Огляд EDINBURGH 2026: TWITCH, Underbelly Bristo Square

Цей спектакль було переглянуто під час передпрем'єрних показів.

Деякі годинні вистави на Fringe — це найдовші годинні вистави, які ви коли-небудь бачили. У Пем є тик, який бачить лише вона сама. Вона намагалась звернутися до медицини, але тепер єдина річ, яку вона втратила — це здатність мріяти. Ситуацію не полегшує й те, що її син зник. Джозлін Діфріс грає у виставі Ліліани Падільї, яка є непомітним дослідженням горя та психічного здоров'я. Якби це монолог був радіоп'єсою, ми нічого б не втратили. Діфріс сидить безвиразно у кріслі з високою спинкою або ходить колами навколо нього, шалено ведучи дві сторони розмови, зустрічаючи низку дивакуватих персонажів, які ні до чого не приводять.

Важко сказати, про що ця вистава. Тут є нитки про батьківську невдачу, духовний занепад, материнство, відмову прийняти відчуження, прощення та сором, але жодна з цих тем і емоцій не розкрита суттєво, аби виправдати існування п’єси. Режисура Джека Ферверa не допомагає цьому. Спроби руху здаються довільними й неприродними, наче когнітивні зупинки у сценарії — незрозумілі та таємничі. Ми втрачаємо відлік того, хто говорить, чому, де, і ніколи по-справжньому не розуміємо, чому це має значення. В основному, ми просто спостерігаємо за страждаючою, розгубленою, літньою жінкою, якій не надають необхідної підтримки.

Творчість Падільї намагається бути глибокою, включаючи короткі роздуми про сенс особистих стосунків, втрату віри, жорстокість і насильство серед її численних відгалужень, але все це доволі безцільне. На жаль, також відсутня будь-яка драматична напруга. Персонаж має щось дуже «незвичне» (uncanny valley) — що не обов’язково є проблемою, якби це було частиною задуму. Пем, здається, забула, як функціонувати в соціумі, і постійно віктимізує себе, але це просто побічний результат історії, а не сюжетна лінія. Як є, Twitch потребує повного перегляду, щоб зачарувати нас.