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Paddington The Musical eröffnete am Savoy Theatre im West End und markiert damit den offiziellen Start der Weltpremierenlaufzeit des neuen Musicals, und die Kritiken trudeln ein.
Die Show zeigt einen echten Paddington auf der Bühne, eine Leistung, die von einem ganzen Team von Darstellern und Puppenspielern vollbracht wird. Paddington wird von James Hameed (Paddington Off-stage Performer und Remote Puppeteer) und Arti Shah (Paddington On-stage Performer) gespielt. Das Team hinter dem Bären besteht aus Tahra Zafar (Paddington Bear Designer), Audrey Brisson (Bear Physicality Associate Director), Phill Woodfine (Remote Puppetry Coach) und Annabelle Davis (Paddington Bear Casting Director). Die Alternativen Paddington On-stage Performer sind Abbie Purvis und Ali Sarebani.
Adam Bloodworth, City A.M.: Die technologische Erfindungsgabe hat die Schlagzeilen erobert, aber Paddington the Musical ist im Wesentlichen ein eher analoges Musikerlebnis, ein ziemlich konventionelles Stück Musiktheater, das nachhaltig von Qualität ist, ohne sich auf besonders virale Momente, Spielereien oder Tricks zu verlassen. Vielmehr ist Luke Sheppards gesamtes Stück eine überzeugende Hommage. Einfache nette Songs, ein anständiges Ensemble und scharfsinniges, ziemlich witziges Schreiben. Was könnte man mehr wollen?
Sarah Crompton, WhatsOnStage: Auf der Bühne funktioniert es wunderbar und bietet vorwärtstreibende Action, hohe Komödie und genau die richtige Prise Rührseligkeit. Tom Pyes Designs, unterstützt durch Neil Austins aufregende Beleuchtung, Ash J Woodwards Video-Design und Gabriella Slades reich strukturierte Kostüme, schaffen eine Welt, in der alles möglich ist. Sie bewegen sich nahtlos vom häuslichen Chaos der 32 Windsor Gardens zu Straßenszenen, die sich in müheloser Perspektive entfalten, und schließlich zur gotischen Fremdartigkeit des Natural History Museum, dessen berühmtes Dinosaurierskelett aus dem Hintergrundschleier hervorlugt.
Katherine Cowles, Observer: Es ist unwiderstehlich; köstlich und schuldlos. Hier stehen die Politik von Paddington der Unterhaltung nicht naiv im Wege: Bei allem Idealismus kann ein peruanischer Bär die Welt nicht freundlicher machen, ebenso wenig wie die Bühne ein dauerhaftes Heiligtum bieten kann. Aber er wird Menschen - von nah und fern - in eine Stadt ziehen, die nicht an Liebreiz mangelt, obwohl die Müden ihn nicht sehen können. Soft Power – das ist Paddingtons Geschenk.
Sarah Hemming, Financial Times: Und die Produktion wird zum Ende hin zutiefst bewegend. Sie gibt unseren gespaltenen Zeiten trotzig einen von Paddingtons berühmten „harten Blicken“. Vor allem geht es um Empathie und Akzeptanz und feiert freudig die Rolle des theatralischen Geschichtenerzählens bei der Manifestation dieser Qualitäten. Es ist, wenn Hameed und Shah am Ende einfach als sie selbst hervortreten, dass es vollends zu Herzen geht: Obwohl ihr Star ein kleiner Bär ist, handelt es sich bei diesem Stück wirklich um Menschlichkeit.
David Benedict, Variety: Fletchers Musik und Liedtexte sind meist wirkungsvoller als zutiefst berührend und besser geeignet, Stimmungen zu vermitteln, als die Handlung voranzutreiben. Aber seine Comedy-Nummern sind geistreich und, von der talentierten Besetzung ergriffen, kommen alle Lacher an. Und in einer Ära, in der Musicals allzu oft in ernste Angelegenheiten umkippen, wird die Rückkehr der Musikkomödie vom Publikum verschlungen, nirgendwo mehr als in einem der Höhepunkte des Stücks, dem Eröffnungsstück des zweiten Akts.
Durchschnittliche Bewertung:
86,0%
