Огляд: Ла БОГЕМА, Фестиваль Гранж

Сльозлива Ла Бохема Пуччіні завжди викликає захоплення на будь-якому фестивалі опери. Ця постановка на Фестивалі Гранж є першою оперою французького актора, а потім режисера Давіда Гезельсона, який створив її для Опери Національ де Нансі Лотарингія у 2025 році. Хоча в постановці звучать сильні вокали і прекрасно грає оркестр Бормута, вона втрачає ясність через фокус Гезельсона на мистецтві та політиці.

Вистава переносить боheміанів у самісіньке серце Парижа під час Липневої революції 1830 року, яка зосереджувалася на скиданні останніх залишків монархії та поверненні демократії народу. Гезельсон використовує проекції революційних текстів від Віктора Гюго та Бодлера, а також мистецькі твори Тьюрена, Гойя та Делакруа, намагаючись пов'язати це з сюжетом, але зв'язок здається менш ніж органічним і часто досить непрозорим.

Нотатка режисера Гезельсона свідчить, що смерть Мімі є тріумфом у боротьбі за соціальну свободу. Але її смерть не є політичною справою; це трагедія бідності. Це дійсно можна розглядати як наслідок політики, але це не тріумф, а трактування Пуччіні її смерті є нічим іншим, як абсолютною трагедією.

Молода акторська трупа демонструє дуже солідну гру. Лук Норвелл показує нам дуже ліричну інтерпретацію "О сова фанчулла" в ролі Родольфо, а його "Че гелідо маніна" добре збалансоване. Іскри не зовсім іскряться з чилійською сопрано Ізабелою Діаз у ролі Мімі, але виступ Діаз випромінює емоції та виразність. Її "Мі чіамано Мімі" є ніжним і легким, з чітким ростом у її вокальній силі (іронічно) коли вона лежить на смертному одрі в кінці опери.

Очевидно, що Мусетта є найвеселішим персонажем для гри, і Ріан Лоіс втілює в собі всю її дотепність, енергію та характер схожий на діва. Її "Квандо мє'н во" є яскравою та прекрасно виконаною.

Патрік Доу є більш харизматичним Марчелло, ніж зазвичай, тоді як Джеймі Вуллард показує стриманий бас в ролі Колліна. Дена Д'Суза могло б бути більше енергії у ролі Шаунарда, оскільки квартет друзів не завжди випромінює особливу тепло, коли вони разом.

Річард Фарнс керує оркестром Бормута в жвавій та енергійній інтерпретації партитури. Є моменти, коли музика дещо перебиває голоси на сцені, але звук є неймовірно красивим на протязі всього часу.

У першому акті домінує проекція Масакру Делакруа на марлі, що покриває всю сцену. Ефект є драматичним, але також відволікаючим і відсутнім у зв'язку. Пом'якшене освітлення Жеремі Папіна створює атмосферу, а поетичні цитати, також проекції на марлі, можуть стосуватися теми приреченого кохання в опері, але знову ж таки відволікають від самої музики.

Останній акт є найвдалішим, оскільки вся трупа, здається, знаходить свої ролі, і спостерігається єдність, якої не було в решті постановки. Парад фігур з запаленими свічками повільно поширюється по сцені, з гаснучими полум'ями, коли остання нота стихає. Це дуже зворушливий момент, але недостатній, щоб компенсувати досить заплутану постановку.

Ла Бохема відбудеться на Фестивалі Гранж 14, 20, 27 червня та 1, 5, 11 липня 

Фото: Річард Хюбер Сміт