アカデミー賞受賞者のイーサン・コーエンが脚本を担当し、トニー賞ノミネートをされたニール・ペペが演出を手掛けた『レッツ・ラブ！』の世界初演が今夜、リンダ・グロス劇場で幕を開けます！『レッツ・ラブ！』は喜劇であり、3つの一幕劇で愛の悲惨な栄光を探ります。レビューをチェックしてください！
『レッツ・ラブ！』のキャストには、アトランティック・アンサンブル・メンバーのクリス・バウアー（「ザ・ワイヤー」）、ディラン・ゲルラ（「アンブレイカブル・キミー・シュミット」）、ディオン・グラハム（「ザ・ファースト48」）、アトランティック・アンサンブル・メンバーのメアリー・マッキャン（『ザ・ウェルキン』）、ネリー・マッケイ（『A Play is a Poem』）、ゴールデングローブ＆エミー賞ノミネートのオーブリー・プラザ（「ザ・ホワイト・ロータス」）、ノア・ロビンズ（「アンブレイカブル・キミー・シュミット」）、CJ・ウィルソン（『マンチェスター・バイ・ザ・シー』）、メアリー・ワイズマン（「スター・トレック：ディスカバリー」）が出演しています。
『レッツ・ラブ！』の舞台装置はリカルド・ヘルナンデス、衣装はペギー・シュニッツァー、照明はレザ・ベジェット、音響はデビッド・バン・ティーゲム、オリジナルの作曲はネリー・マッケイ、装飾と小道具はフェイ・アーモン・トロンコソ、キャスティングはザ・テルシー・オフィス：ウィル・カントラー、CSA、デステニー・リリー、CSAによって手掛けられています。
マイケル・サマーズ、ニューヨーク・ステージ・レビュー： どうも、ストレートの大人の皆さん：アトランティック・シアター・カンパニーは『レッツ・ラブ！』を提供しています。これらは短くて甘くないヘテロセクシュアルの関係に関するコメディ3部作です。おっと、私たち他の人も楽しめます。なぜなら、愛の情緒的な混乱は多かれ少なかれほとんどの人が知っているからです。カンパニーの芸術監督であるニール・ペペは、この作品を典型的にきちんと、演技がしっかりしたアトランティックの制作で水曜日に初演しました。それに加え、いたずらなネリー・マッケイが各幕の合間にベビーグランドピアノで小さな曲を歌って回るように雇われています。インターミッションはないので、90分で劇場を出ることができます。
フランク・シェック、ニューヨーク・ステージ・レビュー： 絶え間ない破廉恥さを持つ『レッツ・ラブ！』は、その非常識さを楽しみ、まるでプレイボーイの雑誌の漫画が現実化したような夜のように感じます。それは地獄のように面白いですが、その後にシャワーを浴びたくなるでしょう。
キャロライン・カオ、ニューヨーク・シアター・ガイド： 『レッツ・ラブ！』は、セックス、関係、そして愛を三つの異なる物語を通して観察するコミックな作品です。それ以上でもそれ以下でもありません。このショーの劇作家であるイーサン・コーエンの期待される野心観により、この作品がもたらすものかもしれません。彼は以前にも『アルモスト・アン・イヴニング』という実存的作品を手掛けたことがあります。あのショーがエデンのリンゴを目指したのであれば、より控えめな『レッツ・ラブ！』はビターチョコレートの箱になりたいと思っているかもしれません。
ロバート・ホフラー、ザ・ラップ： 『レッツ・ラブ！』で非常に面白く、更に少し驚かされるのは、3人の女性キャラクター（メアリー・マッキャン、オーブリー・プラザ、メアリー・ワイズマン）が最も汚い台詞を持っている点です。言い換えれば、コーエンは今日のどの劇作家よりも独自の方法で女性キャラクターを書いています。このすべての女性によるオフカラーに照らして、4人の男性キャラクター（クリス・バウアー、ディオン・グラハム、ノア・ロビンズ、CJ・ウィルソン）が非常に反応的で、時には少し色がないとさえ感じるのは驚くべきことではありません。
キンバリー・ラミレス、トーキング・ブロードウェイ： そのすべての感嘆符にもかかわらず、『レッツ・ラブ！』は残酷さをコメディと混同し、愛を真に情緒的なコミットメントよりも粗野な挑発や身体的な機能を通して探ります。コーエンが人間の愚かさや道徳的堕落を暴こうとしているのなら、本物の風刺に必要な一貫性や分析的な距離を築いていません。最後の場面では、全体のアンサンブルが突然マッケイに加わり、意図的にカオスとした「ラブソング」を演奏します。このジャムは不完全さの中の調和を示唆したいのかもしれませんが、獲得されていないアイデアのカーテンコールのように感じられます。
平均評価:
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