无论是易卜生的忠实粉丝还是初次接触这位著名挪威剧作家作品的新手，都将同样享受前开放大学讲师大卫··欧文所著的新书，该书内容全面且富有趣味。
这本书的出版正值对易卜生作品广泛关注的潮流，近年来的重制作品包括由伊万·麦克格雷戈和伊丽莎白·德比齐主演的《建筑师》，艾丽西亚·维坎德在西蒙·斯通的《海的女人》，以及由尼亚·达科斯塔执导、结合了《Saltburn》和1950年代英格兰风情的《海达·高布乐》。
该书的出版也恰逢BBC Four的档案电影和纪录片易卜生季，庆祝这位剧作家去世120周年，节日节目中包括朱丽叶·史蒂文森出演的《玩偶之家》、英格丽·褒曼主演的《海达·高布乐》和戴安娜·瑞格及安东尼·霍普金斯出演的《小埃约尔夫》。
如果你担心这是一部冗长的学术著作，那么可以放心，这本书仅有153页，欧文巧妙地通过智能且有趣的方式提炼了关于易卜生作为作家成长过程及其主题的信息。
书的结构简单，欧文以易卜生和他的家庭开篇。他介绍了易卜生的一个主要主题——“婚姻制度”，以及后续讨论：“当婚姻既不是目标也不是港湾时，对每个个体来说什么是重要的。”他还强调了易卜生关于婚姻的观点以及个人自我发现的重要性。
摄影：约翰·佩尔森
第二章快速浏览了易卜生的早期戏剧（其中许多是诗剧），从1850年出版的《卡提林》开始。易卜生在作为一名药剂师助手的工作间隙夜间创作。欧文提供了权威且风趣的注释，例如对《圣约翰之夜》的注释，这部戏剧在《卡提林》之后三年出版。“不需要花太多时间在它上面。”
随后，每一章聚焦某一特定戏剧。戏剧按时间顺序列出，使得该书成为一部出色的参考指南。
剧情概要配有易卜生当时所在位置的信息（例如，《彼尔·金特》写于意大利）以及影响他的因素（主要是几个年轻女性，其中一些激发了他塑造勇敢女性角色的灵感）。
欧文指出，一些当时非常成功的作品如今却很少上演，而我们现在视为经典的作品在首次上演时却是失败之作。
《海达·高布乐》就是一例。这部作品在19世纪末首次上演时反响并不好，但如今是易卜生作品中最常上演的一部。
1881年印刷的《鬼魂》被视为耸人听闻的作品，被认为是“斯堪的纳维亚写出的最污秽的东西之一”，考虑到其主题包括自由恋爱、乱伦、神职人员的虚伪、安乐死、敲诈和性病，这也许并不令人惊讶。
摄影：劳里·罗斯
欧文还讨论了《玩偶之家》结尾门关上的声音——戏剧史上最伟大的时刻之一，确立了易卜生作为一流且具争议的剧作家的声誉。
在紧缩的时间里，易卜生为一位宣称绝不会离开孩子的德国女演员写下了另一个快乐结局。在四年半后伦敦的某次演出中又出现了另一个快乐结局。然而薄拾表示，《玩偶之家》揭示了婚姻“远不是神圣的制度”。
我尤其喜欢贯穿于欧文之书的当代参考文献。最爱的是他对《人民公敌》中的主要角色的观察——在《人民的敌人》中，商业利益与个体利益的对抗。“彼得·斯托克曼在进场时，戴着一顶特朗普风格的帽子，帽顶上写着MAGA。”
另一个滑稽的旁白与角色爱丽达与提到《海的女人》中病态的峡湾水有关。欧文想知道“在经过南方水阁公司的污染后，她怎么看待今天东肯特海岸的海水。”
我们常将易卜生视为女性权利倡导者，认为她们应享有与男性平等的权利。然而，欧文解释说，易卜生并非有意改善女性状况，而是为了全人类的福祉。他相信个体的解放，这包括女性。
关于《建筑师》，1893年在柏林首次上演，易卜生总结为“一位从根本上写实的人物剧作家，写的是生活中有真实问题、真实问题需要处理的人。”这解释了在这本书中易卜生为何依然高度相关，个体生活中拥有真实需求想要找到自己真相的角色。
大卫·欧文所著《亨里克·易卜生的戏剧》可作为电子书获得，也可在所有主流书商处购买平装版（£15.99）。
摄影：约翰·佩尔森 和 劳里·罗斯
