Обзор EDINBURGH 2026: TWITCH, Underbelly Bristo Square

Это шоу было просмотрено во время превью.

Некоторые часовые постановки на Фриндже — самые длинные часовые постановки, которые вы когда-либо видели. У Пэм есть тик, который видит только она сама. Она пыталась обратиться к медицине, но теперь у неё исчезла способность мечтать. Не помогает и то, что её сын пропал без вести. Джослин Дифрис исполняет главную роль в блеклом исследовании горя и психического здоровья Лилианы Падильи Лилианы Падильи. Если бы этот монолог был радиоспектаклем, мы бы ничего не потеряли. Дифрис сидит с пустым выражением в кресле с высокой спинкой или ходит вокруг него, нервно ведя диалог с самим собой, встречая коллекцию странных персонажей, которые ни к чему не приводят.

Трудно понять, о чём же это шоу. В нём есть темы родительских ошибок, духовного страдания, материнства, отказа признать отчуждение, прощения и стыда, но ни одна из этих тем и эмоций не развивается достаточно глубоко, чтобы оправдать постановку. Режиссура Джека Фервера не облегчает восприятие. Попытки хореографии кажутся произвольными и неестественными, как и мыслительные переходы в сценарии — темные и непостижимые. Мы теряем счёт, кто и почему говорит, где мы находимся и какое это имеет значение. В основном мы просто видим страдающую, обезумевшую, стареющую женщину, которой не оказывают необходимой поддержки.

Письмо Падильи пытается казаться глубоким, включая краткие размышления о смысле личных отношений, утрате веры, жестокости и насилии среди множества отступлений, но всё это довольно бесцельно. К сожалению, отсутствует и драматическое напряжение. Персонаж вызывает некий эффект «зловещей долины» — что само по себе не является проблемой, если бы это было частью задумки. Пэм, кажется, забыла, как функционировать в обществе, постоянно ставит себя в роль жертвы, но это скорее побочный эффект повествования, а не сюжетный ход. В нынешнем виде «Twitch» требует полного пересмотра, чтобы понравиться нам.