एडिनबर्ग 2026 समीक्षा: ट्विच, अंडरबेली ब्रिस्टो स्क्वायर

यह शो प्रीव्यू के दौरान समीक्षा किया गया था।

फ्रिंज में कुछ घंटे के शो सबसे लंबे घंटे के शो होते हैं जो आप कभी देखेंगे। पैम के पास एक ऐसा ट्विच है जिसे केवल वह ही देख सकती है। उसने दवा की ओर रुख करने की कोशिश की, लेकिन अब सिर्फ उसका सपना देखने की क्षमता खो चुकी है। उसके बेटे का लापता होना भी मददगार नहीं है। जोसलिन डेफ्रीस ने लिलियाना पादिल्ला के श्रमण और मानसिक स्वास्थ्य की नीरस खोज में अभिनय किया है। अगर यह एक रेडियो नाटक होता, तो हम कुछ भी खोते नहीं। डेफ्रीस एक ऊँचे पीठ वाले आर्मचेयर पर खाली बैठती हैं या उसके चारों ओर घूमती हैं, बेतरतीब रूप से दोनों तरफ की बातचीत करती हैं, अजीबोगरीब पात्रों से मिलती हैं जो कहीं भी नहीं ले जाते।

यह कहना मुश्किल है कि शो किस बारे में है। माता-पिता की विफलता, आध्यात्मिक बेचैनी, मातृत्व, अलगाव को स्वीकार करने से इनकार, क्षमा और शर्म के बहुत से पहलू तो हैं लेकिन इनमें से कोई भी विषय या भावना इस नाटक के लिए पर्याप्त रूप से गहराई से नहीं खोजी गई है। जैक फेर्वर की निर्देशन ने भी इसे आसान नहीं बनाया है। आंदोलन के प्रयास मनमाने और अप्राकृतिक हैं, जैसे कि पटकथा के ज्ञानात्मक जंक्शन्स, जो अस्पष्ट और गूढ़ हैं। हम भूल जाते हैं कि कौन बोल रहा है, क्यों, कहाँ, और कभी भी सचमुच यह नहीं समझ पाते कि यह प्रासंगिक क्यों है। ज्यादातर, हम केवल एक पीड़ित, बाधित, बूढ़ी महिला को देखते हैं जिसे उतनी सहायता नहीं मिल रही जितनी उसे चाहिए।

पादिल्ला की लेखनी गहरी होने की कोशिश करती है, जिसमें व्यक्तिगत संबंधों के अर्थ, विश्वास की हानि, क्रूरता और हिंसा पर संक्षिप्त चिंतन शामिल हैं, लेकिन यह सब काफी दिशाहीन है। दुर्भाग्य से, इसमें ड्रामैटिक टेंशन का कोई संकेत भी नहीं है। कैरेक्टर में कुछ बहुत ही अजीब सा है—जो स्वयं में कोई समस्या नहीं होती अगर यह कहानी का हिस्सा होता। पैम समाज में कैसे कार्य करे यह भूल गई लगती है और लगातार खुद को पीड़ित मानती है, लेकिन यह कहानी की एक उपोत्पाद जैसा लगता है ना कि कोई कथानक बिंदु। वर्तमान रूप में ट्विच को हमें खुश करने के लिए पूरी तरह से पुनर्गठन करने की आवश्यकता होगी।