Доступні мови
Пітер Граймс оснований на дуальності між його хором та Граймсом як індивідуумом. В одному куті - спектакль натовпу, що штовхається та кипить від гніву у своєму полюванні на Граймса, а в іншому - одинокий рибалка Граймс сам, чиє психічне руйнування вимагає глибинної інтимності. Чи може продукція Дебори Уорнер 2022 року, відновлена в Королівському оперному театрі, віднайти той баланс, який електризував її перше виконання?
Відповідь - рішуче так. Уорнер оголює психологічні страждання Граймса з непохитною ясністю. Відкриваюча сцена суду зображена як жахіття, хор кружляє навколо Граймса, переслідуючи його як примарний зграя демонічних риб. Над усім цим, його потоплений учень, переосмислений акробатом, висить під стельою, ніжно гойдаючись, як привид, що танцює на краю зору Граймса. Диригент Якуб Груша знаходить той самий баланс в Інтерлюдіях Бриттена, витягуючи миті болісної, лірикоьної краси, перш ніж дозволити музиці потемніти і набрякнути у щось цілком загрозливе. Океан як втіха та загроза, інколи в одному диханні.
Пітер Граймс - це одинокий рибалка, якого село відвертається після нещасної смерті його молодого ученика. Виконання Алана Клейтона пронизане візуальною меланхолією, його голос одночасно різко-чіткий і емоційно відкритий, завжди закріплений у зламаній психології його персонажа. Що робить це справді неперевершеним, так це те, як Клейтон утримує темряву і світло. Під неврозом і провиною Граймса все ще зберігається спалах надії на спасіння у його почуттях до Еллен Орфорд, вдови вчительки. “Я одружуся з Еллен” - повторює він собі, кожного разу ставлячи це все більше спотвореним, коли надія зникає.
Сер Брин Терфель у ролі Балстрода - це зовсім інша сила. Його голос несе глибоке, обволікаюче тепло, стабільна присутність серед бурі, що поглинає приморське місто Суффолка, так само заспокоююче для глядачів, як і для самого Граймса.
Село Граймса є персонажем сам по собі, проникаючи в спектакль з безперервною, колективною енергією. Від брудного місцевого пабу до соляних причалів, економічний занепад нависає над усіма поверхнями, кульмінація в гарячій люті у третьому акті, коли вони полюють на Граймса. Освітлення Пітера Мамфорда купає весь світ постановки в хворобливий, жовтуватий відтінок. Деградація села є як духовною, так і матеріальною.
Пітер Граймс показують у Королівському оперному театрі до 28 травня
Фото надані: Трістам Кентон
