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As críticas chegaram para a atuação solo de destaque de Cynthia Erivo em DRÁCULA, agora em cartaz no West End de Londres. Os críticos tiveram um tempo "sangrento" de diversão com Cynthia? Descubra no nosso resumo de críticas abaixo!
Vencedora dos prêmios Tony, Grammy e Emmy e indicada três vezes ao Oscar, Cynthia Erivo retorna aos palcos pela primeira vez em quase uma década para a produção, estrelando esta ousada reinvenção de um ator só do clássico romance gótico de Bram Stoker.
Nesta interpretação radical, Erivo incorpora todos os vinte e três personagens do icônico conto de Stoker — do ingênuo advogado Jonathan Harker e sua noiva Mina Murray à confidente Lucy Westenra, seus pretendentes, e o formidável caçador de vampiros Van Helsing — além do infame Conde Drácula em pessoa.
Leia as críticas!
Aliya Al-Hassan, BroadwayWorld: A produção é um feito técnico, mas está tão envolvida com sua própria inteligência que esquece um dos apelos mais intrínsecos do teatro; conectar um ator ao público através de sua presença ao vivo no palco. Não na tela.
Olivia Rook, London Theatre: No final de Drácula, é difícil acompanhar os muitos personagens de Erivo, e é um alívio quando ela abre a boca para cantar as palavras "venha comigo", como o chamado de uma sereia. É um lembrete bem-vindo da talentosa voz no coração deste projeto, mas será que seu retorno ao West End é um show de morrer? Não exatamente.
Arifa Akbar, The Guardian: Erivo nos dá um gostinho tentador de sua voz cantando no final e isso levanta suas esperanças, mas é abortado em algumas – magnificamente cantadas – linhas em vez de uma canção. É triste que a produção explore tão pouco os pontos fortes de Erivo, que poderiam ter sido melhor reconcebidos como Drácula, o Musical.
Sara Hemming, Financial Times: Conforme o enredo avança, o texto em si começa a se arrastar e o show começa a parecer longo demais. Não iguala a deslumbrante imediaticidade e o humor de Dorian Gray, que tão habilmente fundiu estilo e história para criticar nossa própria era obcecada por imagens. Mas então te impressiona com uma imagem maravilhosa de Erivo, sozinha em uma tempestade de neve no centro do palco. Não é o melhor dos engenhosos espetáculos góticos de Williams, mas impressiona do mesmo jeito.
Clive Davis, The Times: Kip Williams apimentou um pouco a sensualidade do romance, e há um momento estranho quando Arthur Holmwood, noivo da vítima do Conde, Lucy Westenra, se entrega a alguns palavrões muito não-vitorianos. Alguém que não conhece o romance pode achar a perseguição climática um tanto confusa, no entanto, a neve caindo de cima e a erupção repentina de Erivo em uma canção original adicionam uma genuína grandeza operística.
Alice Saville, The Independent: Um espetáculo solo deveria ser uma chance para um ator mostrar ao público o que pode fazer – e quem é. Williams nem sempre permite que Erivo faça isso. Em vez disso, ele a sujeita ao equivalente teatral do teste de bip (o terror das aulas de educação física na escola), a serviço de uma produção excessivamente elaborada que não é satisfatória nem como peça nem como filme. Mas há uma potência letal nos momentos em que ela faz deste Drácula seu próprio: um monstro andrógino com sotaque nigeriano e peruca vermelha como sangue que sabe que é quando as pessoas amam que elas estão mais vulneráveis.
Andrzej Lukowski, TimeOut London: Mais uma vez, me recuso a tratar o estilo de Williams como a roupa nova do imperador. Ele está em algo! Só que não funciona totalmente aqui. Apesar de tropeçar em algumas linhas, Erivo é carismática, disposta, e essencialmente faz o seu melhor como uma engrenagem na elaborada máquina de Williams. Mas se você concorda em amarrar seu grande retorno a uma visão diretorial muito específica, não há muito que mesmo uma superestrela possa fazer se essa visão for falha.
Classificação Média:
54.3%
