton, The Guardian: Je kunt niet eindeloos over kunst praten. Alle drie de personages breken uiteindelijk echter open, maar niet, misschien, tot de mate die je zou hopen, aangezien Serge en Marc nog steeds steunen op abstracte concepten van smaak, invloed, ideeën. Het is wanneer Yvan instort en met tranen in zijn ogen de betekenis van deze vrienden in dit leven toegeeft, dat de productie een prismaachtige, elusieve emotie ontgrendelt, een kleur die merkbaar op het canvas ontbreekt. Of misschien is dat gewoon mijn interpretatie, gekleurd door veel frustrerende pogingen om emoties uit een man te trekken. Uiteindelijk, net als bij elk stuk, net als bij schilderen, lever je je eigen achtergrond en zie je wat je ziet.
Johnny Oleksinki, The New York Post: De Franse schrijver Yasmina Reza’s klagende komedie uit 1998, die dinsdagavond in een scheve revival met Neil Patrick Harris, James Corden en Bobby Cannavale in het Music Box Theatre opende, blijft een slank, een-grapje, pseudo-intellectueel gebeuren dat irritant en uitputtend werkt om medepseudo-intellectuelen de maat te nemen.
Tim Teeman, The Daily Beast: Het werkelijk geweldige aan deze all-star revival (Music Box Theatre, boekingen tot 21 december) is dat die mannen worden gespeeld door Bobby Cannavale, Neil Patrick Harris en James Corden, die laatsten biedt een vroege seizoen masterclass in Broadway komedie.
Matt Windman, amNY: Op papier klinkt de nieuwe Broadway revival van Yasmina Reza’s “Art” als een winnaar: drie Tony Award-winnaars—Neil Patrick Harris, Bobby Cannavale en James Corden—die steken onderwater uitwisselen in een strakke komedie over mannenvriendschap en de waarde van moderne kunst. Het resultaat is bepaald niet vreselijk, maar het is minimaal. De lachmomenten zijn bescheiden, het tempo trekt en het stuk bouwt nooit verder dan zijn eenvoudige concept.
Susie Goldsbrough, The Times: Met dit script en een minimalistische staging—elke scène vindt plaats in een van de mannen's woonkamers—is Art volledig afhankelijk van de kwaliteit van zijn cast. Corden is, niet verrassend, de uitblinker: op een bepaald moment barst hij in lachen uit en ontketent hij een ribbedervende monoloog van vijf minuten over stiefmoeders en huwelijksuitnodigingen waarin hij nauwelijks pauzeert om te ademen. Cannavale is een charismatische, verbijsterde straight man met verborgen wonden; Harris voelde zich soms wat gemaakt.
Chris Jones, Chicago Tribune: Afgezien van het bespotten van de hedendaagse kunstwereld, met zijn krankzinnige waarderingen gebaseerd op de kloppende onzekerheden van mensen met veel te veel geld, duikt “Art” uiteindelijk in mannenvriendschap en de moeite die mannen, vooral middel-aged mannen, hebben om zich daadwerkelijk open te stellen voor hun vrienden. Weet je, in tegenstelling tot het stoeien en het vertellen van grappen en het cirkelen om elkaar als wolven die op kwetsbaarheden bijten. Het moest een vrouw zijn om een stuk hierover te schrijven. De troef in Ellis’ revival is Corden, die hier gewoon fantastisch is. De voormalige late-night host heeft niet het soort emotionele script dat hem beroemd maakte in de Britse tv-serie “Gavin & Stacey,” maar hij laat dat hem niet tegenhouden.
Allison Considine, New York Theatre Guide: Art heeft humor, een geweldige cast en de tijdloze botsing van verschillende meningen. Wat ontbreekt in het script is een helder gevoel van plaats en doel voor deze vriendschap. Waar is het begonnen? Als een band van 25 jaar op het punt staat te breken, heeft het publiek een blik nodig op wat echt op het spel staat.
Mark Kennedy, Associated Press : Als $300.000 een belachelijke prijs lijkt voor een monothematisch canvas, dan sta je aan de kant van Marc, gespeeld met perfectie gefrustreerde door Bobby Cannavale. Als het schilderij jou aanspreekt, ben je het eens met Serge, een onwrikbare, iets zelfvoldane Neil Patrick Harris. Als je gewoon wilt ontspannen en niet meer over het schilderij wilt praten, identificeer je je met James Corden’s ongelukkige Yvan.
One-Minute Critic, One-Minute Critic: David Rockwell’s minimalistische scenografie in gedempt grijs, onderbroken door snelle scèneveranderingen en Jen Schriever’s even scherpe verlichting, duwt Art richting vermaak. Sommige mensen zijn echter net zo tevreden om de beroemde video te zien van Bansky’s “Girl With Balloon” die verscheurd werd na de veiling in 2018 voor $1,4 miljoen—net iets meer dan Art tijdens zijn eerste volledige week van previews verdiende.
Juan A. Ramirez, Theatrely: Het stuk, zoals het is vertaald vanuit het originele Frans door Christopher Hampton, is nog steeds goed. Maar terwijl ik door Scott Ellis’ af en toe genietbare revival in het Music Box zat, werd duidelijk dat het perfecte casting en een haarscherpe regievisie nodig heeft om zijn waarde te rechtvaardigen. Deze eerste Broadway revival belooft luxe en sterren; het zwart-witte poster heeft Bobby Cannavale, James Corden en Neil Patrick Harris in kostuum en lachend, op een dure manier. Die naadloze glans bedekt echter ook hun chemie op het podium, hoe enthousiast elk van hen ook lijkt te zijn.
Charles Isherwood, The Wall Street Journal: Hoewel beide uitvoeringen perfect zijn, lijken deze fijne acteurs bijna te vervagen in, um, blanke, witte canvassen met een paar grijze strepen wanneer de heer Corden het podium op springt of opblust, en de komische temperatuur de lucht in stuurt. Dit is niet volledig verrassend. De Britse acteur en comedian schoot naar de roem (in ieder geval in de VS) door de kracht van een enkele, verbluffende uitvoering in de commedia dell’arte update “One Man, Two Guvnors,” een sensatie in Londen en later op Broadway.
Gemiddelde Beoordeling: 69.0%
