مراجعة: فرقة باليه تروكاديرو دي مونت كارلو في سد ليرز ويلز

فرقة باليه تروكاديرو دي مونت كارلو، المعروفة أيضًا باسم تروكس، عادت إلى مسرح سد ليرز ويلز كجزء من جولتها الوطنية لعرض مختلط حتى 6 مايو. بعد العرض، أعتقد أنني قد أكون أفقد حس الدعابة الخاص بي... لكن لحسن الحظ بدا أن معظم جمهور مسرح سد ليرز ويلز سعيد!

تعمل فرقة تروكس منذ عام 1974. وما هو هذا العمل؟ حسناً، وفقًا لموقعهم الإلكتروني، فهم رجال يقدمون "نسخًا وفية لأساليب الرقص" - الباليه - بإسباغ الأنوثة عليهم. كلمة إسباغ الأنوثة تعني "بالزي النسائي" باللغة الفرنسية، فالرجال في الحقيقة يرتدون ملابس نسائية. المصطلح الفني هو باليه الكوميديا الذكورية، لكن قد يقول بعض الناس ببساطة إنه دراج.

ليس لدي علاقة طويلة الأمد مع تروكس، لكنني شاهدت فرقًا أخرى/راقصين يقومون بنفس الشيء. عندما يتم ذلك بشكل جيد، يمكن أن يكون مذهلاً - رؤية رجل يقوم بعجائب باستخدام تقنيات نسائية وغموض أنثوي. الباليه عالم نسائي بطرق عديدة... وبعض الرجال يريدون حصة أكبر منه أكثر من غيرهم!

ومع ذلك، عندما يفوت الأمور، يمكن أن يكون الأمر محرجًا، ووجدت نفسي أشعر بالإحراج كثيرًا خلال العرض. الكوميديا ليست سهلة، وكذلك العمل على الأطراف، وفي بعض الأحيان، لم يكن أي منهما يعمل بشكل جيد. رأيت بالتأكيد بعض الجرائم ضد الجماليات والتقنيات الكلاسيكية، وبدون شك، بعض الشعر المستعار الأسوأ الذي رأيته على الإطلاق. تخيلت أجواء حيوان ميت على الرأس.

افتتح المساء مع بحيرة البجع الفصل الثاني، وكانت الأمور قابلة للتوقع إلى حد كبير. استخدم البجع العادات والمواقف البطريقية لخلق الضحك، وذهبت معظم الجمهور مع التجربة. تم أداء رقصات السايجنات الشهيرة بسرعة الضوء، وهو ما أصبح بالنسبة لي مشكلة وليس مصدر الضحك. لم يستطع الراقصون حقًا مواكبة الإيقاع، ناهيك عن تنفيذ الخطوات بشكل جيد، وأخشى أنني لم أجد هذا النهج مضحكًا حقًا.

بعد الاستراحة الأولى، كان لدينا لو كورسير رقص ثنائي. مايا ثيكينثيغا (بيتر غوازدا) رفعت بالتأكيد مستوى الرقص لكنه ليست ذات حضور طبيعي على المسرح أو كوميدية، وميخايل موديكن (رايدل كاسيريس) لم يتمكن من العثور على الخط الرفيع. كان رقصه تقريبًا جيدًا بما يكفي ليكون مأخوذًا على محمل الجد، لكن نهجه المبالغ فيه لم يكن كذلك. فما الذي يجب على المرء القيام به؟ كيف يجب أن يُنظر إلى هذا الأمر ويُعتبر؟ سأقول أنه بشكل غير مريح.

حديقة المعادن تلت ذلك، وهذه هي سخرية تروكس من الرقص المعاصر. كانت عشوائية وتجريدية، وتأمل أن تسخر من النوع ومن نقاط ضعفه العديدة. شخصيًا، لم تعمل لي لأنني وجدت أن الرقاصات كانت عشوائية للغاية لتكون ساخرة، وما زلت أواجه صعوبة مع مسألة الشعر المستعار.

اختتم القسم الثاني مع البجعة المحتضرة. هذه علامة فارقة للتروكس، كمية لا تنتهي من الريش، لكن مرة أخرى كنت مرتبكًا أكثر من كوني مسرورًا. أولغا سوبوزوفا (روبرت كارتر) بالتأكيد شخصية مميزة، مكياج مثير للإعجاب، لكنها لم تستخدم الحركة دائمًا لأقصى قيمة كوميدية. كانت الأمور تبدو غالبًا غير متجانسة جسديًا ومفروضة كوميديًا.

اختتمت الليلة مع باكيتا وعملت كنعمة مخلصة. هذا هو ما كنت أبحث عنه؛ أكبر من الحياة، التوجه الهزلي، براعة تقنية مع لحظات كوميدية. كانت فارفارا لابتوبوفا (تاكومى يوشينو) في دور الباليه تُعد معجزة. مرة أخرى، ليست كوميدية طبيعية، لكن يا لها من راقصة. عندما ألقت بدورها المزدوج أو قفزت نحو ارتفاع ضخم في دوران مزدوج، كنت مذهولة. ثم قامت بإخراج بعض من أفضل رقصات فويت التي رأيتها على الإطلاق - دوران طبيعي ومتسق. كان ميخايل موديكن (رايدل كاسيريس) كالفارس أقل إثارة للإعجاب، لكن سيدات جوقة الباليه والنساء المنفردات أضفين بالتأكيد لمسة رائعة لباكيتا. غالبًا أكثر مما شهدته في عرض مؤخرًا من باليه الوطني الهولندي.

بشكل عام، كانت ليلة غريبة. بشكل عام لم أجد مستوى الرقص مرتفعًا بما يكفي ليتحول إلى محاكاة ساخرة وهذا يمثل منطقة خطرة. يجب أن تكون الأمور واضحة؛ هل نحن بارعون ونتحكم في الكوميديا، أم أن الكوميديا تحدث لنا؟ حاليًا، تظل الغالبية بالنسبة لي من الفئة الأخيرة.

فرقة باليه تروكاديرو دي مونت كارلو تؤدي في مسرح سد ليرز ويلز حتى 6 مايو

حقوق الصورة الرئيسية: فيتو لوروسو