Οι Μουσικοί με Τεχνητή Νοημοσύνη μιμούνται Αστέρες του Μπρόντγουεϊ. Γιατί οι Πλατφόρμες Ροής Δεν Το Διορθώνουν;

Αν αναζητούσατε τον Aaron Tveit στο Spotify αυτόν τον μήνα, θα βρίσκατε κάτι νέο: ένα μελαγχολικό, βροχερό single με τίτλο "Shadows in the Rain," που κυκλοφόρησε στις 4 Ιουλίου και χαρακτηρίζεται, απίθανα, ως hip-hop. Έχει σχεδόν 10.000 streams. Ωστόσο δεν έχει καμία σχέση με τον Aaron Tveit. Το κομμάτι – που πιστώνεται στην ονομασία "Bennett Michelle" στη γραμμή πνευματικών δικαιωμάτων και περιλαμβάνει «featuring» τις πραγματικές ροκ μπάντες Narrow Head και Loathe, που επίσης φαίνεται να μην έχουν σχέση με αυτό – είναι ένα από τουλάχιστον δώδεκα τραγούδια που έχουν δημιουργηθεί με τεχνητή νοημοσύνη και που το BroadwayWorld έχει εντοπίσει να βρίσκονται στα επίσημα προφίλ streaming καλλιτεχνών του Μπρόντγουεϊ που ουδέποτε τα ηχογράφησαν.

Το μοτίβο είναι αναμφισβήτητο. Ένα single με γενικό τίτλο και κάλυμμα δημιουργημένο από AI εμφανίζεται στη σελίδα ενός έγκυρου καλλιτέχνη, ενδιάμεσα σε cast recordings που ο καλλιτέχνης έκανε πραγματικά. Μόνο τις τελευταίες έξι εβδομάδες, πλασματικές κυκλοφορίες εμφανίστηκαν στα προφίλ των Leslie Kritzer ("Keeping Watch," 3 Ιουλίου), Catherine Zeta-Jones ("Blurred Lines," 5 Ιουλίου), Alex Brightman ("Only You," 13 Ιουλίου), Mary Beth Peil ("Dashboard Lights," 22 Ιουνίου), Jonathan Freeman ("Shadows Flicker," 19 Ιουνίου) και Ann Harada ("Hill to Climb," 5 Ιουνίου). Ο John Cardoza, που πρωταγωνιστεί αυτή τη στιγμή στο The Notebook, έχει συγκεντρώσει τέσσερα πλασματικά singles από τον Ιούνιο, συμπεριλαμβανομένου ενός με τίτλο "Erotic Misbehaviour." Παλαιότερες αναρτήσεις στόχευαν τον Alex Newell ("Mama Told Me," Αύγουστος 2025 – που είναι επίσης ο τίτλος ενός πραγματικού τραγουδιού ηχογραφημένου από τον Newell), τη Sara Chase ("Sarita, Sarita," Φεβρουάριος 2026) και τον Michael Arden ("Magnesium," Νοέμβριος 2025).

Η προσπάθεια να υπάρξει αξιοπιστία είναι ελάχιστη. Η Zeta-Jones, της οποίας ο πραγματικός κατάλογος βασίζεται στην ηχητική επένδυση της ταινίας Chicago, πιστώνεται με ένα κομμάτι που έχει το ίδιο όνομα με μια επιτυχία του Robin Thicke. Η πλασματική κυκλοφορία του Newell είναι ένα τραγούδι διάρκειας 113 δευτερολέπτων με την ετικέτα "Dance." Η Chase έχει ταξινομηθεί στην κατηγορία Latin. Τα τραγούδια Kritzer, Peil και Freeman βρίσκονται δίπλα στη πραγματική τους δουλειά στα Hazbin Hotel, Anastasia και Aladdin.

Η Harada, που τώρα εμφανίζεται στο Broadway στο Schmigadoon!, έμαθε για το υποτιθέμενο νέο της single από το BroadwayWorld.

«Λοιπόν, προφανώς αυτό είναι εξαιρετικά ανησυχητικό γιατί ούτε καν προσπαθούν να δημιουργήσουν ένα τραγούδι που θα μπορούσα να τραγουδήσω. Υποψιαστικά μπαριτόνος-τενόρο», είπε η Harada. «Τι είδους τρελός θα έκανε κάτι τέτοιο; Επίσης, μην προσπαθήσετε καν να ψαρέψετε αγοραστές χρησιμοποιώντας το όνομά μου. Κανείς δεν ενδιαφέρεται. Πιστέψτε με.»

Δεν είναι επίσης το πρώτο κύμα. Πλασματικές κυκλοφορίες έχουν προηγουμένως εμφανιστεί με τα ονόματα Josh Groban, Josh Gad, Andrew Rannells, Mike Faist, Jack Wolfe, Michael Arden, Terrence Mann, Tammy Blanchard και Denée Benton – και ακόμη και συνόλα που πλέον δεν υπάρχουν ως ηχογραφημένες οντότητες, συμπεριλαμβανομένου του Original Broadway Cast του Matilda και του θιάσου της αναβίωσης του 2006 για το A Chorus Line.

Άλλοι καλλιτέχνες του Μπρόντγουεϊ με τους οποίους μιλήσαμε, μερικοί από τους οποίους είναι τώρα πρωταγωνιστές σε μουσικά, ζήτησαν να μην συμπεριληφθούν σε αυτό το άρθρο από φόβο πως θα δοθεί περισσότερη προσοχή στα τραγούδια.

Η επιμονή αυτή είναι που προκαλεί απογοήτευση στους καλλιτέχνες και τους εκπροσώπους τους. Αυτά τα τραγούδια δεν είναι δύσκολο να τα εντοπίσει κανείς: φτάνουν μέσω διανομέων τρίτων, έχουν άγνωστους κατόχους πνευματικών δικαιωμάτων, ανήκουν σε είδη που οι φερόμενοι καλλιτέχνες ποτέ δεν έχουν προσεγγίσει και διαθέτουν εξώφυλλα με το χαρακτηριστικό μουτζουρωμένο ύφος από γεννήτριες εικόνων. Κι όμως, συχνά περνούν από κάθε έλεγχο που υπάρχει στις μεγάλες υπηρεσίες ροής και παραμένουν για εβδομάδες ή μήνες.

Τα τραγούδια προτείνονται επίσης από τις πλατφόρμες στους οπαδούς αυτών των καλλιτεχνών. Η ομάδα του BroadwayWorld είχε αρκετά από αυτά τα κομμάτια προταθεί ως νέα μουσική να τα ακούσουμε από τους αλγόριθμους των πλατφορμών, πιθανώς επειδή είχαμε ακούσει άλλα τραγούδια από αυτούς τους καλλιτέχνες.

Μετά την επικοινωνία του BroadwayWorld με το Spotify, αναφέρθηκε πως η κυκλοφορία της Harada αφαιρέθηκε από το επίσημο προφίλ της – όμως μέχρι την ώρα που γράφονταν αυτές οι γραμμές, το κομμάτι ήταν ακόμα διαθέσιμο εκεί. Όλα τα υπόλοιπα τραγούδια που επισημάναμε παραμένουν online.

Σε δήλωση, εκπρόσωπος του Spotify ανέφερε: «Η προστασία της ταυτότητας των καλλιτεχνών είναι πρωταρχική προτεραιότητα και συνεχίζουμε να επενδύουμε στην ανίχνευση και την πρόληψη. Το Spotify είναι η μόνη υπηρεσία streaming που προσφέρει Προστασία Προφίλ Καλλιτέχνη, που επιτρέπει στους καλλιτέχνες να εγκρίνουν ή να απορρίπτουν κυκλοφορίες πριν αυτές ανεβούν στο προφίλ τους. Όσον αφορά τα ονόματα καλλιτεχνών, η ιδιοκτησία είναι νομικό ζήτημα. Οι καλλιτέχνες ή οι δικαιούχοι που πιστεύουν ότι το όνομά τους χρησιμοποιείται καταχρηστικά μπορούν να το αναφέρουν μέσω της νομικής διαδικασίας αναφοράς μας.»

Όταν επιμείναμε σε εκπρόσωπο του Spotify ότι αυτά ήταν σαφώς κομμάτια που δημιουργήθηκαν με AI και στοχεύουν σε καθιερωμένους καλλιτέχνες, μας είπαν ότι τα προφίλ εμφανίζονται επαληθευμένα και ότι πολλοί καλλιτέχνες μπορούν να έχουν το ίδιο όνομα, και ότι πρόκειται για ζήτημα πνευματικών δικαιωμάτων. Το BroadwayWorld δεν κατάφερε να επαληθεύσει κανέναν πραγματικό καλλιτέχνη πίσω από αυτά τα κομμάτια με αντικρουόμενα ονόματα. (Αν κάνουμε λάθος, και κάποιος πραγματικός καλλιτέχνης με το ίδιο όνομα δει αυτό – παρακαλούμε επικοινωνήστε μαζί μας.)

Η Προστασία Προφίλ Καλλιτέχνη, που εισήγαγε το Spotify ως πρόγραμμα με εθελοντική συμμετοχή, βάζει το βάρος στους καλλιτέχνες να εγγραφούν και να επιτηρούν τις εισερχόμενες κυκλοφορίες – ένα σύστημα που υποθέτει ότι οι ηθοποιοί που εργάζονται παρακολουθούν τα προφίλ τους για άλμπουμ που δεν έκαναν. Για βετεράνους του θεάτρου του Μπρόντγουεϊ, των οποίων οι δισκογραφίες αποτελούνται κυρίως από cast recordings, αυτή η υπόθεση σπάνια ισχύει. Η αντίδραση της Harada δείχνει πώς μαθαίνουν οι περισσότεροι γι’ αυτήν την απάτη: δεν μαθαίνουν, μέχρι να τους το πει κάποιος.

Η Apple Music, όπου φιλοξενείται επίσης ένας παρόμοιος κατάλογος με τα κομμάτια που εντοπίσαμε, δεν απάντησε στα αιτήματα μας για σχόλια μέχρι την ώρα δημοσίευσης.

Η χρηματοοικονομική μηχανική είναι σκοτεινή αλλά γνωστή. Τα τραγούδια που δημιουργούνται από AI στοιχίζουν σχεδόν μηδέν για παραγωγή και μερικά λεπτά για διανομή· παρκαρισμένα κάτω από ένα αναγνωρίσιμο όνομα, αποσπούν streams – και δικαιώματα – από θαυμαστές και αλγόριθμους playlist. Μόνο το πλαστό του Tveit έχει σχεδόν 10.000 ακροάσεις. Πολλαπλασιασμένα σε δεκάδες ονόματα και πλατφόρμες, η μίμηση γίνεται επιχειρηματικό μοντέλο, ένα που μέχρι στιγμής οι υπηρεσίες streaming αντιμετωπίζουν ως νομική ενόχληση και όχι ως πρόβλημα ακεραιότητας της πλατφόρμας.

Μέχρι να αλλάξει αυτό, τα πλαστά θα συνεχίσουν να έρχονται.