Tillgängliga språk
Tvåfaldigt 2026 Olivier Award-vinnande KENREX av Olivier-vinnaren Jack Holden och Olivier-nominerade Ed Stambollouian, spelas nu Off-Broadway. Föreställningen öppnade officiellt den 26 april på Lucille Lortel Theatre. Läs recensionerna av KENREX nedan!
Framförd av Holden och regisserad av Stambollouian, med ett originalpartitur framförd live av JohnPatrick Elliott, kommer den begränsade 11-veckors uppsättningen till New York efter tre hyllade spelperioder i London.
Direkt från tre utsålda spelperioder i London - på Southwark Playhouse Borough, Sheffield Theatre och senast The Other Palace - är KENREX en sann brottsthriller om den tunna linjen mellan rättvisan serverad och rättvisan tagen.
Matthew Wexler, 1 Minute Critic: Jack Holden gestaltar alla karaktärer i staden med en magnetisk framträdande som påminner oss om varför vi går på teater överhuvudtaget. Samförfattad av Holden och Ed Stambollouian, innehåller KENREX också ett pulserande, Americana-influerat partitur av John Patrick Elliott, framförd live och i synk med Giles Thomas’s atmosfäriska ljudeffekter. Resultatet? En resa på helspänn in i småstadens Amerika, ett trasigt rättssystem och de vigilanta invånarna som är fast beslutna att återta sin makt.
Jonathan Mandell, New York Theater: ”KENREX” kanske inte passar lika illa för amerikansk publik som tidigare brittiska försöka att sätta amerikansk dysfunktion på scenen (såsom “Enron” och “Tammy Faye”), men Holdens rockiga framträdande tenderar att sätta strålkastarljuset mer på honom än på folket i Skidmore.
Thom Geier, Culture Sauce: Det är en anmärkningsvärd prestation, stimulerad av Giles Thomas’s 360-graders ljuddesign, Joshua Pharo’s belysning, och Anisha Fields’s mångsidiga kostymer och uppsättningar — inklusive en framträdande rullbandspelare som gör det möjligt för Holden att delta i samtal i realtid med förinspelade versioner av sig själv (och några andra). Han backas också upp av den påträngande gitarriff och banjopåverkade country-partituret av musikern John Patrick Elliott på scenen, vilket bokstavligen understryker atmosfären på en plats som känns både bekant och fjärran.
Jackson McHenry, Vulture: I slutet antar pjäsen en axelryckande sofism om realitetens rättvisehinder som gör en besviken, speciellt med så mycket talang på display. Om du ska gräva fram en så skrämmande historia, gör ett anspråk, ha en tes, berätta mer än bara "du kan komma undan med mycket i Amerika." ”Så... vad?” frågar Holden–as-Baird sin chef. ”Vad gör vi här?” Jag ville veta detsamma.
Robert Hofler, The Wrap: Vad gäller Holdens framträdande, är det häpnadsväckande att han inte kollapsar av utmattning innan “Kenrex” är slut. Jag kände samma sak om Andrew Scott i “Vanya” och Sarah Snook i “The Picture of Dorian Gray,” och om du tyckte att dessa enmanspjäser var stora teaterupplevelser, är “Kenrex” showen för dig. Jag fann alla tre vara uthållighetstävlingar för skådespelarna, samt lite gimmickartade i skådespelarnas övergångar från en karaktär till nästa.
Amelia Merrill, New York Theatre Guide: De mest effektfulla ljudmomenten är dock de tystare där viskningar uppstår. I sin förstklassiga 360-graders ljuddesign, använder Giles Thomas rutinmässigt inspelade röster för att företräda osedda stadsbor, respondenter och reagera på Holdens karaktärer från olika sidor av teatern. Du skulle bli förlåten om du trodde att dessa utrop kom från dina medbesökare till en början — jag och mina grannar gjorde det säkert. Det är bara ett sätt Kenrex drar in oss i berättelsen och bjuder in oss att fråga vad vi skulle göra i Skidmores innevånares skor.
Front Mezz Junkies, Ross: Jack Holdens prestation, som precis vunnit ett antal Olivier-priser åt honom och föreställningen, ligger i det elektrifierande centrumet, och återstår en förbluffande bedrift av kontroll, uthållighet och transformation formad av den exakta ljuddesignen av Giles Thomas (IRT’s Disco Pigs) och den skarpa ljus- och videoutformningen skapad av Joshua Pharo (RSC’s Measure for Measure).
