리뷰: 깨진 유리, 영 빅

아서 밀러의 후반 작품들은 보통 그의 초기 명작들에 가려지곤 합니다. 지금 재평가가 필요한 때일까요? 전 세계적으로 반유대주의가 증가하고 있는 가운데, 밀러의 1994년 반유대주의적 인종차별에 대한 대면이 2025년에 무엇을 우리에게 말해줄 수 있을까요?

1994년에 집필된 깨진 유리는 1938년 브루클린을 배경으로 다시 돌아가, 유대인 주부 실비아 겔버그가 불가사의한 마비에 빠져 있는 모습을 그립니다. 그녀의 일중독 남편 필립은 그 이유를 알아내지 못합니다. 하이먼 박사에 따르면 그녀의 상태는 히스테리성으로, 크리스탈나흐트 이후 나치 독일 거리에서 유대인들이 고문당하는 신문 이미지의 공포에서 비롯된 것이라 합니다.

밀러는 개인적 이야기와 정치적 이야기를 혼합하며, 곧 작가의 날카로운 시선은 남편을 향합니다. 엘리 겔브가 실감 나게 표현한 필립은 그의 뉴욕 부동산 회사에 유일한 유대인이고, 억압과 자기혐오의 소용돌이에 갇혀서 그의 정체성을 윗사람에게 맞추려고 절박하게 노력하지만 결코 그럴 수 없습니다. 자그마한 미소로 그 상황을 넘기려 해도, 뻔뻔한 미세 공격들이 그의 마음에 작은 구멍을 뚫습니다. 전형적인 밀러 패션처럼 그는 자신의 이름에 집착합니다: 겔버그, 그는 핀란드 기원이라 주장하며 골드버그가 아니라고 주장합니다.

부부의 침실은 심리적 성적 마찰의 축소판이 됩니다. 그는 무력하며, 그녀는 그와 함께 자지 않습니다. 조던 파인의 연출은 우리를 직면하게 하지만, 무엇과 직면하는지는 불분명합니다. 빨간 카펫이 벽을 둘러싸며, 집이 출혈이라도 하는 듯 침대의 아늑함을 위협적으로 바꿉니다. 신문들이 장소 곳곳에 뭉쳐져 있고, 로사나 바이스의 세트에서는 겔버그 가족의 브루클린 내부와 베를린 거리 사이의 경계가 사라졌습니다. 장면들은 서로 녹아들고, 캐릭터들은 그들의 장면이 끝나도 무대에 남아 있습니다. 밝은 사무실 조명이 대부분의 공연에 켜져 있으며, 임상적으로 무대를 비추고 관객의 절반을 그들의 격정적인 세계로 끌어들입니다.

펄 찬다에 의해 멋지게 실현된 실비아는 독일 유대인에 대한 슬픔에서 예언자 같은 모습을 보이며, 그녀의 통찰력은 관객들이 공유하지 않을 수 없습니다. "루즈벨트는 어디 있습니까?" 그녀는 분노로 물으며 요구합니다: "영국은 어디 있습니까?" 알렉스 월드만의 매력적인 하이먼 박사는 그녀의 두려움을 유쾌하게 물리칩니다. 독일인은 문화와 음악의 민족이며, 그들이 야만적으로 변할 수는 없다고 주장합니다. 드라마틱한 아이러니가 길게 늘어진 펀치로 지면에 닿습니다.

밀러의 반유대주의에 대한 심문은 관련이 없다는 것이 아니라, 정치적 상징주의가 성(sexuality)과 얽혀 복잡해져서 깨진 유리에서 무엇을 얻어야 할지 감지하기 어려워졌기 때문입니다. 전쟁과 야만성, 테러가 우리의 삶에 매일 전달되는 시대에 실비아의 마비를 오늘날 우리에게 무엇이 유발할 수 있을지 궁금합니다. 하지만 이것은 밀러와 파인이 우리 얼굴에 긴급히 던지는 것이 아니라, 제 자신의 호기심에서 궁금해하는 질문입니다.

영 빅에서 4월 18일까지 깨진 유리가 상연됩니다

사진 제공: 트리스탐 켄튼

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