エジンバラ2026レビュー：TWITCH、アンダーベリー・ブリスト・スクエア

このショーはプレビュー時にレビューされました。

フリンジの中には、最も長く感じる１時間のショーもあります。パムには彼女にしか見えないチックがあります。彼女は治療に頼ろうとしましたが、今や失ったのは夢見る能力だけです。息子が行方不明という状況も助けにはなりません。ジョスリン・ディフリースは、リリアナ・パディージャによる、喪失感とメンタルヘルスを淡々と描いた平坦な作品に主演しています。もしこのモノローグがラジオ劇なら、私たちは特に何も損していないでしょう。ディフリースは背の高い肘掛け椅子にぼんやりと座ったり、椅子の周りを歩き回ったりしながら、必死に両面の会話を演じ、どこへも繋がらない奇妙なキャラクターたちと対面します。

この作品が何についてなのかを語るのは難しいです。親としての失敗、精神的苦悩、母性、疎遠を受け入れないこと、許し、恥などの要素はありますが、どのテーマや感情も劇のテーマとして十分に掘り下げられているとは言えません。ジャック・ファーバーの演出も作品の説得力を助けていません。動きを試みる演技は恣意的かつ不自然であり、台本の認知的な接点と同様に不可解で理解しがたいものです。誰が話しているのか、なぜ、どこで、そしてそれがなぜ関連があるのかが全く分からなくなります。主に私たちが見るのは、支援を受けるべき苦しむ年老いた女性の姿だけです。

パディージャの脚本は、個人的な関係の意味、信仰喪失、残酷さ、暴力についての短い思索を含みながら深遠さを目指していますが、すべてがやや目的もなく展開します。残念ながら、ドラマ的な緊張感も全く欠けています。キャラクターには非常に不気味な違和感があり、それ自体は問題ではないのですが、それが演出の一部であれば別です。パムは社会での機能の仕方を忘れてしまい、常に自分を被害者視しますが、これは物語の副産物であって、何らかの筋で説明されるわけではありません。現状の『TWITCH』は私たちを納得させるには大幅な見直しが必要でしょう。