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KENREX, vincitore di due Olivier Awards 2026, dell’Olivier Award winner Jack Holden e del nominato all’Olivier Award Ed Stambollouian, è ora in scena Off-Broadway. Lo spettacolo ha ufficialmente debuttato il 26 aprile al Lucille Lortel Theatre. Leggi le recensioni di KENREX qui sotto!
Interpretato da Holden e diretto da Stambollouian, con una colonna sonora originale eseguita dal vivo da John Patrick Elliott, la limitata rappresentazione di 11 settimane arriva a New York dopo tre acclamati spettacoli a Londra.
Direttamente da tre spettacoli sold-out a Londra – al Southwark Playhouse Borough, al Sheffield Theatre, e, più recentemente, al The Other Palace – KENREX è il thriller di cronaca nera sulla sottile linea tra giustizia resa e giustizia fatta.
Matthew Wexler, 1 Minute Critic: Jack Holden incarna ogni personaggio della città in una performance magnetica che ci ricorda perché andiamo a teatro. Co-scritto da Holden e Ed Stambollouian, KENREX presenta anche una colonna sonora pulsante, infusa di Americana, di John Patrick Elliott, eseguita dal vivo e in sincronia con gli effetti sonori atmosferici di Giles Thomas. Il risultato? Un viaggio al cardiopalma nei meandri della provincia americana, un sistema giudiziario compromesso e i residenti vigilanti determinati a reclamare il loro potere.
Jonathan Mandell, New York Theater: “KENREX” potrebbe non essere inadatto al pubblico americano come i precedenti tentativi britannici di mettere in scena disfunzioni americane (come “Enron” e “Tammy Faye”), ma la performance rock di Holden tende a metterlo più sotto i riflettori rispetto agli abitanti di Skidmore.
Thom Geier, Culture Sauce: È una performance notevole, potenziata dal sound design a 360 gradi di Giles Thomas, l’illuminazione di Joshua Pharo, e i costumi e scenografie versatili di Anisha Fields — inclusi un registratore a bobina prominente che permette a Holden di intrattenere conversazioni in tempo reale con versioni preregistrate di se stesso (e di pochi altri). È supportato anche dai ritmi di chitarra sfaccettati e dalla colonna sonora country, influenzata dal banjo, del musicista sul palco John Patrick Elliott, che sottolineano letteralmente l’atmosfera di un luogo che sembra sia familiare che remoto.
Jackson McHenry, Vulture: In quel finale, la commedia adotta una sofistica alzata di spalle sulle vaghezze della vera giustizia che delude, specialmente con così tanto talento in mostra. Se scaverai una storia così orribile, fai una dichiarazione, presentaci una tesi, dì più di “puoi farla franca con molto in America.” “E allora…?” chiede Holden nel ruolo di Baird al suo supervisore. “Cosa stiamo facendo qui?” Volevo sapere lo stesso.
Robert Hofler, The Wrap: Quanto alla performance di Holden, è sorprendente che non crolli esausto prima che “Kenrex” finisca. Ho provato la stessa sensazione con Andrew Scott in “Vanya” e Sarah Snook in “The Picture of Dorian Gray”, e se hai trovato quei monologhi teatrali straordinari, “Kenrex” è lo spettacolo giusto per te. Ho trovato tutti e tre delle prove di resistenza per gli attori, così come un po' ingannevoli nelle transizioni degli attori da un personaggio all'altro.
Amelia Merrill, New York Theatre Guide: I momenti sonori più incisivi, però, sono quelli più silenziosi dai quali emergono i sussurri. Nel suo disegno sonoro di prim’ordine a 360 gradi, Giles Thomas utilizza routinamente voci registrate per sostituire i cittadini non visibili di Skidmore, rispondendo e reagendo ai personaggi di Holden da vari lati del teatro. Sarebbe perdonato se pensassi che quelle grida provenissero dai tuoi compagni di pubblico all’inizio — io e i miei vicini di posto l’abbiamo sicuramente fatto. È uno dei modi in cui Kenrex ci coinvolge nella storia e ci invita a chiederci cosa faremmo nelle scarpe dei cittadini di Skidmore.
Front Mezz Junkies, Ross: La performance di Jack Holden, che gli ha appena fatto vincere numerosi Olivier Awards, si trova al centro elettrizzante, e rimane un’impressionante dimostrazione di controllo, resistenza e trasformazione modellata dal preciso sound design di Giles Thomas (IRT’s Disco Pigs) e dal lavoro di illuminazione e video acuto creato da Joshua Pharo (RSC’s Measure for Measure).
Voto Medio:
78.6%
