Almeida Artistiek Directeur Rupert Goold's productie van American Psycho, gebaseerd op de roman van Bret Easton Ellis, vierde onlangs de openingsavond. Het boek is van Roberto Aguirre-Sacasa, met muziek en liedteksten door Duncan Sheik, gebaseerd op de roman door Bret Easton Ellis, en geregisseerd door Rupert Goold.
Patrick Bateman heeft alles – uiterlijk, geld, stijl en status. Verloofd met de prachtige Evelyn Williams, staat hij op het punt de prestigieuze Fischer-rekening voor zijn investeringsbank te winnen en te vieren door te dineren bij Dorsia. Maar er is een andere kant van zijn leven die Patrick geheimhoudt. En mensen – inclusief degenen die het dichtst bij hem staan – blijven verdwijnen…
Laten we eens kijken wat de Londen critici te zeggen hadden...
Cindy Marcolina, BroadwayWorld: Arty Froushan is voortreffelijk als Bateman. Een psychotische glinstering in zijn oog en stalen arrogantie maken hem de ultieme financiële bro. Hij maakt zijn onvermogen om een tafel te krijgen in het exclusieve restaurant Dorsia de drijvende kracht achter zijn moordlustige neigingen, waarbij hij zijn nachten vult met gewelddadige seks en moorddadige escapades. De musical legt Bateman's tegenstrijdigheden bloot en Froushan geniet ervan.
Arifa Akbar, The Guardian: De zaden van corruptie in onze wereld zijn hier allemaal te vinden: Trump is Bateman's held en maakt een korte verschijning. Epstein wordt genoemd. De onuitgesproken analogie tussen bankiers en psychopaten heeft resonantie. Bateman handelt in fusies en overnames (of is het “murders and executions”?) en hoewel hij een product van de jaren 1980 is, legt de hebzucht van zijn collega's de basis voor de economische crashes die zullen volgen, hun nihilistische, coke-snuivende hedonisme dat het drama van Industry voorafschaduwt. De onbetrouwbare vertelling van het boek die Bateman een fantast laat lijken, maakt hier duidelijker plaats voor een metafoor: hij is een abstractie, zegt hij ons. Hij mag dan niet daarbuiten zijn, vrouwen vermoordend, maar zijn duisternis, zijn verlies van hoop, zit in ons allemaal.
Claire Allfree, The Telegraph: Als een leuke combinatie van opgeblazen yuppie-pronk, speelt de musical zeker in op Goold's sterktes als regisseur. De setstukken worden aangedreven door een synth-pop sound en baden in late jaren '80 neon; de sfeer is MTV-sensualiteit gemengd met de glans van een Calvin Klein parfumadvertentie.
Alice Saville, The Independent: Toch, als de boodschap van deze show onzeker is, is de impact onmiskenbaar. Het ziet er niet uit als of klinkt niet als een andere musical die je in Londen zult zien, en er is iets betoverends aan deze ijzige injectie van nihilisme in een onverbiddelijk vrolijk genre.
Clive Davis, The Times: Lynne Page's choreografie, uitgevoerd op Es Devlin's ijzige opduw podium, roept wat van de branie op van de gezichtsloze sirenen in Robert Palmer's jaren '80 video Addicted to Love. Maar het bekijken van deze show is een merkwaardige bloedeloze oefening in nostalgie, zoals gedwongen zijn om naar een herhaling van 9½ Weeks te kijken.
Andrzej Lukowski, Time Out London: Maakt dit alles een goede musical? Ik bedoel, het maakt een goede cultus musical. Maar ondanks de demonische opsmuk die Goold en zijn topcreatieve team naar voren brengen – verontrustend nerveuze choreografie, helse monochrome elegantie, veel binnenzonnebril dragen – is American Psycho een droge show met een somber verhaal die soms in strijd lijkt met de maximalistische aard van musical theater. En door Bateman te vermenselijken en zijn angsten te benadrukken, voelt zijn instorting in volledige paranoia aan het eind minder belangrijk dan in boek en film.
Nick Curtis, The Standard: Froushan's optreden is charismatisch en fysiek en hij laat ons de barsten in Bateman's knappe facade vroeg zien, vooral in vergelijking met het inhoudsloze zelfvertrouwen van zijn maatje Timothy Price (Oli Higginson). De meeste personages zijn stereotypen of archetypen, maar Kim Ismay en Tanisha Spring hebben plezier met de oppervlakkige rollen van Patrick's moeder en Evelyn's vijand in vermomming.
Steve Dinneen, CityAM: Maar de culturele context kan worden bewaard voor de wandeling naar huis: op het moment is dit een opwindende productie, of Bateman nu prostituees vermoordt met een nagelpistool op een pulserende electro-soundtrack of een existentiële crisis heeft in een nachtclub in New York City. Het is een neon tekenfilm, een duizelingwekkend droomlandschap, vreemd opbeurend ondanks de duisternis aan de kern.
Tom Ambrose, West End Beste Vriend: Als er ooit een echte ensemble musical was, is American Psycho het wel. Opvallende bijdragen komen van Asha Parker Wallace en Millie Mayhew, maar een speciale vermelding moet gaan naar Hannah Yun Chamberlain, die de hele tijd volkomen boeiend is. Ze slaat een balans tussen gewelddadig drama, donkere humor, en commentaar op de toestand van een natie, en maar American Psycho blijft gedurfd onconventioneel. Hoewel het einde misschien enigszins onbevredigend aanvoelt, staat deze heropleving uiteindelijk als een productie voor de eeuwigheid.
Alex Wood, WhatsonStage: Het is geen perfecte show, en de ware impact is misschien net een beetje te laat in de laatste scènes. Dat gezegd hebbende, het is nog steeds een hypnotische, bloedige goede tijd – eentje die misschien meer zegt over de macabere dimensies van moderne mannelijkheid dan wat dan ook op een Brits podium op dit moment.
Holly O'Mahony, London Theatre: Misschien zou het gemakkelijker zijn om te kijken als er minder slechte mannen zoals Patrick in de wereld zouden zijn? Maar hoewel twee-plus uren in gezelschap van iemand die zo openlijk geprivilegieerd en innerlijk leeg is een slechte nasmaak achterlaat, is het een soort griezelig grotesk, en een tweede kans om een verzamelitem in Goold's oeuvre te zien terwijl hij verder stijgt.
Chris Omaweng, LondonTheatre1: De cast werkt hard en de balans tussen de muziek en de zang van de cast is prima. Het is ook geen show die oorverdovend luid is. Het centrale personage, dat heen en weer beweegt tussen 'mergers and acquisitions' en 'murders and executions', komt over als net zo'n slachtoffer van de omstandigheden als degenen die zichzelf met zijn trouwe mes erin vinden. Alles in overweging genomen was dit horrorverhaal niet angstaanjagend genoeg om onder de indruk te zijn.
Owen Thomas James, Everything Theatre: In zekere zin voelt de productie te gestroomlijnd voor zijn eigen bestwil. De minimalisme en leegte zijn thematisch, maar het geeft de productie een ongelukkige kortstondigheid. De satire mist bijt, en er zijn geen opvallende momenten van angstaanjagende horror. De indrukwekkende, zij het wat chaotische, choreografie maakt niet goed voor de andere-wereldlijke score die moeite heeft indruk te maken. Toch suggereert het volle, opvallend jonge publiek dat de cultus aantrekkingskracht van de show onverminderd blijft, en voor toegewijde fans kunnen de esthetische sensatie en culturele aanzien de dramatische tekortkomingen zeker goedmaken.
Liam O'Dell: En terwijl bezoekers naar dat aspect van de productie kijken, zullen gevestigde, mainstream theatercritici ongetwijfeld in staat zijn om Goold's regisseuropbouw over meer dan een decennium te ontleden met de originele American Psycho en andere shows tussenin (Albion, Ink en Patriots, om er maar drie te noemen). Zelfs als een 'latecomer', zal ik maar zeggen, kon ik knipogen naar eerdere werken in deze productie spotten. Het verhoogde podium deed onmiddellijk denken aan Patriots; het levendige video- en lichtontwerp dat lijkt op Dear England en Tammy Faye; en de monochroom past comfortabel naast het likes van Spring Awakening en Cold War. In wat een uitstekende mijlpaalproductie is voor Goold, American Psycho zien we zijn regie op zijn meest gelikt, stijlvol en opvallend.