Reseña: JETTE PARKER ARTISTS: CUENTOS DE AMOR Y PÉRDIDA, Royal Ballet y Ópera

Con motivo del 25 aniversario del Programa Jette Parker Artists, Cuentos de Amor y Pérdida presenta, por primera vez en su historia, un triple bill operático. Tres piezas en inglés compuestas por mujeres son programadas juntas en el Linbury Theatre de la Royal Opera House.

Cinco jóvenes cantantes forman el elenco de la velada. Cada ópera de cámara se presenta aquí por primera vez, y el programa comienza con un clásico: La Partida, con música de Elizabeth Maconchy y libreto de Anne Ridler. Este trabajo data de 1961 y fue interpretado por última vez en 2007 en Sadler's Wells. Julia y Mark son una pareja joven, y ella está en la planta de arriba, preparándose para un evento, un evento que se va haciendo claro para ellos y para nosotros.

La Partida está liderada por la mezzosoprano Ellen Pearson como Julia, quien pasa de una preparación alegre a una resolución pacífica. Ofrece una historia potente y trágica que ancla perfectamente los temas de amor y pérdida, notable por el cambio en las melodías y el acompañamiento instrumental una vez que Mark (el barítono Sam Hird) llega. Ellos se involucran, bailan y se separan con la música que acompañaba el primer monólogo de Julia, que ahora queda con Mark. Un coro off-stage añade a la atmósfera sombría y potente.

Para Haciendo Arreglos, con música de Charlotte Bray y libreto de Kate Kennedy, el tono es algo más ligero, ya que un esposo acepta el fin de su matrimonio. Sam Hird es central en esta pieza, como Hewson, reaccionando a una carta de su esposa, Margery, que lo dejó, y trayendo de vuelta a la vida sus momentos más felices.

La soprano noruega Hannah Edmunds interpreta a Margery, en una actuación animada, juguetona y brillante de una esposa que ama bailar y encuentra a su esposo aburrido. Junto al tenor Giorgi Guliashvili, que asume el rol menor de su nuevo novio, Leslie, ella ofrece una actuación cómica que empuja nuestra simpatía hacia Hewson, un hombre que amó y perdió porque le faltaba pasión y empuje.

Esta ópera de cámara hizo su debut en el Festival Tête à Tête en 2012, basada en un cuento de Elizabeth Bowen. A medida que somos testigos de la transformación del esposo en alguien que lidia con la sorpresa, el dolor, los celos, la obsesión y la ira, el canto y la actuación de Hird nos sumergen en la trama. Mención especial también para la mezzosoprano Jingwen Cai, que abre los actos con un hermoso tono y agrega reacciones espléndidas a la resignación de Hewson.

Finalmente, la ópera más larga de la velada es Cuatro Hermanas, una comedia musical con música de Elena Langer y libreto de John Lloyd Davies. Los nombres de los personajes están tomados de Chéjov, pero la ambientación es Manhattan, donde un padre rico ha fallecido - su ataúd está al fondo del escenario - y Olga (Cai), Irina (Pearson) y Masha (soprano Madeline Robinson, que no es artista de Jette) esperan impacientes la lectura del testamento. Su criada (Edmunds) tiene otros planes en mente.

Las damas tienen muchas oportunidades para brillar en esta pieza, reorquestada aquí para un conjunto de cámara en lugar de una orquesta sinfónica completa. Sus sueños de riqueza y libertad están estilizados por diferentes tipos de música, enfatizando la diversidad de EE. UU. Las tensiones y cambios de humor pasan de lamentos tradicionales (aunque irónicos) a calipso cómico.

Una vez que el abogado Krumpelblatt (Hird de nuevo, ahora en modo totalmente farsante y con voz robusta) llega, el ambiente se vuelve caótico y desesperado. A medida que cada hermana evita las consultas telefónicas de su madre, la criada aprovecha la oportunidad para tener la última risa, después de todo, ella es invisible en su servicio.

Este trío de óperas de cámara muestra ingenio y estilo, aunque encontré La Partida (la única obra que había visto antes) un poco pesada, con Hird y Pearson a veces poco convincentes desde el punto de vista actoral. Haciendo Arreglos y Cuatro Hermanas restablecieron el equilibrio, con solo un poco de predominancia del Britten Sinfonia tocando contra el canto de Masha en ocasiones.

La directora Talia Stern y la directora de orquesta Peggy Wu comentan las óperas en el programa impreso, señalando las diferencias estilísticas en cada una, pero también las similitudes centrales de "historias íntimas y domésticas sobre relaciones". El escenario de Ana Inés Jabares-Pita se siente familiar y define claramente el tiempo y el lugar: La Partida permanece en los años 60; Haciendo Arreglos se mueve a los años 70, donde una mujer podía optar por vivir de forma independiente; Cuatro Hermanas está en la materialista década de 1980, donde 'la avaricia es buena'.

Los cambios de estilo en la música son notables, desde las melodías casi folclóricas de La Partida hasta la discordancia de Haciendo Arreglos y el mosaico de Cuatro Hermanas - en general, una velada agradable destacando a las creadoras y las actitudes sociales cambiantes.

Jette Parker Artists: Cuentos de Amor y Pérdida se presenta hasta el 9 de mayo en la Royal Opera y Ballet, con una actuación interpretada en BSL el 6 de mayo.

Créditos de la foto: Mark Senior