Compilation de critiques : Cynthia Erivo en vedette dans DRACULA à Londres

Les critiques sont arrivées pour le solo en vedette de Cynthia Erivo dans DRACULA, actuellement joué dans le West End de Londres. Les critiques ont-ils passé un moment "sanglant" avec Cynthia ? Découvrez-le dans notre compilation de critiques ci-dessous ! Lauréate des Tony, Grammy et Emmy Awards et trois fois nommée aux Oscars, Cynthia Erivo revient sur scène pour la première fois depuis près d'une décennie pour cette production, jouant dans cette réinvention audacieuse et monostructurée du roman gothique classique de Bram Stoker. Dans cette interprétation radicale, Erivo incarne les vingt-trois personnages du conte emblématique de Stoker — du jeune notaire Jonathan Harker à sa fiancée Mina Murray, en passant par la confidente Lucy Westenra, ses prétendants, et le redoutable chasseur de vampires Van Helsing — ainsi que le célèbre Comte Dracula lui-même. Lisez les critiques ! Aliya Al-Hassan, BroadwayWorld : La production est une réussite technique, mais elle est si absorbée par sa propre ingéniosité qu'elle en oublie l'un des attraits intrinsèques du théâtre ; établir une connexion entre l'acteur et le public par leur présence en direct sur scène. Pas sur un écran. Olivia Rook, London Theatre : À la fin de Dracula, il est difficile de suivre les nombreux personnages d'Erivo, et c'est un soulagement lorsqu'elle ouvre la bouche pour chanter les mots "viens avec moi", comme l'appel d'une sirène. C'est un rappel bienvenu de la voix talentueuse au cœur de ce projet, mais est-ce que son retour dans le West End est un spectacle à tomber par terre ? Pas vraiment. Arifa Akbar, The Guardian : Erivo nous offre un avant-goût de sa voix chantante vers la fin et cela vous redonne de l'espoir, mais cela se transforme en quelques lignes - magnifiquement chantées - plutôt qu'une chanson. C'est triste que la production exploite si peu les forces d'Erivo, qui auraient peut-être mieux été reconçues en Dracula the Musical. Sara Hemming, Financial Times : Au fur et à mesure que l'intrigue avance, le texte lui-même devient ennuyeux et le spectacle commence à paraître trop long. Il n'égale pas l'immédiateté et la ludicité éclatante de Dorian Gray, qui fusionnait si intelligemment style et histoire pour critiquer notre époque obsédée par l'image. Mais ensuite, il vous éblouit avec une magnifique image d'Erivo, seule sur scène dans une tempête de neige. Pas le meilleur des spectacles gothiques ingénieux de Williams, mais tout de même "sacré bon". Clive Davis, The Times : Kip Williams a légèrement pimenté la sensualité du roman, et il y a un moment curieux où Arthur Holmwood, fiancé de la victime du Comte, Lucy Westenra, se laisse aller à quelques gros mots très peu victoriens. Quiconque n'est pas familier avec le roman pourrait trouver la poursuite finale légèrement confuse, cependant la neige tombant d'en haut et l'éruption soudaine d'Erivo dans une chanson originale ajoutent une grandeur opératique authentique. Alice Saville, The Independent : Un spectacle solo devrait être une chance pour un acteur de montrer au public ce qu'il peut faire - et qui il est. Williams ne permet pas toujours à Erivo de le faire. Au lieu de cela, il la soumet à l'équivalent théâtral du "beep test" (la terreur des cours de sport à l'école), au service d'une production trop élaborée qui n'est pas satisfaisante ni en tant que pièce ni en tant que film. Mais il y a une puissance mortelle dans les moments où elle réussit à s'approprier ce Dracula : un monstre androgyn éclipsé d'un accent nigérian et coiffé d'une perruque rouge sang sait que c'est quand les gens aiment qu'ils sont le plus vulnérables. Andrzej Lukowski, TimeOut London : Encore une fois, je refuse de traiter le style de Williams comme les nouveaux habits de l'empereur. Il est sur quelque chose ! Cela ne fonctionne tout simplement pas complètement ici. Malgré quelques trébuchements sur certaines lignes, Erivo est charismatique, audacieuse, et fait essentiellement de son mieux en tant que rouage dans la machine élaborée de Williams. Mais si vous acceptez de lier votre grand retour à une vision de mise en scène très spécifique, il n'y a pas grand-chose qu'un acteur superstar puisse faire si cette vision est défectueuse. Note moyenne : 54,3%

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