Rezensions-Überblick: Cynthia Erivo spielt Dracula in London

Die Kritiken zu Cynthia Erivos Solo-Auftritt in DRACULA, der derzeit im West End von London gespielt wird, sind da. Hatten die Kritiker blutigen Spaß mit Cynthia? Finden Sie es in unserem Rezensions-Überblick unten heraus! Tony, Grammy und Emmy Award-Gewinnerin sowie dreifache Oscar-Nominierte Cynthia Erivo kehrt nach fast einem Jahrzehnt erstmals wieder auf die Bühne zurück, um in dieser mutigen, Ein-Mann-Neuinterpretation von Bram Stokers klassischem Gothic-Roman mitzuspielen. In dieser radikalen Interpretation verkörpert Erivo alle dreiundzwanzig Charaktere aus Stokers ikonischer Geschichte – vom naiven Anwalt Jonathan Harker und seiner Verlobten Mina Murray bis hin zu Vertrauten Lucy Westenra, ihren Verehrern und dem furchteinflößenden Vampirjäger Van Helsing – sowie den berüchtigten Graf Dracula selbst. Lesen Sie die Kritiken! Aliya Al-Hassan, BroadwayWorld: Die Produktion ist ein technisches Meisterwerk, aber sie ist so sehr in ihrer eigenen Cleverness gefangen, dass sie einen der grundlegendsten Reize des Theaters vergisst: die Verbindung eines Schauspielers mit dem Publikum durch ihre Live-Präsenz auf der Bühne. Nicht auf einer Leinwand. Olivia Rook, London Theatre: Bis zum Ende von Dracula ist es schwer, mit Erivos vielen Charakteren mitzuhalten, und es ist eine Erleichterung, wenn sie den Mund öffnet, um die Worte "komm mit mir" zu singen, wie ein Sirenenruf. Es ist eine willkommene Erinnerung an die talentierte Stimme, die im Mittelpunkt dieses Projekts steht, aber ist ihre Rückkehr ins West End eine Show, für die man sterben könnte? Nicht ganz. Arifa Akbar, The Guardian: Erivo gibt uns gegen Ende einen verführerischen Vorgeschmack auf ihre Gesangsstimme, die Hoffnung erweckt, aber nur in einigen – exquisit gesungenen – Zeilen enden, anstatt in einem Lied. Es ist traurig, dass die Produktion so wenig von Erivos Stärken spielt, was vielleicht besser als Dracula das Musical neu konzipiert worden wäre. Sara Hemming, Financial Times: Während die Handlung weitergeht, wird der Text selbst zur Last und die Show beginnt, überlang zu wirken. Sie erreicht nicht die blendende Unmittelbarkeit und Spielfreude von Dorian Gray, welches so geschickt Stil und Geschichte verschmolz, um unser eigenes bilderfixiertes Zeitalter zu kritisieren. Aber dann begeistert sie mit einem wunderschönen Bild von Erivo, allein in einem Schneesturm auf der Bühne. Nicht das Beste von Williams' genialen gothischen Spektakeln, aber dennoch blutig gut. Clive Davis, The Times: Kip Williams hat die Sinnlichkeit des Romans ein wenig aufgepeppt, und es gibt einen merkwürdigen Moment, in dem Arthur Holmwood, der Verlobte von Lucys Opfer Count, einige sehr un-viktorianische Schimpftiraden von sich gibt. Jemand, der mit dem Roman nicht vertraut ist, könnte die klimatische Verfolgungsjagd etwas verwirrend finden, doch der Schnee, der von oben fällt, und Erivos plötzlicher Ausbruch in ein originelles Lied verleihen echter operatischer Erhabenheit. Alice Saville, The Independent: Eine Soloshow sollte eine Möglichkeit für einen Schauspieler sein, dem Publikum zu zeigen, was er kann – und wer er ist. Williams lässt Erivo das nicht immer tun. Stattdessen unterzieht er sie der theatralischen Entsprechung des Beep-Tests (der Schrecken des Sportunterrichts), im Dienst einer übermäßig aufwendigen Produktion, die als Spiel ebenso wenig zufriedenstellend ist wie als Film. Aber es gibt eine tödliche Kraft in den Momenten, in denen sie diesen Dracula zu ihrem eigenen macht: ein nigerianisch akzentuierter, androgynen Monster in einer blutroten Perücke, das weiß, dass Menschen in ihren Liebesmomenten am verletzlichsten sind. Andrzej Lukowski, TimeOut London: Wieder weigere ich mich, Williams' Stil wie des Kaisers neue Kleider zu behandeln. Er ist auf etwas gestoßen! Es funktioniert hier einfach nicht ganz. Trotz kleiner Stolpersteine ist Erivo charismatisch, engagiert und gibt im Wesentlichen ihr Bestes als Rädchen in Williams' aufwendiger Maschine. Aber wenn man sich entscheidet, sein großes Comeback an eine sehr spezifische Regievision zu knüpfen, kann auch ein Superstar-Schauspieler nicht viel ausrichten, wenn diese Vision fehlerhaft ist. Durchschnittliche Bewertung: 54,3%

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