reseña: BEETLEJUICE: EL MUSICAL, Teatro Prince Edward

Para los aficionados a los musicales, ha pasado mucho tiempo, pero la espera finalmente ha terminado. Beetlejuice: El Musical ha cruzado el océano y ha aterrizado en Londres. Es ruidoso, llamativo y ciertamente no complacerá a los puristas de Tim Burton. 

Basado de manera libre en la querida película de Tim Burton de 1988, conocemos a los Maitlands que mueren tras un incidente con un cableado defectuoso y regresan para atormentar su propia casa después de que el viudo Charles Deetz y su hija en duelo Lydia se mudan, junto a la supuesta entrenadora de vida y nueva pareja de Charles, Delia. En un giro de la película, Beetlejuice (que tiene poco tiempo en pantalla en la película) ahora es el anfitrión y narrador del espectáculo, que quiere regresar al mundo real con la ayuda de Lydia.

David Fynn como Beetlejuice no puede ser criticado por la energía y carisma que pone en el papel, pero el personaje es menos un "bio-exorcista" independiente y más un vulgar, infantil y narcisista adicto a la cocaína, bromeando sobre contraer herpes y frotándose frecuentemente los propios pezones. 

Fynn tiene una gran química con Hannah Nordberg, quien es excelente como Lydia; con un tono adecuadamente inexpresivo, con voces impresionantes y un rango emocional. Los Maitlands son interpretados bien y con una dulzura empalagosa por David Hunter y Chelsea Halfpenny.

Aimie Atkinson tiene algunas de las mejores líneas como la esotérica Delia, haciendo sonar un triángulo para detectar buena energía. El personaje de Otho cambia de ser un diseñador de interiores en la película a ser el gurú espiritual fraudulento de Delia. Interpretado con espeluznante entusiasmo por Richard Frame, es una divertida diversión y está subutilizado.

Chastity Crisp tiene un gran valor como la madre fumadora de Beetlejuice, Juno, y Vanessa Aurora Sierra está en excelente forma como Miss Argentina. Se debe dar crédito al increíblemente trabajador elenco, que salta a través de los elegantes arreglos de baile de David Dabbon con aplomo. 

La banda sonora ha acumulado algo de culto, pero hay poco aquí que se mantenga contigo después de salir del teatro; es todo muy genérico. También hay tantas canciones que es difícil apreciarlas antes de ser lanzado a la siguiente. Las excepciones son "Madre Muerta", brillantemente interpretada por Nordberg, y "Tipo Viejo Creepy" que tiene mucho humor sarcástico sobre el matrimonio potencial entre Beetlejuice y Lydia.

El escenario de David Korins tiene un aspecto peculiar y caricaturesco, con esquinas alineadas en ángulos extraños y colores llamativos. Pero para un espectáculo tan grande, algunas cosas se ven un poco baratas, las escenas en el dormitorio de Charles y el vestidor de Delia son simplemente muebles traídos desde el lateral y los cambios de escenario ocurren principalmente detrás de una frágil cortina morada, que parece sacada de la sala de la iglesia local. Peter Nigrini y sus proyecciones añaden enormemente a la producción, con murciélagos volando por encima y la sala de estar de los Deetz de repente a rayas en blanco y negro.

El guion ha recibido actualizaciones con un enfoque británico; chistes sobre Paddington, el NHS, James Corden y (Dios nos ayude) la locura del 6-7 tienen un éxito variable. Todo esto le da una sensación de panto al espectáculo, que funciona inicialmente, pero rápidamente comienza a saturar. Espero que los fanáticos no se preocupen y amen la aparición tanto del famoso gusano de arena como de la icónica "Canción del Barco de Bananas". Una salida entretenida, pero no memorable.

Beetlejuice: El Musical está programado en el Teatro Prince Edward hasta el 17 de abril de 2027

Créditos de las fotos: Johan Persson

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