مراجعة إدنبرة 2026: تويشتش، أندر بيللي بريستو سكوير

تمت مراجعة هذا العرض خلال العروض التجريبية.

بعض العروض التي مدتها ساعة واحدة في مهرجان الفرينج هي أطول ساعة ستشاهدها على الإطلاق. لدى بام توتر عضلي لا يراه إلا هي. حاولت اللجوء إلى الطب، لكن الشيء الوحيد الذي فقدته هو قدرتها على الحلم. ولا يساعد أن ابنها مفقود. يؤدي جوزلين ديفريس دور البطولة في استكشاف ليلليانا باديلا الباهت للحزن والصحة النفسية. لو كان هذا المونولوج مسرحية إذاعية، فلن نفتقد شيئًا. تجلس ديفريس بلا تعبير على كرسي بذراعين ذو ظهر عالي، أو تدور حوله، وتجسد جانبي محادثة بجنون، ملتقية بمجموعة من الشخصيات الغريبة التي لا تقود إلى أي مكان.

من الصعب تحديد ما يدور حوله العرض. هناك خيوط عن فشل الأبوة، الاضطراب الروحي، الأمومة، رفض قبول الانفصال، الغفران، والعار، لكن أيًا من هذه المواضيع والمشاعر لا يُستكشف بطريقة جوهرية تستحق مسرحية. إخراج جاك فيرفر لا يخفف من حدته. المحاولات الحركية كانت عشوائية وغير طبيعية، كعقدة النص المعرفية التي هي غامضة وغير مفهومة. نفقد تتبع من يتحدث، ولماذا، وأين، دون أن نعلم حقًا لماذا هذا مهم. غالبًا، نرى امرأة متأزمة، مضطربة، مسنة لا تحظى بالدعم الذي تحتاجه.

تحاول كتابة باديلا أن تبدو عميقة، متضمنة تأملات قصيرة عن معنى العلاقات الشخصية، فقدان الإيمان، القسوة، والعنف ضمن تنويعات كثيرة، لكنها كلها بلا هدف واضح. وللأسف، تفتقر أيضًا لأي مؤشر على توتر درامي. هناك شيء غريب جدًا في الشخصية — وهو ليس بالضرورة مشكلة إذا كان جزءًا من الفكرة. يبدو أن بام نسيت كيف تعمل في المجتمع وتضحّي بنفسها باستمرار، لكن هذا يبدو مجرد نتيجة للقصة بدلاً من نقطة حبكة. كما هو، يحتاج عرض تويشتش إلى إعادة تصميم كاملة لإرضائنا.