Διαθέσιμες Γλώσσες
Επισημαίνοντας τα 25 χρόνια του Προγράμματος Καλλιτεχνών Jette Parker, Ιστορίες Αγάπης και Απώλειας παρουσιάζει για πρώτη φορά στην ιστορία του μία τριπλή όπερα. Τρία αγγλόφωνα κομμάτια που έχουν συντεθεί από γυναίκες προγραμματίζονται μαζί στο Θέατρο Linbury της Βασιλικής Όπερας.
Πέντε νέοι τραγουδιστές απαρτίζουν το καστ της βραδιάς. Κάθε μουσικό έργο δωματίου κάνει την πρεμιέρα του εδώ, με το πρόγραμμα να ξεκινά με ένα κλασικό: Η Αναχώρηση, με μουσική της Elizabeth Maconchy και λιμπρέτο της Anne Ridler. Αυτή χρονολογείται από το 1961 και έχει παρουσιαστεί τελευταία το 2007 στο Sadler's Wells. Η Τζούλια και ο Μάρκ είναι ένα νεαρό ζευγάρι, και αυτή είναι στον επάνω όροφο, προετοιμάζοντας ένα γεγονός, ένα γεγονός που γίνεται σαφές σε αυτούς και σε εμάς.
Η Αναχώρηση καθοδηγείται από τη μεσόφωνο Έλεν Πίρσον στον ρόλο της Τζούλια, η οποία μετακινείται από την ενθουσιασμένη προετοιμασία στην ήρεμη αποφασιστικότητα. Προσφέρει μια δυναμική και τραγική ιστορία που εδραιώνει τέλεια τα θέματα της αγάπης και της απώλειας, που γίνεται αισθητή από την αλλαγή μελωδιών και συνοδευτικής ορχήστρας μόλις εμφανιστεί ο Μάρκ (βαρύτονος Σαμ Χιρντ). Αλληλεπιδρούν, χορεύουν και χωρίζουν με τη μουσική που στήριξε τον πρώτο μονόλογο της Τζούλια, που τώρα ανήκει στον Μάρκ. Ένας χορός εκτός σκηνής προσθέτει στην σοβαρή και ισχυρή ατμόσφαιρα.
Φωτογραφική πίστωση: Μαρκ Σίνιορ
Για Κανονίζοντας Ραντεβού, με μουσική της Σάρλοτ Μπρέι και λιμπρέτο της Κέιτ Κένεντι, ο τόνος είναι κάπως πιο ελαφρύς, καθώς ένας σύζυγος έρχεται αντιμέτωπος με το τέλος του γάμου του. Ο Σαμ Χιρντ είναι κεντρικός σε αυτό το έργο, ως Χιούσον, αντιδρώντας σε μια επιστολή από τη σύζυγο, Μάργκερι, που τον άφησε, και φέρνοντας ξανά στη ζωή τις πιο ευτυχισμένες στιγμές τους.
Η Νορβηγίδα σοπράνο Χάνα Έντμουντς παίζει τη Μάργκερι, σε μια ζωντανή, πειρακτική, λαμπερή ερμηνεία μιας συζύγου που αγαπά να χορεύει και θεωρεί τον σύζυγό της βαρετό. Μαζί με τον τενόρο Γκιόργκι Γκουλιάσβιλι, που αναλαμβάνει τον δευτερεύοντα ρόλο του νέου αγαπημένου της, Λέσλι, προσφέρει μια κωμική παράσταση που ενισχύει τη συμπάθεια μας προς τον Χιούσον, έναν άντρα που αγάπησε και έχασε επειδή έλειπε το πάθος και η ορμή.
Αυτή η όπερα δωματίου έκανε την πρεμιέρα της στο Φεστιβάλ Tête à Tête το 2012, βασισμένη σε μια σύντομη ιστορία της Ελίζαμπεθ Μπόουεν. Καθώς είμαστε μάρτυρες της μεταμόρφωσης του συζύγου σε κάποιον που διαχειρίζεται την έκπληξη, τη θλίψη, τη ζήλια, την εμμονή και την οργή, το τραγούδι και η υποκριτική του Χιρντ μας απορροφούν στην πλοκή. Ιδιαίτερη αναφορά και στη μεσόφωνο Τζινγκουέν Τσαϊ, η οποία ανοίγει την παράσταση με μια όμορφη φωνή και προσθέτει μερικές εξαιρετικές αντιδράσεις στην παραίτηση του Χιούσον.
Φωτογραφική πίστωση: Μαρκ Σίνιορ
Τέλος, η μεγαλύτερη όπερα της βραδιάς είναι Τέσσερις Αδελφές, μια κωμική περιπέτεια με μουσική της Έλενα Λάνγκερ και λιμπρέτο του Τζον Λόιντ Ντέιβις. Τα ονόματα των χαρακτήρων προέρχονται από τον Τσέχωφ, αλλά η τοποθεσία είναι η Μανχάταν, όπου έχει πεθάνει ένας πλούσιος πατέρας - το φέρετρο του είναι τοποθετημένο στο πίσω μέρος της σκηνής - και η Όλγα (Τσάι), η Ιρίνα (Πίρσον) και η Μάσα (σοπράνο Μαντλίν Ρόμπινσον, η οποία δεν είναι καλλιτέχνης Jette) περιμένουν ανυπόμονα την ανάγνωση της διαθήκης. Η υπηρέτριά τους (Έντμουντς) έχει άλλες προθέσεις στο μυαλό της.
Οι κυρίες έχουν πολλές ευκαιρίες να λάμψουν σε αυτό το κομμάτι, που έχει ξαναγραφεί εδώ για μικρή ορχήστρα αντί για πλήρη σύνολο. Τα όνειρά τους για πλούτο και ελευθερία διαμορφώνονται με διαφορετικά είδη μουσικής, τονίζοντας τη ποικιλία των ΗΠΑ. Οι εντάσεις και οι αλλαγές διάθεσης κυμαίνονται από παραδοσιακό (αν και με χιούμορ) θρήνο σε κωμικό καλιψό.
Μόλις φτάσει ο δικηγόρος Κρουμπελμπλάτ (ξανά ο Χιρντ, τώρα σε πλήρη φαρσική διάθεση και γεμάτη φωνή), η διάθεση γίνεται χαοτική και απελπισμένη. Καθώς κάθε αδελφή αποφεύγει τηλεφωνικές κλήσεις από τη μητέρα τους, η υπηρέτρια εκμεταλλεύεται την ευκαιρία να είναι η τελευταία που γελά - άλλωστε, είναι αόρατη στην υπηρεσία της.
Φωτογραφική πίστωση: Μαρκ Σίνιορ
Αυτή η τριλογία από όπερες δωματίου επιδεικνύει ευφυία και στυλ, αν και βρήκα την Η Αναχώρηση (το μόνο κομμάτι που είχα δει πριν) κάπως βαρύ, με τον Χιρντ και την Πίρσον μερικές φορές μη πειστικούς από υποκριτικής πλευράς. Κανονίζοντας Ραντεβού και Τέσσερις Αδελφές έφεραν την ισορροπία πάλι, με μόνο λίγο υπερβολική παρουσία της ορχήστρας Britten Sinfonia σε σχέση με το τραγούδι της Μάσας κάποιες φορές.
Η σκηνοθέτης Ταλίγια Στερν και η μαέστρος Πέγκυ Γου συζητούν τις όπερες στο έντυπο πρόγραμμα, σημειώνοντας τις στυλιστικές διαφορές σε κάθε μία αλλά και τις θεμελιώδεις ομοιότητες των "οικείων, οικιακών ιστοριών για σχέσεις". Το σκηνικό της Άνα Ινές Χαμπάρε Πίτα φαίνεται οικείο και καθορίζει σαφώς τον χρόνο και τον τόπο: η Η Αναχώρηση παραμένει στη δεκαετία του 1960; Κανονίζοντας Ραντεβού μετακινείται στη δεκαετία του 1970, όπου μια γυναίκα θα μπορούσε να επιλέξει να ζήσει ανεξάρτητα; Τέσσερις Αδελφές είναι στη υλιστική δεκαετία του 1980, όπου "η απληστία είναι καλή".
Οι αλλαγές στυλ στη μουσική είναι αξιοσημείωτες, από τις σχεδόν λαϊκές μελωδίες της Η Αναχώρηση στην ασυμφωνία της Κανονίζοντας Ραντεβού και το μωσαϊκό των Τεσσάρων Αδελφών — γενικά, μια ευχάριστη βραδιά που αναδεικνύει τις γυναικείες δημιουργίες και τις κοινωνικές μεταβολές.
Οι καλλιτέχνες Jette Parker: Ιστορίες Αγάπης και Απώλειας παίζουν μέχρι τις 9 Μαΐου στην Βασιλική Όπερα και Μπαλέτο, με μια ερμηνεία BSL στις 6 Μαΐου.
Φωτογραφικές πιστώσεις: Μαρκ Σίνιορ