Обзор: ПИТЕР ГРАЙМС, Королевский балет и опера

Питер Граймс основывается на двойственности между его хором и самим Граймсом как индивидуумом. В одном углу - зрелище толпы, бурлящей и кипящей от ярости в их охоте на Граймса, а в другом углу - одинокий рыбак Граймс, чья психическая трагедия требует потаенного, интимного понимания. Может ли постановка Деборы Уорнер 2022 года, возобновленная в Королевском оперном театре, вновь обрести тот равноаппарат, который электризовал ее первый выход?

Ответ: решительное да. Уорнер с беспощадной ясностью раскрывает психическое мучение Граймса. Сцена открытого суда изображается как кошмар: хор кружит вокруг Граймса, преследуя его как призрачный косяк демонических рыб. Над всем этим его утонувший ученик, переосмысленный акробатом, висит в воздухе с балок, плавно колеблясь, как спальник, танцующий на краю зрения Граймса. Дирижер Якуб Груша находит ту же гармонию в Интерлюдиях Бриттена, подчеркивая моменты мучительной, лирической красоты, прежде чем позволить музыке потемнеть и нарастать до чего-то совершенно угрожающего. Океан как утешение и как угроза, иногда в одном дыхании.

Питер Граймс - одинокий рыбак, которого отвергло его село после случайной смерти его молодого ученика. Выступление Аллана Клейтона переполняет смертоносной меланхолией: его голос одновременно резок и эмоционально открыт, всегда привязан к сломанной психологии его персонажа. Что делает это действительно замечательным, так это то, как Клейтон удерживает тьму и свет. Под паранойей и виной Граймса все еще горит искра надежды на спасение в его чувствах к Элен Орфорд, вдове-учительнице. "Я женюсь на Элен," - повторяет он себе, каждый раз становясь все более искаженными по мере того, как надежда ускользает.

Балстрод, исполненный Сэром Брином Терфелем, - это совершенно другой вид силы. Его голос несет глубокое, окутывающее тепло, являясь создающим спокойствие присутствием среди шторма, охватывающего прибрежный город Суффолка, столь же обнадеживающим для зрителей, как и для самого Граймса.

Село Граймса - это персонаж в своей собственной праве, текущий через постановку с беспокойной, коллективной энергией. От грязного местного паба до истерзанных соленым ветром причалов, экономический упадок нависает над каждым поверхностью, доходя до белоснежной ярости в третьем акте, когда они охотятся за Граймсом. Освещение Питера Мамфорда заливает весь мир постановки болезненно желтым светом. Упадок деревни так же духовен, как и материален.

Питер Граймс идет в Королевском оперном театре до 28 мая 

Фото: Тристам Кентон