评论：摩纳哥特罗卡德罗舞团，萨德勒的井

摩纳哥特罗卡德罗舞团，也被称为The Trocks，再次回到萨德勒的井，作为他们全国巡演混合节目的一部分，直到5月6日。我看完演出后觉得我可能快要失去幽默感了……但幸运的是，大多数萨德勒的井观众似乎都很开心！

The Trocks自1974年以来一直在表演。那么他们在做什么呢？根据他们的网站，这是男性表演“舞蹈风格——芭蕾舞”的“忠实再现”——en travesti。en travesti是法语“伪装”的意思，男人们实际上是打扮成女人。技术术语是男性喜剧芭蕾，但有些人可能会说是变装。

我与The Trocks的关系并不长久，但我见过其他公司/舞者做同样的事情。当做得好的时候，这可以是惊人的——看到一个男性用女性技巧和女性神秘感做出奇迹。芭蕾在很多方面是一个女性的世界……而有些男性渴望获得比其他人更多的份额！

然而，当它未能达到预期时，就会让人感到尴尬，我确实在演出中多次感到尴尬。喜剧不是那么容易，同样点子工作，有时两者都不是很好。我确实看到了一些对美学和古典技巧的罪行，同时也毫无疑问地见到了我见过的最糟糕的假发。可以想象成“死动物在头上的感觉”。

晚上以天鹅湖第二幕开始，事情基本上是可预测的。天鹅使用鸭子的举止和失误来博得笑声，观众大部分都参与了这种体验。著名的天鹅舞以光速演出，对我来说，这反而成了问题，而不是喜剧的来源。舞者们根本跟不上，更不用说好好地执行步骤了，我恐怕没有找到这种方式真正好笑。

在第一个间歇之后，我们欣赏了海盗的双人舞。玛雅·厚腿（彼得·格维阿兹达）确实提高了舞蹈的标准，但她并不是自然的舞台存在或喜剧演员，而米哈伊尔·穆德金（雷代尔·卡塞雷斯）也无法找到细微的界限。他的舞蹈几乎好到可以被认真对待，但他的夸张表现却并不如此。那么我们该怎么做？该如何观察和考虑这个问题？我会说有些尴尬。

金属花园紧随其后，这是The Trocks对现代舞的嘲讽。抽象和随机，它试图调侃这一流派及其许多缺陷。就我个人而言，它并未奏效，因为我发现编舞实际上太随机，无法达到讽刺效果，而且我仍在与假发的情况作斗争。

第二部分的结尾是垂死的天鹅。这是Trocks的主打，满是羽毛，但我又一次感到困惑而不是娱乐。奥尔加·苏波佐娃（罗伯特·卡特）确实是一种存在，妆容令人印象深刻，但她并不总是将动作充分利用到喜剧价值中。事情常常感觉身体上碰撞而且喜剧上强迫。

结束之夜的是帕基塔，这成为了拯救的恩典。这正是我所期望的；超乎寻常的生活，夸张，技术精湛，夹杂着喜剧时刻。瓦尔瓦拉·拉普托娃（吉野贵臣）在芭蕾舞女郎的角色上是个奇迹。虽然不是自然的喜剧演员，但她的舞蹈实在令人惊叹。当她抛出对角线的双转身或起跳一个巨大的双巴斯克跳的时候，我目瞪口呆。然后她做出了一些我见过的最好的旋转，真是自然而且稳定的转动。米哈伊尔·穆德金（雷代尔·卡塞雷斯）作为骑士显得不那么令人印象深刻，但芭蕾舞团的女士和独舞者们绝对带来了帕基塔的气派。常常比我最近在荷兰国家芭蕾的演出看到得还要多。

总体而言，这是一个奇怪的夜晚。大致来说，我没有发现舞蹈的标准足够高，以至于能够成为一种讽刺，这样是危险的领域。事情需要明确；我们是精湛而掌控喜剧的人，还是说喜剧正发生在我们身上？目前在我看来，主要是后者。

摩纳哥特罗卡德罗舞团在萨德勒的井演出至5月6日

主图来源：维托·洛鲁索